《迷魂记》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、金·诺瓦克主演的悬疑片，于1958年5月9日在美国上映。
该片讲述了私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟踪马伦，并由此引出一桩命案的故事。2007年该片入选美国电影学会评出的“百年百佳影片”。2012年，英国杂志《视与听》评选出“影史十大影片”，该片位列第一名。

获奖情况：

第31届奥斯卡金像奖 最佳音响(提名) George Dutton
第31届奥斯卡金像奖 最佳艺术指导和布景(提名)
圣塞巴斯蒂安国际电影节 最佳男演员 柯克·道格拉斯 詹姆斯·斯图尔特
圣塞巴斯蒂安国际电影节 银贝壳奖 阿尔弗雷德·希区柯克

英文简介：

A former police detective juggles wrestling with his personal demons and becoming obsessed with a hauntingly beautiful woman.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一位前警探在与自己的恶魔搏斗中变得痴迷于一个令人难以忘怀的美丽女人。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Scottie: Don’t you think its kind of a waste for the two of us…
Madeleine: To wander separately? But, only one is a wanderer; two together are always going somewhere.

（全部台词）

媒体评价：

《迷魂记》是20世纪50年代的经典之作。影片充满神秘的气氛，是希区柯克的控制艺术中最坦率和最具忏悔性的作品之一。在《迷魂记》中，男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在。影片以不同的视觉图像很好地反映了电影叙述中产生视觉快感的内在性别心理结构机制（《电影评介》评）。

《迷魂记》以幻想替代现实，再借寻找爱情来宣泄心中的压抑。从技术上来说，以变焦和移动镜头营造眩晕感的拍摄方法让希区柯克将其观点以形象化的方式有效的传递给观众（时光网评）。影片执着剖析男性对女性的幻想痴迷，使观众不知不觉沉浸其中，享受沉沦的快感。此外，有关宿命的主题以及富有悲剧色彩的配乐都成为这部电影最完美的注解（搜狐网评）。

《迷魂记》不仅是非常杰出的悬疑片，而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了希区柯克电影的巅峰，被评论界视为最伟大的影片之一。另外，希区柯克还在《迷魂记》里透彻地运用了心理分析法，颇为震撼地表现了人物间挣扎的情与欲（《数码影像时代》评）。

《迷魂记》不仅叙事简单，而且整部电影只有两个主角，人物间的线索也十分清晰。然而，该片在貌似简单的形式下却掩藏了复杂的内核。《迷魂记》完全是一个开放的文本，不同的观众会从影片中得到不同的结论，而相同的观众也会随着不同次数的观影而得到不同的看法。影片的开放性使得这部电影可以在多个层面被戏仿和解构（《南方周末》评） 。

影史钩沉：

• 皮埃尔·布瓦洛和托马·纳西雅克听说阿尔弗雷德·希区柯克曾试图购买过他们《她已不再》(Celle qui n’était plus，暂译)一书的版权，可是该作品当时已被拍摄成为了[恶魔](1955)。后来他们又特意为希区柯克重新编写新的故事，[迷魂记]便是根据编剧布瓦洛和纳西雅克的共著小说《死者之中》(D’Entre les Morts，暂译)改编而成。
• 金·诺瓦克曾经在采访中说，她在扮演[迷魂记]中的朱迪时，没有穿文胸，在那个时候不管外衣穿什么，上空都是极为不雅的。但是诺瓦克说，是因为朱迪的戏服非常好，让她很放松，但是玛德琳的就不行。 ​​​​
• 1963年的[蔑视]将先锋导演让-吕克·戈达尔与性感女神碧姬·芭铎聚了起来。起初戈达尔钟意[迷魂记]中的金·诺瓦克，制片方倾向意大利玫瑰索菲娅·罗兰，结果计划皆搁浅，芭铎作为后补入组。片场里，每每芭铎闹情绪不肯拍戏，戈达尔就会拿个大顶逗她开心，拍摄顺利、相处融洽。 ​​​​
• 希区柯克想不到的是，[迷魂记]选用金·诺瓦克当女主角实在是个窝火的决定。她拒绝穿服装设计师设计的衣服，只因为“灰色不适合我”。这都只是小事，麻烦的是，每场戏她都有十万个为什么，比如“为什么我一定要从左侧晕倒呢？”恼羞成怒的希胖只能甩着下巴嚷：“这只是部电影，小姐！” ​​​​
• 金·诺瓦克入驻1958年电影[迷魂记]，其实是桩小概率事件，本来已经定下的女主角维拉·迈尔斯突然发现自己怀孕了，诺瓦克碰巧和此人形神兼似。有些影评人觉得，维拉长得太端庄，而诺瓦克有股邪气，正好能和影片气质相得益彰。 ​​​​

（《看电影》杂志）

幕后花絮：

影片花絮

• 金·诺瓦克在拍摄落水戏时，希区柯克发现金·诺瓦克角一次又一次地跳进水里很好玩。实际上这个镜头已经达到希区柯克的标准，但他为了寻开心坚持让金·诺瓦克拍了多次 。
• 在拍摄末期，该片的编剧山姆·泰勒提出增加诺瓦克的主观视角闪回戏，然而希区柯克已把这段戏从所有拷贝中删除。最终，联合制片人与发行方派拉蒙推翻了希区柯克的决定。希区柯克被命令把那场戏加回去。
• 为了把灯光调到合适的位置，希区柯克花了一星期的时间拍摄玛伦在荣誉军团宫殿内盯着一幅画像看的镜头。
• 影片试映时，制片方派拉蒙公司发现诺瓦克回看的镜头会让观众猜到故事的谜底，从而丧失观影兴趣。于是，赫伯特·科尔曼又着手重拍了几个镜头。
• 金·诺瓦克在影片开始拍摄时，憎恨自己在片中穿着的灰色服装，因为这让她感到非常拘束。但随着拍摄的继续，她逐渐适应了这套服装。

穿帮镜头

1. 当斯考蒂拐进小巷里的鲜花店时，他右边的墙上没有窗户。当他走出汽车时，窗户出现了。
2. 当玛伦在斯考蒂的床上醒来时，斯考蒂走出他的卧室时在门的两边各有一把椅子。当他重新走进卧室时，一把椅子消失了，而另一把则被挪动了位置。
3. 斯考蒂和玛伦在海滩上谈话时，他们之间有一棵树。玛伦将她的左手放到树上，但在接下来的镜头里，她并没有移动位置，却将背靠在了树上。
4. 当斯考蒂在旅馆前面下车时，车窗是放下的；在下一个镜头里，当他从车边走开时，车窗却关上了。
5. 当斯考蒂将玛伦从水中救出时，她的鞋都掉了。但当他们到达码头时，玛伦的脚又穿了鞋。

幕后制作：

拍摄制作
影片在美国旧金山取景，并采用VistaVision格式拍摄。为了制作男主角在钟楼上晕眩的效果，经过多次的实验后，希区柯克想到运用矮盘车将摄影机从楼梯处移开的方法（利用物理学的原理移动摄影机），同时再以演员为焦距，调整远、近镜头，从而制造出迷失方向的眩晕感。
服装设计
为了让玛伦的服装给人怪诞不安的感觉，服装设计师伊迪丝·海得和导演希区柯克选择灰色作为玛伦服装的标志性颜色。为了产生同样的效果，伊迪丝·海得和希区柯克又为女主角设计了黑色的披巾和白色的外套。

图书摘录：

旧金山一名警探因患有恐高症，造成同事殉职，因此被迫退休。他爱上了一个神秘女人，又似乎看到她从高处坠落，后来他又见到个酷似该女子的人。（周黎明《西片碟中碟》）