《金粉世界》是米高梅电影公司制作的的歌舞爱情片，由文森特·明奈利执导，莱斯利·卡伦、路易斯·乔丹、莫里斯·切瓦力亚主演，于1958年5月15日在美国上映。
该片根据法国女作家柯莱特的同名中篇小说改编，讲述了活泼调皮、天真烂漫的小姑娘琪琪与富有的商人加斯顿冲破年龄与地位悬殊的阻碍终成眷属的故事。

获奖情况：

第31届奥斯卡金像奖 最佳影片 阿瑟·弗里德
第31届奥斯卡金像奖 最佳导演 文森特·明奈利
第16届金球奖 电影类 最佳音乐片
电影类 最佳导演 文森特·明奈利
电影类 音乐/喜剧片最佳男主角(提名) 路易斯·乔丹 / 莫里斯·舍瓦利耶

英文简介：

Weary of the conventions of Parisian society, a rich playboy and a youthful courtesan-in-training enjoy a platonic friendship, but it may not stay platonic for long.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
厌倦了巴黎社会的习俗，一个富有的花花公子和一个年轻的妓女在训练中享受着柏拉图式的友谊，但这种友谊可能不会长久。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Aunt Alicia: Love, my dear Gigi, is a thing of beauty like a work of art, and like a work of art it is created by artists. The greater the artist the greater the art. And what makes an artist?
Gigi: Cigars and jewelry?
Aunt Alicia: Gigi, you’re from another planet.

（全部台词）

幕后花絮：

• 该片的改编不只基于小说，同时也建立在音乐剧的基础上，所以制作人阿瑟·弗里德先购买了原著版权，又用八万七千美元买了音乐剧的版权。
• 在开拍前，阿瑟·弗雷德花了两年时间说服《海斯法典》的审查委员会相信影片讲的是一个讽刺而不是赞美“忘年恋”的故事。
• 和原著一样，三位主角的扮演者莱斯利·卡伦、路易斯·乔丹、莫里斯·切瓦力亚都是法国人。
• 电影中身着苏格兰裙、留着披肩发的琪琪“形象，是导演明奈利参考法国漫画家塞姆作品中的少女形象构思出来的。因为塞姆是小说作者柯莱特生前喜欢的画家，她创作琪琪这个角色时极有可能参照了塞姆的画作。
• 负责服装设计的塞西尔·比顿在巴黎采购了剧组所需要的衣服，仅仅是影片的第一幕就准备了150套时装，而每场室内戏也必须有20套衣服做后备。
• 电影在巴黎开拍，进入拍摄后期，影片出现了严重超支现象，这种情况在歌舞片领域并不常见，米高梅高层勒令剧组停止在巴黎的拍摄，后半部分是在美国米高梅制片厂完成的。
• 该片快拍摄完成时，编剧兼作词人勒那和他的搭档作曲家洛维认为电影中有20分钟左右时间的节奏太慢，建议重拍，但重拍要追加三十万美元预算，于是勒那和洛维提出花三十万买下影片的百分之一的版权，以避免让这20分钟播出。最后米高梅妥协，增加了四十万美元的预算，剧组又拍了11天。
• 该片成本不到330万美元，但为米高梅带来了1300多万美元的全球票房收入，同时也是导演明奈利为米高梅拍摄的影片中票房最高的。

幕后制作：

创作背景
该片改编自法国女作家柯莱特1945年创作的小说《琪琪》。小说于1949年被法国人搬上银幕，1951年，被改编成百老汇音乐剧。1954年，柯莱特去世，而制作人阿瑟·弗雷开始考虑把《琪琪》改编为好莱坞歌舞片。经过三年前期准备，1957阿瑟·弗雷德开始着手制作这部影片。他邀请与其合作过《一个美国人在巴黎》艾伦·杰伊·勒那编写剧本。同时身为作词人的勒那则找到老搭档、作曲家弗雷德里克·洛维一起为影片写歌曲。本来洛维已不打算为任何好莱坞影片作曲，但他看完原作后迷了那部小说，同意为该片创作歌曲。
演员选择
对于女主角的人选，勒那属意百老汇版琪琪的扮演者奥黛丽·赫本，但弗里德希望让《一个美国人在巴黎》的主演莱斯利·卡伦出演，因为卡伦是法国人，而且比赫本小两岁，相对来说符合原著中琪琪的人设。后来赫本因档期原因拒绝了这个角色。而卡伦因起初不想接演琪琪，因为她曾在舞台剧版本《琪琪》中扮演过这个角色，但效果不理想。勒那保证电影版会跟以往不同，卡伦才同意出演。男演员方面，德克·博加德曾表示对“加斯顿”有兴趣，勒那也希望他能加入，但由于合同原因没能成功。奥诺雷的扮演者切瓦利亚是弗里德和勒那一开始就确定的人选。切瓦利亚听远勒那和洛维为电影创作的几首歌后，马上同意加入剧组。

媒体评价：

该片的乐舞、剧本、表演等方面在同类型影片中都不算最出众，这是它的“奥斯卡最佳影片”称号饱受诟病的原因，但是它所勾勒出的巴黎上流社会风情画时隔多年仍然颇具吸引力。该片像很多歌舞片一样，仍然只把重点放在“场面”上，所有的画面都拍得美轮美奂，对琪琪的刻画着重于表现她的天真可爱，她的成长过程、心理变化都被弱化了，而结尾的“大团圆结局”也承袭了米高梅传统歌舞片的路线，几乎没有表现出原作的批判性 。（《看电影》评）

《金粉世界》只能算是一部平庸的电影，剧情可以说十分单薄，而且情节发展尽在预料之中，因此故事吸引力很弱。比较值得欣赏的只有美术和服装两方面的豪华制作，比较值得咀嚼的也只有所谓“巴黎人的独特人生观”，不过这种“只要恋爱不要结婚”的论调在多年后却已没有什么探讨的余地了。（《大众电影》评）

影史钩沉：

1951年11月24日，奥黛丽·赫本主演的歌舞剧《金粉世界》在富尔顿大剧院大获成功。正在为[罗马假日]中“安妮公主”物色人选的派拉蒙，将目光放在了赫本的身上。然而赫本并不想去，一来她对好莱坞拍电影毫无兴趣，二来她想成家过日子。后来经不住母亲的劝说，赫本无奈前去试镜[罗马假日]。 ​​​​（《看电影》杂志）

图书摘录：

法国老牌红星莫里斯·切瓦力亚在片中饰演老而风流的绅土奥诺雷，大侃巴黎人只谈恋爱不结婚的生活哲学。他的侄儿盖史东亦是典型的花花公子，身边美女如云，当他向淑女琪琪提出要她当情人时，琪琪竟然拒绝了。此举让盖史东猛然觉醒，终于向琪琪正式提出婚事。莱斯利卡伦从活泼少女被训练成上流社会淑女的过程，是导演全力经营的焦点。演员衣饰华丽，场面热闹，拍出了法国式风花雪月的味道。

影片的主题犹如为恋童僻唱赞歌，片中老头的歌曲叫做“感谢上帝给我们小女孩”。原著是法国风月派女作家科莱特的作品，1948年法国曾推出非歌舞版。（周黎明《西片碟中碟》）

《破浪》是由拉斯·冯·提尔执导，艾米丽·沃森、斯特兰·斯卡斯加德领衔主演的剧情片，于1996年5月18日在法国第49届戛纳国际电影节首映。
该片讲述了全身瘫痪的油田工人扬为了激发自己的求生意志，要求妻子贝丝和别人做爱，但这爱的牺牲也让贝丝开始逐渐走向毁灭的故事。

英文简介：

Oilman Jan is paralyzed in an accident. His wife, who prayed for his return, feels guilty; even more, when Jan urges her to have sex with another.
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石油工人简在一次事故中瘫痪了。他的妻子，谁祈祷他回来，感到内疚；更甚者，当简敦促她与他人发生性关系。
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获奖记录：

1996年第49届戛纳电影节评委会大奖
1996年第9届欧洲电影奖最佳电影奖、最佳女演员奖
1997年恺撒奖最佳外语片奖

剧照欣赏：

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最火台词：

Dodo McNeill: Not one of you has the right to consign Bess to hell!

（全部台词）

电影故事：

北欧滨海小镇，单纯的贝丝爱上了外乡人、海上石油钻井工简，得到当地长老们和教会的准许，他们结婚了。短暂而甜蜜的蜜月之后，简又去海上工作……不久，悲剧发生了，简被一场意外夺去了行动的能力，全身瘫痪。为了让简重新站起来，贝丝找别的男人做爱，再将每个细节讲给病榻上的简。在这种虚拟性爱的刺激下，简的病情竟然开始好转。贝丝却被小镇上的人们所不齿，赶出教会，甚至不能进母亲的家门。简病情又一次恶化，心力交瘁的贝丝毅然走上了一艘虐待狂的船。简奇迹般恢复了，重新站了起来，贝丝却永远离开了她此生的最爱。

权威点评：

拉尔斯·冯·特里尔编造了一个女人用自己的全部身心，投入到对信仰的不懈追求中并最终赢得奇迹的童话。影片对宗教与生命、情与欲之间关系的探讨令人大为震惊。作为Dogme运动的前奏，《破浪》从形式到思想主题都是一次全面的回归。形式上，向简单朴素回归，内容上，则回归人类古老而传统的命题：爱情和信仰。Dogme所要求的手提摄影，自然光线，不用滤镜的真实色彩，同期录音，以及快速的摇移镜头，也是这部电影的标志。一个极端的爱情故事，同样极端的表现手法，苍白冷硬的色彩，晃动的镜头和不规则构图，使这个爱情回到了它发生的本来环境中。

媒体评价：

故事的题材不免有些老套，但是不得不说的是像这种由一个毫无语言基础、成天放羊挤羊奶的大龄文盲转变为精通三国语言并到大学深造的例子还是屈指可数的，或许故事情节的力气才会变成影片最大的噱头。保罗·塔维安尼、维克托里奥·塔维安尼兄弟用意大利新写实主义电影手法来处理了这个发生在穷乡僻壤的奋斗故事，整部影片的气氛平时感人，有一种最原始的淳朴美。（新浪娱乐评）

《破浪》是一部充满19世纪勃朗蒂式的浪漫阴暗影片。影片分八个章节，虽然从婚礼的章节到葬礼的章节看来有点讽刺，但这几个章节的开头都有一幅美丽的风景和一首动听的音乐来衬托整个故事，那风景的色调有点像油画，音乐也感觉很舒畅，表现出每一个章节的情绪。影片有着导演拉尔斯·冯·特里尔惯用的手法，简单的人物、情节，摇摇晃晃、随心所欲的镜头语言，入木三分地刻画简单中的不简单、平凡中的极端的人与事。如果说导演在影片中有强烈的批判和谴责，那就是在面对顽固的传统约束时，人性深处迸发而出的强烈欲望激情，与之发生尖锐而无法调和的矛盾，同时在更高一层的哲理高度质疑了宗教的偏执和对人性的压抑。扮演贝丝的艾米丽·沃森成为影片最大的亮点，虽然是初登银幕，就已经显示出炉火纯青的演技 （新浪娱乐评）。

图书摘录：

这部充满19世纪勃朗蒂式的浪漫阴暗影片，讲述的故事发生在苏格兰北部岛上一个笼罩着浓厚宗教气息的村子里，智商不高、精神不稳、笃信宗教的年轻姑娘贝丝遇上了石油工人简，他们深深相爱，但不为岛上的居民接受。简在钻井事故中受重伤，下身瘫痪，贝丝也应简的请求转投他人怀抱，但这爱的牺牲也将贝丝推入精神崩溃的深渊并最终将她毁灭。这是一部令人心碎的影片，它表现了因顽固的传统约束而进发出的强烈欲望激情，同时在更高一层的哲理高度质疑了宗教的偏执。全片分七个章节外加跋。初登银幕的艾米丽·沃岑演出了人物的层层内心世界，跻身演技派高手之林（周黎明《西片碟中碟》）