《夜与雾》是由法国Argos Films公司制作的战争历史纪录片，由阿伦·雷奈执导。
该片揭露了二战时期纳粹集中营恐怖暴行，于1956年7月1日在柏林首映。

英文简介：

The history of Nazi Germany’s death camps of the Final Solution and the hellish world of dehumanization and death contained inside.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
历史上纳粹德国的死亡集中营的最终解决方案和地狱世界的非人化和死亡所包含的内部。
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幕后制作：

拍摄背景
该片是受法国二战历史委员会的委托而拍摄的，以今昔对比的方式讲述了第二次世界大战时期纳粹集中营的暴行。影片开始于二战结束12年后的一个晴朗夏日，摄影机带领观众进入荒无人迹的奥斯维辛集中营旧址。
拍摄手法
导演用法国人和盟军解放集中营时拍摄的黑白纪录片来表现残酷的过去，而用自己拍摄的彩色片表现同一地点当前的和平景象，用强烈的比较制造反差效果。表现过去的镜头往往是把一些静态的照片连接在一起，用摄影机摇拍以强调细节；拍摄当前的景物时摄影机连续不断地移动。

媒体评价：

清晰的旁白将观众带进已经杂草环生的一座座营地，迟缓的摄影机移动拍摄周围环境。穿插在片中的一具具尸体堆积的影像，加上该片灰色的影调，让人不寒而栗。在众多纷繁的二战反思影片中，该片脱颖而出，雄浑大气，发人深醒。（新浪网评）

该片拍摄时经常采用间离手法，给观众留下冷静思考的空间，任何描写、任何图片都不能如实地再现那些恐怖事件的真实向度：那种永无止境的、持续不断的恐惧。然而，导演通过独特的手法展示了当时的残酷景象。（凤凰网评）

影史钩沉：

　　
1955年阿伦·雷乃的[夜与雾]一经放映，震惊世界。特吕弗说：“这部半小时的纪录短片是史上最伟大的电影。”为展现真实的集中营遭遇，雷乃探访了许多过来人。但多数人都不愿触及可怕的过去，一点也不想记起。最终经苦口婆心的劝说，十几个受访者中只有一个敞开了回忆，“那是一个地狱。” ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

雷乃用法国人和盟军解放集中营时拍摄的黑白纪录片来表现残酷的过去，而用自己拍摄的彩色片表现同一地点当前的和平景象，用强烈的比较制造反差效果，并揭示人们对于过去的淡忘。表现过去的镜头往往是把一些静态的照片连接在一起，用摄影机摇拍以强调细节;拍摄当前的景物时摄」影机连续不断地移动。解说员提出问题:“有谁能什么都知道呢?要我们竭力去回忆过去那不是枉然吗?这些集中营还留下了些什么实际的东西呢?”
德文“夜”与“雾”的第一个字母NN可以代指姓名不详的人，是纳粹给他们的受害者贴的标签。（周黎明《西片碟中碟》）

《美丽人生》是一部由罗伯托·贝尼尼执导，罗伯托·贝尼尼、尼可莱塔·布拉斯基、乔治·坎塔里尼等人主演的剧情片。1997年12月20日，该片在意大利上映。
该片讲述了一对犹太父子被送进了纳粹集中营，父亲利用自己的想像力扯谎说他们正身处一个游戏当中，最后父亲让儿子的童心没有受到伤害，而自己却惨死的故事。1999年，该片在第71届奥斯卡奖获得了最佳外语片、最佳男主角、最佳配乐三项奖项。

电影看点：

一部处处带着眼泪的经典喜剧片
一部令人倾倒的战争温情片
拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然
充满爱、喜悦以及坚强
贝尼尼自编、自导、自演
有悲有喜但又不可思议
最美的谎言

获奖记录：

·第七十一届奥斯卡最佳男主角、最佳外语片、最佳原创音乐奖
·一九九八年戛纳电影节评委会大奖
·一九九九年法国恺撒奖最佳外语片奖
·一九九九年英国电影学院最佳外语片最佳原创剧本奖

英文简介：

When an open-minded Jewish librarian and his son become victims of the Holocaust, he uses a perfect mixture of will, humor, and imagination to protect his son from the dangers around their camp.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
当一个心胸开阔的犹太图书管理员和他的儿子成为大屠杀的受害者时，他用意志、幽默和想象力的完美混合来保护他的儿子远离他们营地周围的危险。
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幕后花絮：

影片花絮：

• 在片中扮演罗伯托·贝尼尼妻子的尼可莱塔·布拉斯基在生活中也是他的妻子。
• 贝尼尼在狱中穿的衣服的号码跟卓别林在《大独裁者》中的一样。
• 贝尼尼表示片名来自利昂·托洛茨基说所的话。托洛茨基在墨西哥流放时期，得知他要被斯大林暗杀时，他看着花园中的妻子写出了这样的话：无论如何，人生是美丽的。

穿帮镜头：

1. Guido在集中营跟儿子说话的戏，小演员说台词时，贝尼尼也同时做口型。
2. 军营中，Dora从床上站起来，去窗边听她丈夫放的音乐时，在屏幕左边可以看见电缆和工作人员的影子。
3. Guido的儿子从藏身之处走出时，他径直超一个道具走去，那显然是给小演员表演设置的“记号”。
4. Guido通过喇叭放奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼故事》中的《威尼斯船歌》，而事实上因为奥芬巴赫是犹太人，所以在纳粹集中营很难找到他的音乐。

媒体评价：

黑色幽默的手法
《美丽人生》 用黑色幽默的手法描述了圭多一家在纳粹集中营中的悲欢离合，展示了圭多对美丽人生的憧憬和在残酷环境中特有的乐观（新浪网评）。这部电影完全不同于以往任何一部反映二战题材的影片，它是一幕黑色的喜剧，它以一种超越常规的新鲜的角度，通过另一个侧面来面对二战这段历史。罗贝托·贝尼尼以自己独特的视角为在二战中所有受伤的人们注射了一针止痛剂（魏楚豫评）。

《美丽人生》不是一场悲剧，从一开始圭多搞笑的出场就可以看出导演罗贝托·贝尼尼想营造一种喜剧的氛围，但绝对不是为了媚俗大众而故意削弱电影的思想性。其实恰恰相反，贝尼尼这么处理就是为了不媚俗，为了表现更深层的思想，不让观众再沉溺在浅层的感动上。贝尼尼只是想通过这部影片告诉所有真正热爱生活的人们，噩梦是暂时的，相信美丽的人生才是永远的。就算在集中营里，圭多脸上始终带着笑容（新浪网评） 。

电影叙事成功
《美丽人生》这部电影的叙事很成功，它没有按传统的方法处理，而是用寓言的方式写实，用悲剧情境营造喜剧效果。影片前半部为后半部做了充分铺垫，如孩子爱玩坦克，就有了父亲利用他对坦克的期盼编织谎言；孩子不爱洗澡，后来恰恰这一点救了他的命；圭多和心上人去看歌剧，最后他也是通过咏叹调向妻子传达他们活着的信息（峻冰评） 。

罗贝托·贝尼尼在这部电影里发挥了高度的创意，他用妙想天开的方式将一种几乎已经拍烂的题材——纳粹迫害犹太人点石成金，颇有点卓别林喜剧的效果。这种处理彰显了意大利人开朗的民族性，并且用逗笑效果甚高的奇想将一个看似不可能发生的故事娓娓道来，使人在观赏时感到内心愉悦，看后亦深觉酸涩（时光网评） 。

演员表演出色
罗贝托·贝尼尼以独特的诙谐与夸张将处于纳粹暴行下的一个对未来生活充满乐观与憧憬的普通人演得惟妙惟肖（新浪网评） 。片中父亲和孩子的对话是一场游戏，父亲为维护孩子的人性煞费苦心。最后孩子不仅得到母亲，还得到父亲所说的大奖品坦克，代价是父亲的生命。这个非常残酷的谎言表现了人性之爱，罗贝托·贝尼尼也把父亲这个角色刻画的相当成功（吴治黎评）。

图书摘录：

在本片身兼编导演三职的罗贝托·贝尼尼是意大利影坛著名的喜剧演员，他在本片发挥了高度创意，用妙想天开的方式将一种几乎已经拍烂的题材—一纳粹迫害犹太人点石成金颇有点卓别林喜剧的效果。故事背景是战争前的意大利小镇。乐天的犹太青年基多在投靠开餐馆的叔叔时，数次巧遇美丽的女教师朵拉，认为是天赐良缘，乃展开热烈追求，终于天从人愿，并有了一个可爱男孩。五年后大战爆发，基多带着孩子上了开往集中营的火车。朵拉则为了与家人在一起而自动跟上基多，基多为了保护孩子而骗他说是在玩游戏，将真实人生的悲剧化作孩子眼中的喜剧，而且最后还让不可能的谎言成真。这种处理彰显了意大利人开朗的民族性，并且用逗笑效果甚高的奇想将一个看似不可能发生的故事娓娓道来，使人在观赏时感到内心愉悦，看后亦深觉酸涩。（周黎明《西片碟中碟》）

英文简介：

Funny, entertaining, and amazingly intense and dramatic.
有趣，有趣，令人惊讶的紧张和戏剧性。

《美丽人生》经典台词：

《美丽人生》经典台词（中英双语）