《枕边书》是由彼得·格林纳威执导，邬君梅、伊万·麦克格雷格、笈田吉等主演的剧情片，于是1996年5月12日在法国第49届戛纳国际电影节首映。
该片以日本宫廷女官清少纳言的著作《枕草子》为背景，讲述了日本姑娘和子怎样透过书法找出她的杀父仇人并报仇雪恨的故事。

英文简介：

A woman with a body writing fetish seeks to find a combined lover and calligrapher.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个有着身体书写癖的女人想找到一个结合了情人和书法家的人。
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剧照欣赏：

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电影故事：

在京都长大的日本女孩诺子对童年有着珍贵的回忆。每逢生日，书法家父亲都会依照传统在她脸上画画。18岁那年，诺子被迫嫁给父亲的出版商的侄子，仪式终止了。这段婚姻是不幸的，诺子离开日本，来到香港，成为了一名知名模特。在香港，诺子与英国青年杰洛米坠入爱河。他们彼此在对方的身体上写字，诺子在杰洛米的身体上写下了自己的故事。身体上的写作，使诺子陷入了一种魔幻疯狂的浪漫之中……28岁时，诺子生下了死去的杰洛米的孩子，并把写有自己心灵故事的杰洛米的皮肤，永远地埋在了一棵优美的盆景中。

权威点评：

《枕边书》是格林那威电影观念体现得最完整、最成熟的作品。从技术角度说，高清晰电视技术使影片的每一个场景具有了更加绚烂的形式，它有效地颠覆了某些电影的视觉常规（景别、角度……），每一个画格都可以看做是一幅精致的现代主义绘画。日本文字（中文）本身的绘画感使他在《普罗斯佩罗的书》中未能发挥的文学中字的魅力，在《枕边书》中得到了充分展示。而在主题方面，除了阴谋、背叛和复仇这些格林那威钟爱的文学母题之外，对精神和肉体关系的思考，也被赋予了民族文化的色彩，显得更加的残酷而又宿命。

媒体评价：

《枕边书》以以一名在人体上书写的日本女书法家和子为主人公，展现了以书法美为代表的东方情趣，以及东方式的压迫与反抗。影片中的情节发展，几乎都与东方书法和《枕草子》有关。导演彼得·格林纳威借用《枕草子》中的各种形式、伤感的情调，虚构了一个全新的故事。影片故事的叙述一如导演以往的影片一样，华丽、繁复而诡异，在这部影片中，西方古典艺术的巴洛克风格、日本的浮世绘及现代多媒体艺术巧妙地结合在一起，使叙事和造型更异常突出。影片故事具有狂热的偶像崇拜意识，这表现在把人类的皮肤当成纸，将文字写在上面，整个人体就变成了一本书。
与导演以往的影片相比，性主题在《枕草子》中十分引人瞩目，其中性爱场面大多被文字和笔墨所笼罩，让人觉得人体之美和书法之美相得益彰，不仅两位男女主演伊万·麦格雷戈和邬君梅身上雅致的色情书法令人窒息，邬君梅写满文字的身体在导演技术化摄影技巧的调动下，更是含而不露、蛊惑十足。影片制作创造性地运用了画中画的后现代拼贴方法，形状、小大、位置都变幻不定的画面之间构成了多种视觉和结构关系，大部分是与大画面对位的小画面的说明，还有很多是回忆的画面，也有类似于叠化的电影语言功能，并且还大量运用了电脑技术，将各年代、各时空发生的故事以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，开掘出前所未见的电影语法。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列，形成了复杂多变的语言风格和画面表现力，这是导演独具匠心的电影语言实验。
《枕边书》中的人体美走了另外一条路子，即和书法的强制性结合。导演在这部片子里把自己对“东方文字”的拜物倾向体现得非常露骨，经常出现的巨大的汉字在黑暗中闪着光芒以为画面背景，文字几乎成了他的图腾。也许是这些书法的载体都是男性肉体的缘故，因而，当一幅幅书满文字的躯体出现在画面中时，很容易让人感觉到一种君临天下、令人窒息的气氛。导演彼得·格林纳威从原著中发现了能够在银幕上同时想象过去、现在与将来的一种形式，即通过两个来自异国的主人公将东方与西方联系到一起，而且通过日本的象形文字将语言和形象联系在一起。同时，影片在导演的“暴力”基调上，它还令人惊叹地表现出一种动人的乌托邦色彩。导演的影片一向晦涩而艺术味十足，比较之下，《枕草子》更注重细节和修饰，叙事十分成功，表达也很出色，它展现了西方人眼中的东方性文化（《禁之影》评）。

图书摘录：

邬君梅扮演的日本姑娘和子，在儿时就生活在文学与书法的艺术气氛中，每逢她生日，父亲就会在她的脸上用毛笔蘸上红颜料写下祝福。和子长大后，因痴迷文学而和第一个丈夫离婚，移居香港。她认识了两个情人，且鼓励情人在她的裸体上写字。第二个情人杰罗姆为了重新得到和子而假装自杀，结果弄假成真编导彼得·格里纳韦认为“肉体与文学”是生活中不可分割的主题，令人兴奋而且赏心悦目。（周黎明《西片碟中碟》）