《雨中曲》是米高梅电影公司出品的歌舞片，由斯坦利·多南、吉恩·凯利执导，吉恩·凯利、黛比·雷诺斯等主演。
该片以好莱坞从默片时代过渡到有声片时代为背景，讲述了好莱坞演员唐与合唱队女孩凯西之间的爱情故事。
1989年，该片被美国国家电影登记部收藏于国会图书馆。2006年，该片被美国电影学院选为“25部最伟大音乐电影”第一名。2007年，美国电影学院评选出“100部最伟大影片”，该片位列第5位。

电影看点：

最伟大的歌舞片
骨灰级歌舞片
很少有歌舞片能够如此历久弥新
动听歌曲、优美舞蹈融合于一的电影大宴

其它信息：

1952彩色片103分钟
美国米高梅影片公司摄制
本片获1952年美国作家公会最佳剧作奖，好莱坞外国记者协会最佳歌舞片男演员（奥康纳）金球奖

英文简介：

A silent film production company and cast make a difficult transition to sound.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一家无声电影制作公司和演员很难向声音过渡。
[/toggle]

剧照欣赏：

1 的 6

最火台词：

Cosmo Brown: Lina. She can’t act, she can’t sing, she can’t dance. A triple threat.

（全部台词）

媒体评价：

《雨中曲》是影史最佳歌舞片之一。该片呈现出好莱坞影片在歌舞片类型中所能有的最高水准；吉恩·凯利在雨中边舞边唱《雨中曲》的场景更是成为歌舞片中的经典。在词曲与影物的水乳交溶、歌曲气氛与舞蹈技艺的相互辉映等方面，《雨中曲》已做到完美（《南方都市报》评）。

该片不仅是音乐歌舞电影的杰作，同时也是一部关于好莱坞影坛秘密与艰辛的佳作（《南方都市报》评）。从整体构思来看，影片可以说是一次关于电影套层结构的精巧实验。影片幽默的情节能吸引各个年龄层的观众。片中所体现出的对于默片时代的致敬以及对于歌舞片类型的热忱都让这部电影成为可以传代的精品（南方网评）。

《雨中曲》被誉为美国国宝级影片之一。尽管这部电影是用批评的态度来反映好莱坞的面目，但是导演却采取轻松愉快的歌舞表达方式来减低影片的尖锐性。金·凯利在片中表演的多场舞蹈，从设计到演出都非常出色。片中人物的心境与舞蹈配合妥切，让观众得到集动听歌曲、优美舞蹈于一体的视听享受。除此之外，影片的剧情也相当精彩，导演斯坦利·多南以流畅而有趣的手法介绍好莱坞从默片时代转变为有声片时代的片厂趣闻，使观众从娱乐之中了解电影发展史中的重要阶段（新浪网评）。

《雨中曲》是影史上为数不多集娱乐性、观赏性和艺术性于一身的影片。影片中百老汇风格的舞蹈让观众印象深刻（时光网评）。该片最了不起的地方在于电影手法的高超运用，从演员对白到歌舞场面之间的过渡自然流畅（巴兹·鲁赫曼评）。

影史钩沉：

• 年仅19岁的黛比·雷诺斯出演[雨中曲]时，还是跟父母住在一起，过着每天从家里通勤到片场的生活。她每天必须4点起床，中途需要换乘3辆巴士才能到达工作室。有时为了省去来去路途中浪费的时间，她就直接睡在片场了。黛比多年后回忆道，演[雨中曲]和生孩子绝对是她人生中的两大难事。
• 拍摄第一部[星战]时预算很紧张，去英国拍摄时卢卡斯只能让所有人坐经济舱，包括是女主角凯利·费雪。但是费雪的母亲，[雨中曲]里的凯西——黛比·雷诺斯认为这太寒酸，打电话给卢卡斯抱怨。两人说完之后费雪接过电话对她母亲说：“我想坐经济舱，你能滚开吗？!”然后挂了。
• 唐纳德·奥康纳承认并不是很喜欢与吉恩·凯利一起工作，因为凯利有时像个暴君一样，开始的几个星期他每天都心惊胆战，怕犯错误被吼。拍摄“make them laugh”中跑上墙然后空翻的镜头时，奥康纳压力大到每天抽四包烟，完成之后睡了近一周。最糟糕的是完成的镜头还被意外毁了，他只能再拍一遍。
• 16岁的黛比·雷诺斯因为一场选美比赛签约华纳，可这让制片公司既惊艳又为难。试镜时全场轰动，但制定拍摄计划时却理不出个头绪，简直像个活生生大号的秀兰·邓波儿。所以晃荡两年后，她还是被米高梅以五倍片酬接走了，他们放手让她尝试了各种角色类型，并最终给了她一部[雨中曲]。 ​​​​
• 1952年的[雨中曲]拍摄时，吉恩·凯利曾嘲笑黛比·雷诺斯不会跳舞，令黛比难过到独自躲在钢琴下面大哭。哭声被弗雷德·阿斯泰尔无意间发现了，于是他开始陪黛比跳舞，给她开小灶，也使得她在戏里越跳越好，圆满杀青。 ​​​​
• 年仅19岁的黛比·雷诺斯出演[雨中曲]时仍旧与父母一同居住，由于距剧组太远，她不得不每天早四晚十地往来于剧组和住处，后来为避免上下班的劳顿，便索性睡在了剧组的工作室里。

（《看电影》杂志）

电影冷知识：

[雨中曲]中经典的《Singin’ in the Rain》，最初出现在20年代的《好莱坞音乐盒》中，由多丽丝·伊顿演绎。但[雨中曲]里那些让阳光失色的雨点，高烧状态的吉恩·凯利所奉献的随意即兴的踢踏，令这首歌焕发了新的生机。“人们喜欢这段舞蹈不是因为他的舞技而是他的热情”，观众们甚至可以像吉恩·凯利拥抱的灯柱一样体会到他脸上快乐的温度。而当吉恩站在被打通的两个米高梅最大的摄影棚里，在七十多位演员前，呼唤“舞之神”的时候，他的导演事业与演艺事业都达到了巅峰。1996年，美国电视台在播出吉恩讣告的时候，没有生平介绍，只把[雨中曲]中的这一段完整地放了一遍，随后打出“吉恩·凯利今天去世”的字幕。（看电影杂志）

图书摘录：

这部歌舞片反映好莱坞从无声片到有声片的过渡，其中的主题歌舞彻底改变了下雨和心情沉重的内在联系。把早期好菜坞的一些电影歌曲加以串联，这样的做法通常产生的是陈词滥调和连篇俗套，但此处却催生了一部充满绚丽瑰宝的歌舞片。千万别把在雨中唱歌联想成凄凄惨惨戚戚，本片的情调犹如雨后的彩虹流光四溢，那歌那舞是如此令人酥心，那喜剧是如此天真、开怀，能扫清你心头的任何阴霾。（周黎明《西片碟中碟》）