《暴雨将至》是由马其顿、法国、英国联合制片的113分钟战争影片。该片由米尔科·曼彻夫斯基执导，凯特琳·卡特利吉、拉德·舍博德兹加、格莱戈尔·科林、拉宾娜·米特威斯卡、杰伊·维利尔斯等主演，于1994年9月1日在意大利威尼斯国际电影节上映。
该片分为“言语”、“面孔”、“画面”三个部分。战争中的修士保护一位被陷害的女孩；在伦敦，记者与丈夫在公共场合大吵婚姻矛盾，突遇恐怖袭击；久别家乡马其顿十多年的摄影师回家后，发现家乡包括种族矛盾在内的诸多问题，他尝试化解又无能为力。

英文简介：

Three interconnected stories of love under the threat of civil war in Macedonia and London.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
马其顿和伦敦内战威胁下的三个相互关联的爱情故事。
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获奖记录：

第67届奥斯卡金像奖 最佳外语片(提名)
1994年威尼斯电影节金狮奖、FIPRESCI奖、OCIC荣誉奖、Pasinetti奖最佳男演员奖、‘CinemAvvenire’奖

剧照欣赏：

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电影故事：

第一段落：“言语”；年轻神父在雨前的山间摘果，发现被追杀的阿尔巴尼亚少女，两人之间开始无言的爱情。但是，就在年轻神父眼前，少女倒在自己亲人的枪口下。第二段落：面容；获得普利策奖的摄影师亚历山大思念故乡马其顿，他渴望情人安妮与他同回故乡，安妮却在丈夫的哭泣里犹疑不决。第三部分：照片；亚历山大没有说服安妮，他独自回了马其顿。旧日恋人汉娜为了自己闯了祸的女儿深夜来找他。亚历山大带女孩逃走，却倒在自己堂兄的枪口下。接下来就是片子的开头，被追杀的少女逃进了教堂，而安妮则参加了摄影师的葬礼。

权威点评：

曼切夫斯基导演的这部片子是个奇怪的组合体。曼切夫斯基是分裂前的南斯拉夫马其顿共和国人，在美国学电影，《暴雨将至》的出品国却是英国、法国和马其顿共和国—曾经的南斯拉夫没有了，还剩下这仅有的五分之一。因此这部电影从一开始就注定了是一部对战争和人类处境忧心忡忡的电影。虽然片子的结构为古典的三段式，却完全无视常规，时空看似环形，却根本无法缝合。就像片中的老神父在雨前念叨的那样，时间不逝，圆圈不再（Time never dies，The circles is not round）。

幕后花絮：

• 该片是第一部获得奥斯卡提名的马其顿电影。
• 片中正在被亚历山大拍摄的男人就是该片的导演米尔科·曼彻夫斯基。
• 《暴雨将至》是马其顿共和国的第一部电影。
• 该片是米尔科·曼彻夫斯基的电影导演处女作。

穿帮镜头：

在餐馆里，一把手枪开了超过30枪却没有再装填弹药。

幕后制作：

导演米尔科·曼彻夫斯基出生在马其顿，中学毕业后移居纽约。他一直从事着录像片、广告片和纪录片的拍摄。后来，他返回故乡，看到故乡已经笼罩在战争的阴影之下，便产生了拍摄《暴雨将至》的想法。影片拍摄于巴尔干半岛充满了冲突的20世纪90年代。南斯拉夫解体后，分为六个独立国家，马其顿共和国便为其中之一，而这部《暴雨将至》是马其顿共和国的第一部电影。

媒体评价：

影片由三个既独立又相互关联的部分组成。三个故事独立成篇又相互渗透相互影响。无论是故事的主题升华和人物的个性塑造都在这种结构独特的三段式影像中形成有机的紧密联系的整体。导演米尔科·曼彻夫斯基的这部作品以实验性手法来处理时空与叙事形式，强调反暴力反战主题的后现代结构主义。
影片所采用的互为因果的三段式结构在20世纪90年代，大胆地打破时间和空间的束缚，不按常理地将固有电影时空概念完全打乱的结构无疑是具有颠覆和革新意义的。影片并没有迷失在对时间和空间的探索之上而忽略了主题的表述，而是将一个包含了三次极具冲击力的暴力事件以一种摄人心魄的方式完美地呈现在观众面前。影片中,的环状讲述结构象征了连绵不绝的战争和伤痛。时间不死，圆圈不止。生命是一个轮回的过程。每一个故事的起点也许就是另一个故事的终点。在每一个轮回中有着无法消弭的杀戮和仇恨，也同样也有着伟大的爱。每一次对和平和宁静的渴求都能让人们依稀看到其中的光亮和希望。
《暴雨将至》以一种不怎么合乎逻辑打破传统的表述给观众以一种非同寻常的前所未有的观影体验。导演以一种克制和唯美的镜头视觉语言反向诠释了一个充满着悲伤的故事。但是在无望的爱情和民族的仇恨之间，导演也用精致唯美静谧的画面展示着马其顿天空中的点点繁星和苍穹下的如画大地，这其中饱蘸着导演对祖国一生的热爱。善良和嗜血共存，梦想与杀戮齐飞，生命在导演的镜头下显得无比的卑微，但又是那么沉重。时空错乱的循环中闪烁着的是智慧的思考与光芒。（腾讯娱乐评）

图书摘录：

本片剧情结构独特，以三段独立的故事来刻画同一主题“人生的抉择”。三段中的人物虽有关连，但时空跳跃度却很大，包括发生在12世纪的马其顿修道院的一宗谋杀;当代伦敦的餐厅遭遇恐怖分子闯进乱枪扫射;第二段故事中的主角回到马其顿的故乡，却见到第一段故事的女主角;影片结束时，故事刚好回到电影开始时的修道院。编导刻意在三段中都安排大雨将至的视觉象征，希望大雨能洗刷人间烦恼，但悲剧还是继续发生，因为暴力无处不在。导演以实验性的手法来处理时空与叙事形式，强调反暴力和反战的主题，符合当前的国际电影趋势。由于本片的故事叙述手法十分的后现代，部份剧性交代会语焉不详，因此一般观众在理解剧情上会有一定困难。（周黎明《西片碟中碟》）

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《暴雨将至》影评：时间不逝 圆圈不圆