《龙头之死》，弗朗西斯科·罗西导演电影。这部半纪录片描写一个传奇式的西西里黑帮首领的生平，从他1950年全身中弹闪回到之前的各个生涯片断。影片记录了1945年到1951年间裘连诺的匪徒反对官方警察的战争，也记录了他反对左派、工会和共主义人民党的活动。人民党1947年“五一”大会就是被裘连诺手下的人破坏的。

获奖情况：

第12届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片(提名) 弗朗西斯科·罗西
第12届柏林国际电影节 银熊奖 最佳导演 弗朗西斯科·罗西

英文简介：

The unclear and complicated twists between governal powers, independentist party and Mafia in the Sicily of the ’40s culminate with the death of Salvatore Giuliano.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
40年代西西里岛的政府权力、独立党和黑手党之间的不明确和复杂的曲折，最终导致了萨尔瓦托雷朱利亚诺的死亡。
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媒体评价：

影片并没有清晰地说明该人物的神秘莫测，但观众可以回顾其中的点点滴滴，对黑手党的崛起增加不少认识。画面很有吸引力，观点具有马克思主义倾向。以西西里岛的一个传奇式的匪首为题材的影片。这部迄今为止也许是罗西最有感染力的影片奠定了他的纪录式的戏剧结构风格。他从裘连诺的死入手，通过一系列的闪回，反映了他的过去，但不是按年代顺序排列的。影片没有完全揭示(正象法庭一样)裘连诺、他的朋友们、匪帮及其后台之间的错综复杂的关系和阴谋。罗西没有使观众得到结论性的认识，而是展现了了解西西里岛社会史的直观材料；裘连诺几乎没有在影片中露面。除了两名职业演员外，其他的演员都是罗西从裘连诺的故乡——蒙泰里亚尔村找来的非职业演员。这也说明导演要忠实于现实的努力，但这种努力是针对材料本身，而不是材料的组织。罗西把影片安排得层次分明，剪辑具有动势，作为有意识地强调手段，在影片中插进了风景，这些都清楚地证明《萨尔瓦托雷?裘连诺事件》是一部颇具匠心的影片。

影史钩沉：

1962年，弗朗西斯科·罗西在西西里的特腊帕尼拍摄黑手党电影[龙头之死]。因为题材敏感局势混乱，当地人对剧组很警惕。所以开拍前，罗西和当地居民在一个小房间里待了一天，向他们详细描述影片内容。这番坦承赢得了当地人的接纳，他们提供的关于朱利亚诺生活的细节，也让影片极具真实的质感。 （《看电影》杂志）

图书摘录：

这部半纪录片描写一个传奇式的西西里黑帮首领的生平，从他1950年全身中弹闪回到之前的各个生涯片断。（周黎明《西片碟中碟》）

《地下》是由南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡执导，拉扎尔·里斯托夫斯基、米基·马诺洛维克、米里亚娜·约科维奇、斯拉夫科·斯提马科主演的剧情电影，于1995年10月25日在法国上映。
该片讲述了南斯拉夫从 1941 年纳粹占领时期至 1995 年内战结束的曲折历史。

英文简介：

A group of serbian socialists prepares for the war in a surreal underground filled by parties, tragedies, love and hate.
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一群塞尔维亚社会主义者在一个充满党派、悲剧、爱与恨的超现实地下组织中为战争做准备。
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获奖记录：

1995年戛纳电影节金棕榈奖

故事：

1941年，德军侵占了南斯拉夫。马克和佩塔成为抵抗纳粹的地下工作者。佩塔爱上了一个正被德国军官弗朗茨热烈追求的女演员娜塔丽，他杀死了弗朗茨，抢走了娜塔丽。由于受伤和被通缉，佩塔不得不躲在一处地下暗堡里，和众多的“地下工作者”一起为革命制造武器。而马克却勾引了娜塔丽为妻。二战结束了，马克仍然欺骗地下暗堡中的人，为他制造武器牟取暴利。几十年过去了，佩塔和儿子尤拉与马克的弟弟伊万重返地上。而此时南斯拉夫已经土崩瓦解，马克和娜塔丽成为国际武器贩子，佩塔重新打起了游击。在漫天的战火中，伊万自杀，马克和娜塔丽被佩塔的军队误杀，佩塔则回到了地下。

点评：

一部好电影不是在结尾处结束，而是在结尾时开始，《地下》应验了这句话。在本片的结尾，和平、理解、狂欢的人群没有发现，他们的祖国已经从大陆上分裂开去，在漫无边际的水面上越漂越远。导演试图通过这个无言的结局告诉观众，这就是南斯拉夫——一个曾经是欧洲最富裕和舒适的国家今日土崩瓦解的命运。导演通过荒诞的叙事手法表现我们所处的荒谬的真实，其荒诞不经但准确无比的隐喻使他的作品总是在喜剧和悲剧之间游刃有余。库斯图里卡因《地下》而被誉为21世纪最有希望的导演。

媒体评价：

《地下》通过三位主人公：知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。影片虽然长达两个半小时，却一点不让人感到冗长，全片充满了奇思异想，有着浓厚的超现实主义色彩，是一部名副其实的史诗片。电影情节虽然有些荒诞不经，但却准确地描绘了二战时期南斯拉夫的社会状况，大胆揭露了一些投机的战争英雄英勇事迹背后不为人知的真相。影片的基调是幽默和讽刺的，又十分活泼轻松，很欢快，甚至可以把影片当作喜剧来看。影片人物个性十分奔放，张扬，该片处处洋溢着创作者的激情。导演埃米尔·库斯图里卡处理史诗题材的天才手段展露无疑，由于该片深刻的讽喻，不少影评家将该片与俄国1995年的《毒太阳》相提并论（电影网评） 。

《地下》是一出不可思议的荒诞喜剧，隐隐透着对南斯拉夫分崩离析的撕裂之痛（外滩画报评） 。

《地下》兼具《爸爸出差时》的政治讽喻和《流浪者之歌》的荡气回肠，以一种近乎不可思议的喜剧方式描绘了南斯拉夫内战的曲折历史（网易娱乐评）。

图书摘录：

这部黑色喜剧跨度很大，从1941年一直到1992年，经历了二战到南斯拉夫的解体，有点像野史版的大话西游，部份情节是信不信由你。马克和他的朋友二战期间从事黑市交易。在地窖里，难民们合办了一个兵工厂，贪心的马克为了独吞好处，谎称战争直在进行，直到20年后一只猴子的出现戳穿了真相。影片讽刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用库斯图里卡特有的魔幻现实主义风格，影射了南斯拉夫整个当代史，尤其是国家崩溃背后的道德危机。（周黎明《西片碟中碟》）