《参孙和达莉拉》是塞西尔·B·戴米尔导演的一部剧情电影。

获奖情况：

第23届奥斯卡金像奖 彩色片最佳摄影(提名) 乔治·巴恩斯
第23届奥斯卡金像奖 最佳特效(提名)
第8届金球奖 电影类 彩色片最佳摄影(提名)
第8届金球奖 电影类 彩色片最佳服装设计
第8届金球奖 电影类 剧情/喜剧片最佳配乐(提名)

英文简介：

When strongman Samson rejects the love of the beautiful Philistine woman Delilah, she seeks vengeance that brings horrible consequences they both regret.
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当强人参孙拒绝美丽的非利士女人黛利拉的爱，她寻求复仇，带来可怕的后果，他们都后悔。
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影史钩沉：

1949年的[参孙和达莉拉]虽然是根据圣经故事改编，但拍摄时最多的讨论却发生在两人的吻戏上，扮演参孙的维克多·迈彻和导演塞西尔·B·戴米尔为参孙吻达莉拉时，到底眼睛到底是改睁着还是和尚而争论不休。最后片中的表现是，参孙的眼睛闭着，睁开，然后又闭上了。（《看电影》杂志）

《十诫》是塞西尔·B·戴米尔执导的剧情片，由查尔登·海斯顿、尤·伯连纳主演。
该影片讲述摩西一生，从出生被皇室领养，被逐出做奴隶，到最后带领犹太人出埃及的故事。

获奖情况：

第29届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 塞西尔·B·戴米尔
第29届奥斯卡金像奖 彩色片最佳摄影(提名) 洛亚尔·格里格斯
第29届奥斯卡金像奖 最佳剪辑(提名) 安妮·鲍切恩斯
第29届奥斯卡金像奖 最佳特效 约翰·P·富尔顿
第14届金球奖 电影类 剧情片最佳男主角(提名) 查尔顿·赫斯顿

英文简介：

The Egyptian Prince, Moses, learns of his true heritage as a Hebrew and his divine mission as the deliverer of his people.
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埃及王子摩西得知了他作为希伯来人的真正遗产，以及他作为人民的拯救者的神圣使命。
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剧照欣赏：

1 的 4

最火台词：

Nefretiri: You will be king of Egypt, and I will be your footstool!

Moses: The man stupid enough to use you as a footstool would not be wise enough to rule Egypt.

（全部台词）

幕后制作：

导演塞西尔找到查尔顿的原因，就是因为他的外形和五官似极了传说中的摩西，由他来扮演这位圣人是不二人选。
该片导演是塞西尔·B·戴米尔，由饰演宾虚的查尔登·海斯顿扮演摩西，尤·伯连纳演法老，气势磅礴，尤其是劈开红海的特技在当时堪称一绝。导演德密尔以拍摄千军万马的大型史诗片著称，亦曾在1923年导演了同名的无声电影《十诫》。
《十诫》取材自《旧约圣经》的《出埃及记》，讲述了犹太先知摩西（查尔登·海斯顿饰）的一生。在经历各种苦难考验后，上帝耶和华将“十诫”授予摩西，并赐予力量于摩西。摩西领导饱受苦难的希伯来人出走埃及，穿越红海，重新建立新的生活。
本片被美国国家电影保护局列为政府收藏作品。

影片评价：

影片的画面色彩浓重，宛若一幅一幅流动的油画，那个劈开红海的镜头令人称奇。不过，因为这样的宏伟的历史维度，这部电影显得高高在上，缺少了一丝人情味。台词比较陈旧，并不太能照顾到当代观众的审美。当然，也有人据此认为这才是古典优雅的英语。（时光网评）
查尔顿·赫斯顿在其中饰演《圣经》中的古代犹太人领袖摩西。这个角色对于当年32岁的赫斯顿来说，可以算得上是其表演生涯中的标志性作品。（新浪娱乐评）

图书摘录：

由饰演宾虚的查尔顿·赫斯顿扮演摩西，尤·伯连纳演法老，气势磅礴，尤其是劈开红海的特技在当时堪称一绝。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

DeMille’s Final Film as a Director
塞西尔·B·戴米尔作为导演的最后一部电影

《圣袍千秋》是1953年上映的美国剧情影片，由Henry Koster执导，理查德·伯顿、简·西蒙斯、维克多·迈彻等主演。影片讲述的是一个监督将耶稣钉在十字架上的护民官，在惊恐之中了解了神的旨意，继而相信神，成为神的信徒，宁愿放弃自己的生命也不与罪恶妥协的故事。

获奖情况：

第26届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 弗兰克·罗斯
第26届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 理查德·伯顿
第26届奥斯卡金像奖 彩色片最佳摄影(提名) 利昂·沙姆洛伊
第26届奥斯卡金像奖 彩色片最佳艺术指导和布景
第11届金球奖 电影类 最佳剧情片·

英文简介：

In the Roman province of Judea during the 1st century, Roman tribune Marcellus Gallio is ordered to crucify Jesus of Nazareth but is tormented by his guilty conscience afterwards.
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在罗马时期的犹太时期，罗马论坛员马塞勒斯•加里奥被命令钉死拿撒勒的Jesus，但后来被他的良心所折磨。
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剧照欣赏：

1 的 4

幕后制作：

主角是将基督钉上十字架的罗马行刑队队长，他在一次赌博中赢得了基督的袍，并开始觉醒。影片具有浓厚的宗教色彩，续集《血洒竞技场》（Demetrius and the Gladiators）于1954年推出，主角是队长的奴隶。

媒体评价：

The first motion picture in CinemaScope–the modern miracle you see without glasses!
The Greatest Story of Love, Faith, and Overwhelming Spectacle!
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电影摄影机中的第一张电影——你看到的没有眼镜的现代奇迹！

最伟大的爱情故事，信仰，和压倒性的场面！
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图书摘录：

主角是将基督钉上十字架的罗马行刑队队长，他在一次赌博中赢得了基督的袍，并开始觉醒。影片具有浓厚的宗教色彩，续集《血洒竞技场》( Demetrius and the Gladiators)于1954年推出，主角是队长的奴隶。（周黎明《西片碟中碟》）

《基督最后的诱惑》是由马丁·斯科塞斯执导，威廉·达福、哈威·凯特尔、芭芭拉·赫希主演的剧情片，于1988年8月12日在美国上映。
该片根据根据尼科斯·卡赞斯基的小说《最后的诱惑》改编，讲述了耶稣在朦胧中感到上帝赋予自己的使命，于是开始了一段漫长的寻道之旅。

获奖情况：

第61届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 马丁·斯科塞斯
第46届美国电影电视金球奖(提名) 最佳女配角（电影类）芭芭拉·赫希
第46届美国电影电视金球奖(提名) 最佳原创配乐（电影类）Peter Gabriel
美国国家评论协会奖 十佳电影
第45届威尼斯电影节 巴斯通·比安科影评奖

英文简介：

The life of Jesus Christ, his journey through life as he faces the struggles all humans do, and his final temptation on the cross.
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耶稣基督的生命，他在生命中的旅程，当他面对所有人类所做的斗争时，以及他在十字架上最后的诱惑。
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媒体评价：

《基督最后的诱惑》对耶稣、犹大性格的改编都是十分大胆的。导演马丁·斯科塞斯作为一个虔诚的天主教徒，始终在作品中对宗教进行着不懈的探讨，但斯科塞斯通过电影将自己心目中的耶稣展现给世人。片中的耶稣虽然依然有过人的法力，但与以往不同的是，他像普通人一样经常矛盾、迷茫，也会被错误所诱惑，该片赋予了耶酥更多人性的特点（网易娱乐评）。

《基督最后的诱惑》构造了一个像“耶稣心灵成长史”一般的故事，故事里的,耶稣不再是慈爱的形象，而是一个有着七情六欲的凡人。片中耶稣怯弱犹疑、喜欢幻想，容易被错误诱惑，甚至像普通人一样娶妻生子，这种大胆的改造，导致该片在上映后引起了很大争议（《齐鲁晚报》评）。

影史钩沉：

• 1987年，环球的[基督的最后诱惑]尚未公映，就收到了美国家庭协会250万封的抗议信。当影片在威尼斯电影节展映期间，评审们不断地收到观众投诉和抗议。导演马丁·斯科塞斯成为声讨的中心人物。但离经叛道的斯科塞斯根本不是无神论者，相反他报考过神学院，对基督教教义坚信不疑。
• 拍摄[基督的最后诱惑]时，马丁·西科塞斯在片场立了一条规矩：严禁吸烟。至于原因，一方面是因为当时西科塞斯哮喘比较严重，对烟味极其敏感。另一方面，他实在不希望像威廉·达福这样的老烟枪，一边演着《圣经》，一边被小报记者拍到他嘴里叼着一根长长的香烟。
• 1983年，马丁·西科塞斯开始筹划[基督最后的诱惑]，由于影片对于《圣经》故事的改编，引起了宗教团体的一片反对，不仅影响拍摄进度，甚至没有演员肯演，最终对《圣经》不是很了解的威廉·达福决定剥去上衣，陪马丁玩到底。 ​​​​

（《看电影》杂志）

图书摘录：

斯科西斯几经周折终于将希腊作家尼科斯·卡赞斯基的同名小说搬上银幕。影片对耶稣、犹大等人物的性格和行为都做了大胆地修改，赋予了耶稣更多的人性特征，使他像普通人一样矛盾、迷茫，也会被错误所诱惑。（周黎明《西片碟中碟》）

《碟中谍》（Mission: Impossible）是1996年布莱恩·德·帕尔玛执导的美国动作冒险电影，由汤姆·克鲁斯、强·沃特、亨利·科泽尼、艾曼纽·贝阿、让·雷诺、文·瑞姆斯等主演，于1996年5月22日在美国上映。
《碟中谍》根据1968-1973年在美国CBS电视台播出的同名电视剧改编，故事围绕美国“不可能的任务情报署（IMF）”展开。该情报署的特工都身手不凡，而且他们也擅长使用易容术，让目标在不知情的情况下供出情报。

电影看点：

阿汤哥耍帅扮酷闯虎穴

获奖情况：

第20届日本电影学院奖 最佳外语片(提名)

英文简介：

An American agent, under false suspicion of disloyalty, must discover and expose the real spy without the help of his organization.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个美国特工，在不忠诚的错误怀疑下，必须在没有组织帮助的情况下发现并揭露真正的间谍。
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剧照欣赏：

1 的 5

最火台词：

Ethan Hunt: [sitting in an outdoor café] So, how does it feel to be a solid citizen again?
Luther Stickell: Man, I don’t know. I’m gonna miss bein’ disreputable.
Ethan Hunt: Well, Luther, if it makes you feel any better, I’ll always think of you that way.

（全部台词）

幕后花絮：

制作花絮：

• 最初为该片编写曲目的是Alan Silvestri，在他退出前已经完成了23分钟的乐章，后来他将该段音乐用在1996年的《蒸发密令》当中。
• 电视剧版《谍中谍》的铁杆粉丝非常不满该片对吉姆的描写。
• 在拍摄伊森潜入中情局总部窃取情报的画面时，被悬在半空中的克鲁斯总是头部着地，为了保持身体衡，克鲁斯不得不在鞋里放了很多硬币。
• 中情局总部大厅是在伦敦的郡议会大楼拍摄的，而塔桥旁边的直升机停机坪是临时搭建的。
• 布莱恩·德·帕尔玛最初希望朱丽叶·比诺什扮演克莱尔。
• 该片是在全美3000多家影院上映的第一部影片。
• 伊森吊在天花板上窃取情报的方法源于1964年的《通天大盗》。

穿帮镜头：

1. 穿越海峡隧道的伦敦至巴黎的火车不是TGV，而是欧洲之星，而且隧道是单向独立的。
2. 影片中称，伊森用手接住汗滴时离地仅2英寸，这个距离根本没法用手接。
3. 当伊森从天花板降下时，如果地上真有压力感应装置，身体下降所带来的空气压力足以引发警报。
4. 列车在英国和法国都是左侧通行。
5. 在影片开头伊森给克莱尔注射时，针头明显是圆的而不是尖的。

幕后制作：

创作背景
风靡全美的同名电视剧集播映30年后，美国知名导演、当代悬疑大师布莱恩·德·帕尔马再度拾起该经典题材，将《碟中谍》搬上电影银幕。故事延续了电视剧版的架构和脉络，但却将背景移到了现代网络时代。
主创团队
《碟中谍》制片方不仅请到了好莱坞知名男影星汤姆·克鲁斯担当男一号，该片也是克鲁斯与前经纪人波拉·瓦格纳成立的“克鲁斯·瓦格纳制片公司（C|W Productions）”的处女作，汤姆·克鲁斯与波拉·瓦格纳亲自担任制片人一职。
影片配乐
《碟中谍》配乐部分由音乐大师丹尼·埃尔夫曼操刀，同时请来了爱尔兰U2乐队的吉它手亚当·克雷顿与鼓手拉里·穆林将电视剧版主题曲进行了重新编配。

媒体评价：

美国媒体
风格独特，轻松活泼，但是缺乏人物深度，尽管影片有一个充满吸引力的卡司阵容。（《今日美国》评）激动人心，设计精巧，可看性极强。（《华盛顿邮报》评）它是最糟糕的错综复杂型惊悚片，它永远无法解开来令人满意，因为在它的中心没有什么是简单的，只有更多的困惑。（《旧金山纪事报》评）每一个效果都是这样计算出来的，只有有意思头脑的电影制作者和观众才会被引起兴趣，当然不会有太多兴趣，也不会持续太长时间。（《芝加哥读者报》评）不管它令人失望的理由是什么，《碟中谍》是一个错误的任务，刺激你希望它的电视版前身重播会立即到来。（《奥斯汀纪事》评）

中国媒体
影片从一开始就进入一个人物身份全是谜的间谍世界，观众还来不及琢磨，一个又一个高潮接踵而至。其中三处尤为精彩：主角从布拉格一家装修新潮的咖啡馆逃离时，打烂巨大的鱼缸，不仅画面独特，而且具有象征意义（他掉进一个大鱼吃小鱼的海洋世界）；主角潜回中央情报局偷文件的情节已成为经典；影片的最后一个高潮是他趴在火车顶上，前有隧道，后有直升机追赶，全然是视觉过山车的效果。2000年的第二集由吴宇森导演，有一种典型的吴氏风格，夸张而富有诗意；剧情搬到了澳洲，头绪远不如第一集繁复。爱情线依然是薄弱环节。（1905电影网评）

节奏化的蒙太奇处理、追踪式的长镜头、“顶拍”视觉效果等要素使得《碟中谍》带有德·帕尔马强烈的个人风格，情节之巧妙、布局谋篇之细致、悬念设计之绝顶让人叹为观止，特别是伊桑·亨特潜入中情局总部，空降以窃取特工名单的那段“舞蹈”，把导演本人构造戏剧张力的功夫推向极致。（新浪娱乐评）

影史钩沉：

布莱恩·德·帕尔玛在拍[碟中谍]时，派拉蒙请了电视剧版的导演雷扎·巴蒂伊在片场当咨询顾问。德·帕尔玛知道之后，先是跟他聊了聊天，表达了自己对电视剧版的由衷喜爱，并表示电影绝对不会有一点点像电视剧版的，这样做只会让我们两人都不舒服。巴蒂伊感谢了他的诚实，然后礼貌地离开了（看电影杂志）

图书摘录：

其中三处尤为精彩:
主角从布拉格一家装修新潮的咖啡馆逃离时，打烂巨大的鱼缸，不仅画面独特，而且具有象征意义(他掉进一个大鱼吃小鱼的海洋世界);
主角潜回中央情报局偷文件的情节已成为经典;
影片的最后一个高潮是他趴在火车顶上，前有隧道，后有直升机追赶，全然是视觉过山车的效果。
2000年的第二集由吴宇森导演，有一种典型的吴氏风格，夸张而富有诗意;剧情搬到了澳洲，头绪远不如第集繁复。爱情线依然是薄弱环节。（周黎明《西片碟中碟》）