《野草莓》是由英格玛·伯格曼执导，维克多·斯约斯特洛姆、毕比·安德森主演的情感电影。
该片讲述了年迈的医学教授伊萨克在去母校接受荣誉学位的途中，回忆起自己过去的沉重往事，开启了一段心灵救赎之旅。

其它信息：

1957黑白片90分钟
瑞典AB影片公司摄制

英文简介：

After living a life marked by coldness, an aging professor is forced to confront the emptiness of his existence.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在经历了一个寒冷的生活之后，一个老教授被迫面对他生存的空虚。
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获奖记录：

1958年威尼斯电影节意大利电影影评人奖　1958年柏林国际电影节金熊奖　1960年金球奖最佳外语片奖

电影故事：

76岁的我（埃萨克）在散步，发现街上空无一人，而且所有钟表的指针都不见了。忽然，迎面走来一支送葬的队伍，棺材从灵车上摔下。最可怕的是，从里面伸出手的那具尸体竟是我自己！我醒了，原来是一场噩梦。我是要去参加一个隆重的荣誉博士授衔仪式的。可是不知不觉，我独自跑到草莓地去，看见了美丽的表妹……继续上路的我，一路上都沉浸在梦境与现实的混杂之中。参加完了让人昏昏欲睡的授衔典礼，美丽的表妹又来拉我去海边找爸爸妈妈。我看见父亲在对岸，可是却一个字也喊不出来。后来父亲抬起头看见了我，朝我挥手，母亲也从书本上抬起头来，向我点头微笑……

权威点评：

《野草莓》在叙事方式上打破传统的线性结构，采用多主题、多线索、多层面的复调结构。它的故事框架是主人公直接向观众讲述自己的一次“旅行”，时间是从现在到未来；它的深层结构是主人公在自己广袤无垠的心理空间中的自由驰骋，时间是从现在到过去。这两条线索或相交或对列、或跳跃，倏忽变幻，令人瞠目。在《野草莓》里，伯格曼所追求的超现实气氛由于费希尔的摄影而得到近乎完美的体现。通过阴暗朦胧的照明、奇特的拍摄角度、富于变化的影调反映出主人公焦灼不安、孤独恐惧的心境。

幕后花絮：

• 导演英格玛·伯格曼有一点迷信，从不保存任何东西，他在拍完该片后，就把拍摄时的工作记录丢掉了。
• 该片的剧本是英格玛·伯格曼在住院疗养期间写的。
• 伊萨克是维克多·斯约斯特洛姆扮演的最后一个角色。
• 维克多·斯约斯特洛姆在片场喜欢讲一些有趣的故事，尤其是有美女在场的时候。

媒体评价：

《野草莓》虽然是一部黑白电影，却可以见识到导演英格玛·伯格曼先于其它同时代电影导演所采用的拍摄手法，片头的梦境在影片中不停地穿插，回忆与现实相互纠缠，难辩真假。该片精细地描绘出一个一生都冷酷无情的老人在垂死之前幡然醒悟的心理转变过程。片中最精彩的部分，倒不是老教授对青春时期的回忆，而是途中一对夫妇的争吵，导演将这对夫妻之间忍无可忍和恨之入骨状况的状况刻划入木三分，令人不寒而栗，深刻体验了一回伯格曼掌控观众情绪、随意拿捏观众感受的精妙技巧，不过该片的结尾显得有点差强人意（网易娱乐评）。

《野草莓》选择了维克多·修斯卓姆来饰演伊萨克·博格，使得影片脱离了导演的控制，变成了一出自我审判的戏剧。不过导演英格玛·伯格曼还是找到了最适合的方法，成功地用光影将修斯卓姆强悍的内心戏剧转化为直接的视觉画面（《外滩画报》评）。

影史钩沉：

英格玛·伯格曼在采访中描述了，他是如何在从斯德哥尔摩到达拉纳的开车途中，萌生了创作[野草莓]的这个想法。车子在他出生和长大的乌普萨拉停下，经过了祖母的老房子。他突然开始想，如果打开门后，里面还定格着他童年时期的模样，会是如何。“这让我突然有了拍部电影，描述这个念想的灵感。你走在一条平常的路上，打开一扇门，然后走进你的童年，你打开另一扇门，然后回到现实，你在街角转个弯，就能到达你生命的某个瞬间，但是一切又都保持正常。这就是[野草莓]背后的创作故事。”（《看电影》杂志）

图书摘录：

本片是一位年迈的斯德哥尔摩医学教授对自己一生的回顾，剧情发生在他去50年前毕业的母校接受荣誉学位的途中，通过多段闪回画面表现出种种幻想和回忆。他跟儿媳妇同车，而此时儿媳已因为丈夫不愿要小孩而决定离开他。途中，他们在教授小时候生长的故居逗留，仿佛回到青少年时代，见到了心仪的女孩摘草莓送给失聪的爷爷。他被同一个女演员扮演的女孩叫醒，她想要带上两个男孩搭顺风车，后又因差点发生车祸，只好带上对方车里的一对夫妻，不料他们话不投机而被赶下车。中途，众人下车用餐，并讨论上帝是否存在之后车子又来到教授95岁的母亲家，老人家抱怨太冷。在一段幻想戏中，教授进入一幢旧宅，他必须证明自己得奖当之无愧，但他并没成功。在真实世界中，教授拿到荣誉学位后回家，平静地接受了曾经跟他发生矛盾的人和事。影片充满象征主义的意象，最突出的是开场的那段梦境戏，即主角在一个荒芜的街道上行走，看到一个没有脸的人以及没有指针的钟;一个送葬队伍走来，棺材从车上跌落，他惊奇地发现里面原来是他自己，并且活人和死人展开了一场拉扯。这个寓言令人倒吸一口凉气，连不喜欢伯格曼象征手法的评论者都承认该片的表现极其高明，并没有做作的痕迹，导演试图借人物的梦幻旅程，对人类自身作出自我反省并进而探究人类内心的真实世界。（周黎明《西片碟中碟》）