《控方证人》是由美国联美电影公司发行的惊悚剧情片，由比利·怀尔德执导，泰隆·鲍华、玛琳·黛德丽、查尔斯·劳顿领衔主演。该片于1958年2月6日在美国上映。
该片根据侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的原著改编，讲述了英国刑辩律师为谋杀罪嫌疑人辩护的故事。

电影看点：

比利·怀德满分作品

获奖情况：

第30届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 小阿瑟·霍恩布洛
第30届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 比利·怀德
第30届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 查尔斯·劳顿
第30届奥斯卡金像奖 最佳女配角(提名) 爱尔莎·兰切斯特
第15届金球奖 电影类 最佳剧情片(提名)

英文简介：

A veteran British barrister must defend his client in a murder trial that has surprise after surprise.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一位资深的英国大律师必须在一个又一个令人惊讶的谋杀案审判中为他的当事人辩护。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Sir Wilfrid: [getting progressively more agitated] The question is, Frau Helm, were you lying then, are you lying now, or are you not in fact a chronic and habitual LIAR!

（全部台词）

媒体评价：

《控方证人》可以视为一部很好地法学教学片，相对完整地展示了英美法系国家的法庭规则和陪审制度。它又一次启发观众思考那个法理学问题，法律追求的到底是程序正义还是实质正义。过度强调程序正义，很可能会让本应伏法的犯罪分子逃脱法律的制裁。
电影中细节之处彰显的法律文化也值得深思。该片充满着浓郁的英国文化气息，显现着英国法律的传统，律师之间温文尔雅、谦逊的辩论，表现英国人高雅的绅士风度，这些看似细节的物件，其实都在无声地宣扬着法庭的庄重严肃。无论如何，电影的启迪仍是深刻的。（中国法院网评）

影史钩沉：

• [控方证人]中，泰隆·鲍华饰演的沃尔在电影院那场戏里告诉弗兰奇夫人：电影是关于传奇人物杰西的，而银幕上的杰西，正是鲍华在1939年的[荡寇志]中扮演过的人物。[控方证人]拍完后不久，擅长饰演风流潇洒、充满男性魅力角色的泰隆·鲍华，就在[所罗门与西巴]片场，因心脏病突发与世长辞。
• 不出示完整剧本是比利·怀尔德的一贯作风，在1957年的[控方证人]拍摄期间，他更是将保密原则做到了令人发指的地步。为了保留悬念，他拿给公司的剧本没有最后十页，拿给演员的剧本也没有反转情节，连英国皇室提前观影之后，也得签署“不向外界透露”的保证。 ​​​​
• 1957年，导演比利·怀尔德的影片[控方证人]异常精彩，大受影迷喜爱。希区柯克在接受采访时说：“很多观众告诉我[控方证人]真是太好看了，他们都以为是我拍的呢！”于是后来，怀尔德也说：“是啊，很多观众也以为[凄艳断肠花]是我拍的。” ​​​​

​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

本片改编自“侦探小说皇后”阿嘉莎·克莉丝蒂的原著。1954年的伦敦，美国人雷纳被控谋杀富有的情妇藉以取得其巨额遗产。著名的刑案辩护律师韦菲爵士不顾健康问题接办此案。在法庭上，雷纳的妻子克莉丝汀竟然作了控方证人，指出雷纳的确杀了人。在最后关头，韦菲接获神秘妇人来电，表示她握有克莉丝汀写给情夫的信件。案情急转直下，雷纳被判无罪。然而，真相却更令人震惊。（周黎明《西片碟中碟》）

《未了阴阳情》是一部由安东尼·明格拉执导的爱情片，由茱丽叶特·斯蒂文森、艾伦·瑞克曼、Michael Maloney联合主演，于1990年11月10日上映。
该片讲述了尼娜的丈夫杰米突然去世后，鬼魂丈夫突然回到了尼娜身边，往日的美好生活似乎又重现了，与此同时，尼娜在现实生活中遇到了马克，一个是曾经恩爱的前夫鬼魂，一个是活生生的真实男人，徘徊在过去和未来这两段情缘之间，尼娜必须作出选择。

英文简介：

A woman dealing with inconsolable grief over the death of her partner gets another chance when he returns to earth as a ghost.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个女人在为她伴侣的死而悲痛万分，当他以鬼魂的身份回到人间时，她又有了一次机会。
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幕后制作：

这部电影充满着爱和温馨。当爱人离去时，我们总是极力挽留。我们总是希望把过去的一切美好留下，让它继续下去。然而，留下真的好吗？这正是这部电影要和我们讨论的。也许，当美好的人或事物逝去的时候，我们应该放手让他走。也许命中注定，缘分已尽，留下只是徒增伤悲。如果说，电影中的Nina第一次失去爱人的时候只是悲伤的话，那么当她第二次失去Jamie时，她的心是悲痛的。因为，第一次，爱人只是肉体的消亡，他还留在爱他的Nina的心中；然而第二次，爱人的心也开始变化，变得不再是熟悉的那个他了，那种悲痛我想是天底下最难形容，也是最难治愈的痛了。这正是这部电影出彩的地方。另外，这部电影依托了Alan Rickman等极富实力的演员来精心演绎剧中的角色，更为电影中煽情的气氛甜上了浓重的一笔，难怪它骗取了不知多少人的眼泪了！

图书摘录：

尼娜和杰米坠入爱河，打算白头偕老。不幸杰米离开了人间，尼娜伤心欲绝，只剩下满屋子的老鼠相伴。但是，杰米变作鬼魂前来探望，可他慢慢开始举止古怪，甚至带来了其他的鬼魂朋友。（周黎明《西片碟中碟》）

《汤姆·琼斯》是由托尼·理查德森执导，阿尔伯特·芬尼、苏珊娜·约克、休·格里夫斯主演的爱情片，于1963年10月6日在英国上映。
该片改编自英国作家亨利·菲尔汀的同名小说，讲述了性情豪放的汤姆·琼斯在历经波折以后，与庄园主的女儿索菲娅幸福地生活在一起的故事。1964年，该片获得第36届奥斯卡金像奖最佳影片奖。

获奖情况：

第36届奥斯卡金像奖 最佳影片 托尼·理查德森
第36届奥斯卡金像奖 最佳导演 托尼·理查德森
第36届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 阿尔伯特·芬尼
第24届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 托尼·理查德森
第21届金球奖 电影类 最佳音乐/喜剧片

英文简介：

The romantic and chivalrous adventures of adopted bastard Tom Jones in 18th century England.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
18世纪英国领养的私生子汤姆·琼斯的浪漫和侠义冒险。
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剧照欣赏：

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媒体评价：

《汤姆·琼斯》是一部电影杰作。该片的故事是典型的通俗剧模式，剧情发展不乏因缘巧合的转折，人物个性也相当类型化，但编导采用了风俗喜剧的风格作为叙事基调，因而整部影片给观众的感觉便完全改观。除了故事叙述者的旁白尖酸讽世之外，导演多次让片中人物突然面对观众说对白，或者采用衣服遮盖镜头等疏离性手法，这显然是不想让观赏者完全沉醉在影片曲折奇情的故事中，而是让观众保持旁观者清的观赏态度。影片藉汤姆·琼斯在18世纪的保守社会中被视为离经叛道的行为，隐喻了20世纪青年对虚伪道德观和制度性压抑的不满 。

在《汤姆·琼斯》中，编导并不没有进行彻底的社会性批判，而仅仅是正面颂扬了追求自由的人生态度。导演托尼·理查德森在片中的表现也犹如男主角汤姆·琼斯一样前卫而个人化。该片通过手提摄影镜头的大量运用，打破了传统黄金律的不平衡构图。片中类似“真实电影”的随意剪接方式以及速度感十足的空中摄影跟拍技巧，都给观众留下了深刻的印象。除了将技巧结合得合时宜外，导演还在片中表现出他处理动作和抒情场面的专业化功力。例如片中那段气氛紧凑、一气呵成的猎鹿场面，丝毫不比20世纪90年代的动作片逊色；而汤姆·琼斯与索菲娅谈情的蒙太奇片段，以及汤姆被逐出欧宅的感伤场景，也都充分发挥了摄影和配乐的衬托之功，从而营造出了动人心弦的文艺片效果。（《大众电影》评）

图书摘录：

这是第36届奥斯卡最佳影片，编导阵容结合了新潮运动的创始人约翰·奥斯本和自由电影运动的旗手托尼·理查森。影片改编自英国文学名著，描述弃婴汤姆·琼斯长大后风流倜傥，掳获不少芳心，遭普利菲尔妒忌，不择手段将他逐出家门。后来在伦敦又遭普利菲尔的陷害，险些被处死。欧渥尔得知他的身世，将他救出，得以亲人相见。（周黎明《西片碟中碟》）

《鸽之翼》是由伊恩·索夫特雷执导，海伦娜·伯翰·卡特、莱纳斯·罗彻、艾丽森·艾略特等主演的爱情片，于1997年11月7日在美国上映。
该片根据美国作家亨利·詹姆斯的同名小说改编，讲述了凯特与莫顿是一对真心相爱的男女，但是他们为了达到两个人的结合，不惜去欺骗米莉的故事。

获奖情况：

第70届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 海伦娜·伯翰·卡特
第70届奥斯卡金像奖 最佳改编剧本(提名) 霍辛·阿米尼
第70届奥斯卡金像奖 最佳摄影(提名) 爱德华多·塞拉
第70届奥斯卡金像奖 最佳服装设计(提名) 桑迪·鲍威尔
芝加哥国际电影节 最佳影片

英文简介：

An impoverished woman who has been forced to choose between a privileged life with her wealthy aunt and her journalist lover, befriends an American heiress. When she discovers the heiress is attracted to her own lover and is dying, she sees a chance to have both the privileged life she cannot give up and the lover she cannot live without.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一位贫穷的妇女被迫在与她富有的姑妈和她的记者情人的特权生活中做出选择，她与一位美国女继承人交上了朋友。当她发现女继承人被她自己的情人所吸引，并且快要死去时，她看到了一个机会，既有她不能放弃的特权生活，也有她不能离开的情人。
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剧照欣赏：

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媒体评价：

《鸽翼》有着舒缓浑厚的音乐、圆熟的电影蒙太奇表现方式、绚丽的电影画面以及精美的服饰设计。影片把文字的传承与影像的转化成功地结合起来，借助电影叙事的独特语言形态，谱写了一曲爱情悲歌。该片的对白不仅言简意赅，而且很多对白都通过双关语的运用来体现出深厚的文化积淀。这些机智的反语与讽刺在叙事表层上展示了主人公的个性，同时又蕴涵着深层的美学内涵；它既揭示了人物的心理，又表现了人物的性格，并且很自然地呈现出了角色各自的人生态度和文化品位。
作为一部改编作品，导演索夫特雷充分利用视觉艺术的表现手法，以电影特有的视觉语言，将小说中最符合电影特征的部分转化为形象生动的可视画面。影片的结构以及色彩都体现出了不露痕迹的细腻与鲜活，从而给观众留下了深刻的印象。导演索夫特雷在片中构造了一个凄美的视觉空间和丰盈的心理空间，他把原著中的人物形象以可视的影像方式表达得淋漓尽致，使《鸽翼》成为一部高度视觉化的电影。
《鸽翼》充分发挥了画面、构图和色彩上的诗意美与意境美。该片通过优美的配乐和生动的画面，真实的再现了20世纪初期伦敦的风情风貌。导演质朴精妙的表现风格在画面上得到了充分的体现。影片将写实与抒情完美的结合，不论是阴雨绵绵的伦敦，还是水天一色的威尼斯，都和主人公的境遇及心境契合统一（《电影文学》评）。

图书摘录：

根据美国著名作家亨利·詹姆斯的同名小说改编，描述四个为着自私或无私的目的而试图操纵爱情的年轻人。20世纪初的巴黎，寄住在姨妈家的年轻聪明的凯特，不名一文的小记者默顿，美国来的富有且身患绝症的继承人米莉，外表斯文的马克勋爵，他们在一场充满欲望、野心和激情的爱情游戏中，充分展示了美国人的诚恳、粗犷与欧洲人的欺诈，并给人以深思:爱情与金钱，友情与背叛，生与死，在特定环境下你将如何选择。（周黎明《西片碟中碟》）

该片的问题是不仅主角在很多年的岁月中没见老，其他人也多年如一日，因此缺乏反差。兰斯伯里扮演的西比尔有一种令人揪心的纯真。

英文简介：

A corrupt young man somehow keeps his youthful beauty, but a special painting gradually reveals his inner ugliness to all.
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一个腐败的年轻人不知何故保持了青春的美丽，但一幅特别的画却逐渐向所有人揭示了他内心的丑陋。
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图书摘录：

奥斯卡·王尔德的名著，讲述一个青年因为出卖灵魂而长生不老，但随着他所作的坏事越来越多，他的画像却越来越老态龙钟。
1970年德国和意大利合拍的版本比较偏情色;
1974年再度重拍，主角选得很合适。（周黎明《西片碟中碟》）

《百万英镑》是由Group Film Productions Limited制作的喜剧电影，由罗纳德·尼姆执导，格利高里·派克、Ronald Squire和乔伊丝·格伦菲尔领衔主演。并于1954年1月7日在英国上映。
该片改编自马克·吐温同名小说，主要讲述了一张一百万英镑的钞票给一个流落伦敦街头的穷光蛋的生活所带来改变的故事。

英文简介：

As part of a bet, two aristocrats offer a penniless American a loan, without telling him that the amount is £1,000,000 in the form of a single banknote.
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作为赌注的一部分，两个贵族向一个身无分文的美国人提供了一笔贷款，但没有告诉他金额为1000000英镑（以一张纸币的形式）。
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图书摘录：

本片取材自马克·吐温小说，讲两个英国绅士打赌，借给一个身无分文的美国穷小子一百万英镑，但只是给他一张银行票据，目的是看他能否凭这张很不方便兑现的纸，在伦敦生活一个月。
本片曾在改革开放初期的中国放映。（周黎明《西片碟中碟》）

《小公主》是改编自世界著名儿童文学作家 F·H·伯内特夫人的经典名作《小公主》，由Walter Lang, William A. Seiter 执导，秀兰·邓波儿主演的一部励志片，
该片讲述了一个小女孩的人生遭遇。

英文简介：

A little girl is left by her father in an exclusive seminary for girls, due to her father having to go to South Africa to fight in the Second Boer War.
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一个小女孩被她父亲留在一个专门为女孩开设的神学院里，因为她的父亲不得不去南非参加第二次布尔战争。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Sara Crewe: I thought you said you didn’t have any more rooms.

Amanda Minchin: I didn’t know then what a dear little girl was coming.

Sara Crewe: Why does that make more rooms, Daddy?

（全部台词）

图书摘录：

莎拉由于父亲去前线而被送到曼逊夫人的贵族学校，被当成小公主对待。但当得知父亲在非洲阵亡，曼逊夫人叫她做小佣人来还债。但莎拉不相信父亲阵亡的消息，始终不放弃希望，到处寻找父亲。通过不懈的努力，终于和父亲相聚。
1987年英国推出180分钟加长版;1995年墨西哥导演库阿隆新的好莱坞版，把故事搬到了纽约，但精神未变，并且降低了煽情指数。（周黎明《西片碟中碟》）

While travelling in continental Europe, a rich young playgirl realizes that an elderly lady seems to have disappeared from the train.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在欧洲大陆旅行时，一个富有的年轻女孩意识到一位老太太似乎已经从火车上消失了。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Gilbert: Can I help?

Iris Henderson: Only by going away.

Gilbert: No, no, no, no. My father always taught me, never desert a lady in trouble. He even carried that as far as marrying Mother.

（全部台词）

媒体评价：

一场雪崩，造成铁路交通瘫痪，一批旅客滞留在意大利一个小车站的旅馆里。小旅馆从没有过如此多的客人，来自欧洲各地的旅客语言不通、吃住不便，一片混乱。楼上爱好音乐的吉尔伯特找来民间舞者跳起舞蹈，楼下的爱丽斯·汉德森小姐和一个老太太被吵得无法入睡。汉德森给了侍者小费，让他赶走吉尔伯特，但又被吉尔伯特在房间里一番搅闹。
火车终于开动了，汉德森和老太太一起上了车。两人到餐厅用餐，老太太告诉汉德森自己是个公务员，叫弗罗伊，还在车窗上写下了自己的名字给她看。回到车厢，汉德森一觉醒来，发现老太太不见了。她向所有人问，都说没见过有这个人。汉德森隐约觉得像是有阴谋，但又无法肯定。
在寻找弗罗伊的时候，汉德森又发现了那个讨厌的吉尔伯特，但事情蹊跷，还是请他来帮忙。很快，吉尔伯特也发现了蛛丝马迹，两人向其他同车的英国人询问，但所有人都为了少点麻烦而否认，车上的外国人全都是神神秘秘，似有隐情。
他俩发现同车厢的魔术师可疑，接着发现车上的一个病人很有可能就是弗洛伊太太，看守病人的修女护士居然穿着高跟鞋。病人的医生企图用药迷倒他们，但吉尔伯特还是知道了。在修女护士的帮助下，他们把弗洛伊太太救出。但他们不久发现自己的车厢已经落入一伙情报人员的手中，车上的英国人团结起来抵抗，弗洛伊太太承认自己是英国间谍，把秘密情报告诉吉尔伯特后跳车逃走。在护士修女的帮助下，一伙英国人把火车开出国境，终于脱离了危险。
汉德森与吉尔伯特一番经历后相爱了，他们来到情报机关报告情况，见到了同样平安归来的弗洛伊太太。
还在英国的希区柯克在这部影片中警告所有的英国人，战争已经开始了，英国人必须克服自私、狭隘，团结在一起才能争取胜利。除了男女主角以外，几乎所有出现的其他英国人都是盲目高傲、自私狭隘的，自扫门前雪的观念直到敌人开枪了才得到教训；而自视高贵却又胆小怕死的资产阶级商人，向敌人投降也难逃一死。希区柯克在这部教育意义颇为浓厚的影片中，向英国国民进行着保家卫国、时刻警惕着国际敌人罪恶动向的谆谆教导。
影片后半部分的悬念惊险固然是主要，但更应该重视的是希区柯克在影片前段中对英国国民素质和弱点的讽刺。影片开头有好长时间的一段闲笔，这固然是希区柯克早期作品不够紧凑简练的毛病，但其中对英国人的小小素描也可以看出用心之良苦。
这部时不时还能看出默片时代手法（傻乎乎的大特写等）的影片，实在只是希区柯克的早期稚嫩之作，不能以大师后期的水准进行衡量。不过，大师对祖国的热爱和唤起国民意识的努力还是值得肯定的。

图书摘录：

本片描述二战前夕，在一列从瑞士开往英国的火车上，一名老妇神秘失踪。车上每个人都否认见过老妇，但一对年轻男女坚信老妇仍在车上，于是展开调查。
1979年的重拍版译名为《欧洲快车小姐不见了》(或《傻妹大闹列车》、《迷离列车》)，风格偏搞笑。（周黎明《西片碟中碟》）

《象人》是1980年由Brooksfilms Ltd.发行的剧情类电影，由david lynch执导，Anthony Hopkins、Anne Bancroft主演的。该片于1980年10月10日上映。
该片讲述维多利亚时代一名英国医生在马戏团发现一个头部严重畸形的象人，受尽不人道的待遇，于是将他带回医院作研究，终于使他体验到人间的温暖的故事。

英文简介：

A Victorian surgeon rescues a heavily disfigured man who is mistreated while scraping a living as a side-show freak. Behind his monstrous façade, there is revealed a person of kindness, intelligence and sophistication.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一位维多利亚时代的外科医生救出了一个被严重毁容的男子，他一边刮胡子一边扮一个怪胎。在他那可怕的面庞后面，显露出善良、聪明和成熟的人。
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媒体评价：

该片特别着重时代气氛的重现，摄影美工与化妆均有一流水准，故事发展流畅，表演感人，生动地探讨了人类对道德和正义的标准。这是林奇的第一部主流影片。（网易娱乐评）

影片向我们讲述了一个严重畸形的人，遭受到正常人不公正的对待的故事。影片中出现了各种各样的正常人，他们有名门显贵、有达官贵人、也有生活在底层的劳动阶级，这些来自不同阶层的人都有个共同的特点，他们都从畸形的象人身上获得对自己有利的东西。对象人帮助最大的特维拉医生，开始也是用象人来做医学研究。后来，被象人在苦难中也依然热爱生活的精神感动，才真心的帮助他。围绕在象人周围的人，他们虽有健全的外表，但却隐藏了一个畸形的心灵。在影片的最后，在马戏班几个帮助象人的畸形人身上，才表现了一些人性善良的一面。影片结尾，象人用付出生命的代价，换取了像常人一样睡觉的方法，表达了他想过正常人生活的最后愿望。（凤凰娱乐评）

影史钩沉：

1980年的[象人]，拍摄时间大部分花在了这个上面：每天需要用七到八个小时来化“象人”妆，之后还要花两个小时卸妆。因此主演约翰·赫特不得不早上五点就赶到片场，然后从中午一直拍到晚上10点。压力如此之大，以致他不得不干一天休一天。 ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

此片取材于真实的医疗档案，故事讲述维多利亚时代一名英国医生在马戏团发现一个头部严重畸形的象人(据说母亲怀胎时遭到大象踩踏)，受尽不人道的待遇，于是将他带回医院作研究。不料马戏班班主带人将象人抢去，到欧洲各地巡回展出，幸得团中其他畸形人暗中把他救回英国，终于使他体验到人间的温暖。（周黎明《西片碟中碟》）

《收藏家》是由威廉·惠勒执导，特伦斯·斯坦普、萨曼莎·艾加主演的恐怖悬疑片。该片于1965年6月17日在美国上映。
该片改编自约翰·福尔斯的同名小说 ，讲述小职员弗雷迪在一夜暴富之后，精心策划绑架了他心中暗恋已久的女孩米兰达，米兰达与其周旋，渴望逃出去重获自由。

获奖情况：

第38届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 威廉·惠勒
第38届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 萨曼莎·艾加
第18届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 威廉·惠勒
第18届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳女演员 萨曼莎·艾加
第18届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳男演员 特伦斯·斯坦普

英文简介：

A man kidnaps a woman and holds her hostage just for the pleasure of having her there.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个男人绑架了一个女人，并把她作为人质，只是为了让她在那里过得愉快。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Rhyme: There are five basic contaminants in a crime scene. I’ll skip to the worse one. Other cops.

（全部台词）

媒体评价：

《收藏家》系美国导演威廉·惠勒的得意杰作，整个彩色处理充分衬托气氛，写照情境。而整个剧情基本上在一间地下室里展开，主要是内心交流的戏，然而斯坦普与艾加刻画得十分精细，层次分明的揭示出角色之间关系的变化。（严敏评）

特伦斯·斯坦普把那个绑架并监禁少女的邪恶疯子演得出神入化。（米克斯评）

图书摘录：

这是一部描写变态心理的惊悚片。一位个性孤僻的青年平素以捕捉蝴蝶标本为乐，次，他将心中倾慕的女孩绑架到郊外的地窑去示爱，但并没有使他的俘虏屈服。（周黎明《西片碟中碟》）