《浪得过火》是由贝特朗·布里叶编导，阿诺克·格林布戈、热拉尔·朗万、瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪等主演的剧情片。
影片讲述了热爱自己工作的妓女玛莉在爱上流浪汉让诺后，将自己的全部收入交给其挥霍，但让诺却用她的血汗钱指使别的女人卖淫的故事。该片于1996年1月31日在法国上映。

英文简介：

In Lyon, where many are unemployed, Marie is a prostitute who loves her work: she’s thoughtful and exuberant toward clients old and young, slim or flabby. One night, a homeless man sleeps in the foyer of her apartment house; she gives him a hot meal, then a place on the floor to sleep by her radiator, then she offers herself. She falls in love, giving him new life, clothes, a place to live. When he grouses that he must bar hop while she uses the flat for her work, she finds them a larger flat. He grows restless, seducing a manicurist and pressing her to prostitution. He’s arrested for procuring, so Marie must decide what to do; he, too, must face the consequences of his choices.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在许多人失业的里昂，玛丽是一个热爱自己工作的妓女：她对老少、苗条或软弱的客户体贴而热情。一天晚上，一个无家可归的人睡在她公寓的门厅里，她给了他一顿热饭，然后在地板上的一个地方睡觉，她的散热器，然后她提供自己。她爱上了他，给了他新的生活，新的衣服，新的住处。当他抱怨说当她用这套公寓做她的工作时，他必须跳酒吧时，她发现他们是一套更大的公寓。他变得焦躁不安，引诱美甲师并强迫她卖淫。他因嫖娼被捕，所以玛丽必须决定做什么；他也必须面对自己选择的后果。
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剧照欣赏：

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媒体评价：

影片在叙事上没有简单地遵循传统电影中的平铺直叙，巧妙地将客观的事件发展同人物的主观陈述统一在一起，又交错变换着男女主角的不同视点，充分展现出两性对待感情的差别与关联。
在女主角玛莉的段落中，观众看到的是一个女人如何等待爱情、把握爱情、最终丧失爱情的完整过程，同时也是一个人放弃梦想、步入现实的过程。反观让诺的所作所为，则体现出男人特有的情欲观念。面对玛莉的热忱与真情，让诺的感激与回报表现得都相当有限，但又不能否认他对玛莉、对甜橙的爱情，只因为他是个完全以自我为中心的男人，感情只能是他派遣无聊的一种游戏。作为玛莉名义上的皮条客，既掌控着玛莉的全部收入，又的确是靠女人生活，让诺始终无法平衡自己的位置，四处留情成为他争取平等的报复手段。影片在后半段安排了一个奇异的中年妇女，由她直抒的内心困苦完全可以视为让诺反思后得到的醒悟，于是，有了他结尾时真诚反省的致歉。
影片的语言很有特点，玛莉、让诺的独白都不是简单地表现为客观存在的话语，更是人物主观活动的一种呈现。而男女主观世界的交织也为影片建立起共存的多元观点，而非单调有失公证的一元论调（网易评）。

图书摘录：

欣赏本片可以考验观众的道德观念: 你是否可以接受当妓女是乐趣无穷的一种职业的说法?格林斯堡饰演一位热爱工作的法国妓女，不但自己乐此不疲，还游说路过的良家妇女孩子客串接客，而对方竟然也答应了。后来，她在公寓的楼梯间发现一名无家可归的流浪汉，大发善心，把他带回家里睡觉，而且自动献身。她感谢上天赐给她这个男人，自动将当妓女的收入交给他花用。不料这个穷极无聊的男人竟然引诱另外一名修指甲女郎去当妓女，其后东窗事发而入狱。（周黎明《西片碟中碟》）

《卡比利亚之夜》是费德里克·费里尼执导的剧情电影，由茱莉艾塔·玛西娜主演，于1957年5月10日上映。
该片讲述了花街女卡比利亚不断寻找真正的爱情却屡屡被欺骗的故事。

英文简介：

A waifish prostitute wanders the streets of Rome looking for true love but finds only heartbreak.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个流浪汉在罗马街头寻找真爱，却只找到心碎。
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幕后花絮：

该片与费里尼在1954年拍的《大路》、1955年的《骗子》合称为“孤寂三部曲”。

幕后制作：

费里尼拍摄《卡比利亚之夜》起源于为安娜·玛格纳妮构思的小人物。罗西里尼在找一个灵感和主题好拍一部短片，以便与另一部取材于尚·考克多的人生经历且早己拍完的短片合在一起。玛格纳妮便请费里尼为罗西里尼想个好故事。于是，他拟了一个关于小妓女被与女友吵架的男明星带回公寓，却因为男明星与女友合好，只能藏在洗手间过了一夜的故事。不过，玛格纳妮不认为这个故事的主人公适合由她来扮演。费里尼又提出了另一个故事：一个女贫民被一名她误以为是圣约瑟的大胡子弄得怀孕。玛格纳妮很喜欢这个故事，这就是后来的电影《奇迹》 。
几年以后，费里尼在罗马拍摄《白酋长》的夜景戏时，为剧本中一个没有名字的妓女角色起名为“卡比利亚”。茱莉艾塔·玛西娜用自己的滑稽的想象力诠释了这个人物，让费里尼感到诞生了跟《大路》里的杰尔索娜拥有同等力量的小人物。从此以后，他就决心拍一部完全属于“卡比利亚”的电影。之后，在拍摄《骗取子》时，他遇到一个住在破旧木屋里的疯女人。那个女人跟他讲述了自己的故事。最终，费里尼将数年前构思的那个小故事与疯妇人的故事结合在一起，创作了《卡比利亚之夜》 。

媒体评价：

该片故事编排精巧，情节丝丝入扣无懈可击。在这部影片中，作者的“垂直性”的主题与“水平性”的叙事要求之间的矛盾得到了圆满的解决。费里尼成功地赋予影片以悲剧的张力与严谨，摒弃了与他的世界不相容的手法。该片同《大路》、《骗子》一样是苦行禁欲、是拯救的故事。这部影片结构的严谨和完美在于各段插曲的精当布局，每一段插曲都保持着事件的独特性和生动性，而每一段插曲又是安排成序的，这种秩序总是在事后才能显示出自己的绝对必然性。全片的最后一个镜头是费里尼全部作品中最富独创性、感染力最强的镜头。它使观众立刻与女主人公产生认同，从而把影片引入更高境界。（法国影评人安德烈·巴赞评）

图书摘录：

描写一名罗马妓女虽然不是妙龄女郎，但纯真未抿，心直口快，轻信他人，常常遭人占便宜。影片结构随意用一段段小故事编织而成，但每一段都让人了解当时社会的一个侧面，如一个住豪宅的大明星、一个给她催眠的魔术师、一个追求她的年轻人等等。女主角的单纯善良和直爽颇有几分梅艳芳的神情，她这科个性让她吃了很多亏，但同时也增添了影片的感动指数。跟该主角相似的是，影片并没有太多玩技巧的地方而是以情动人。获奥斯卡最佳外语片奖。后改编成百老汇音乐剧《甜蜜的仁慈》(SwetCharity)。（周黎明《西片碟中碟》）

《白日美人》是由路易斯·布努埃尔执导，凯瑟琳·德纳芙、让·索里尔主演的剧情片，于1967年5月24日在法国上映。
该片改编自约瑟夫·科塞尔的同名小说，讲述了一个美丽的中产阶级女子为了寻求受虐的快感，竟自甘堕落沦为高级妓女的故事。

获奖情况：

第28届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 路易斯·布努埃尔
第28届威尼斯电影节 帕西内蒂奖 最佳电影 路易斯·布努埃尔

英文简介：

A frigid young housewife decides to spend her midweek afternoons as a prostitute.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个寒冷的年轻家庭主妇决定在周中的下午当妓女。
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剧照欣赏：

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幕后花絮：

拍摄花絮

• 在拍摄一场被强暴的戏时，由于塞芙丽娜的裙子是由维可牢尼龙搭扣制作的，因此她的衣服在被撕碎的时候可以发出很大的声音。
• 导演原想在巴黎里昂火车站的一个餐馆内拍摄一组镜头，但是却遭到了餐馆主人的拒绝。
• 在拍摄《白日美人》时，导演路易斯·布努埃尔喊弗朗西斯科·拉瓦尔“侄子”，而弗朗西斯科·拉瓦尔则喊路易斯·布努埃尔“叔叔”。
• 在拍摄期间，导演路易斯·布努埃尔对演员没有任何特别的技术要求。如果演员演的不好，导演会耐心的跟他们说戏。
• 由于导演对于恋物癖感兴趣，因此他在片中真实地描绘了几种性变态的情况。

穿帮镜头

1. 马塞尔为了发泄自己的愤怒，打碎了玻璃制的椭圆形画框。之后可以看到同样的画框和图画都是完好无损的。
2. 贝儿被顾客拒绝后，她罩上了一件长衣，但是并没有穿上胸罩。过了一段时间，她脱掉了长衣，里面的胸罩又出现了。
3. 当阿道夫先生第一次解开贝儿的衣服时，发现贝儿穿着一件内衣。但是当贝儿冲出去又回来之后，阿道夫再次解开了她的衣服时却没有内衣。

媒体评价：

《白日美人》是一部关于压抑、解放与沉迷的复杂影片，表达了导演路易斯·布努埃尔对于资产阶级庸俗、空虚生活的批判。影片以出众的艺术性而闻名，很少有导演能将如此敏感而具争议的主题处理成高度艺术性的影片。但路易斯·布努埃尔却使之成为一部展示出令人惊讶的机智与周密思虑的经典杰作（《江南时报》评） 。

由于《白日美人》正面大胆地直击了女性性幻想和性虐待等话题，因此尽管该片自始至终没有一个露点镜头，但是却被外界贴上了情色经典的标签。导演布努埃尔让影片的故事任意穿梭在梦幻与现实之间，模糊了女主人公卖淫与意淫的界限。片中的中产阶级生活被描述成一部压抑、意淫、空虚的三部曲，极尽揶揄之能事（凤凰网评） 。

《白日美人》探讨了人类深层的心理和精神世界，风格冷峻诡异。影片虽然露骨的展现了女性受虐心理，但是导演并没有纵情于正面拍摄，而是采取了间接隐晦的处理手法。片中所有画外的意淫都留给观众自行解决，片中几处细节也故意悬而未决。而影片开头和结尾由远及近的四轮马车更是起到了遥相呼应的作用。到了影片的最后，观众已经分不清眼前所见是真是假，梦幻和现实也被混为一团（千龙新闻网评） 。

影史钩沉：

1967年[白日美人]中的药盒帽、方扣鞋、无袖直筒连身裙和各种大衣，让凯瑟琳·德纳芙从明星变成了一代时尚偶像。但裸露场景仍然让德纳芙很不适，她拒绝露出胸部，但拍摄背部的角度仍然会使胸部毫无遮挡，于是拍摄时德纳芙用塔夫绸绑了一只袜子，盖在了胸部。 ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

西班牙著名导演布努艾尔编导的一部艺术作，法国著名影星凯瑟琳·德纳芙成功地演出了一个具有双重性格的女人。本片对人性的阴暗面进行了探索、剖析和批判。故事讲述个人格扭曲的中产阶级贵妇，一方面深爱着丈夫，一方面又不满足中产阶级家庭的无聊生活，偷偷跑到妓院卖淫。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

Genuinely haunting Bunuel classic.
真正令人难忘的布努埃尔经典。

《亡夫的好友》是1997年9月10日上映的法国剧情电影，由Vyacheslav Krishtofovich执导，Anzhelika Nevolina等主演。讲述了阿纳托里是一个翻译，因失业被老婆抛弃，万念俱灰，想一死了之，跟老友的相逢，跟一个好心妓女的相识，一个寡妇的帮助，终于让他打消轻生的念头。

英文简介：

Tolla takes out a contract on himself and then changes his mind.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
托拉签了一份合同，然后改变了主意。
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图书摘录：

阿纳托里是一个翻译，因失业被老婆抛弃，万念俱灰，想一死了之，于是雇用杀手来杀死自己。不料之后的系列事件使得他对人生重新点燃希望，跟老友的相逢，跟一个好心妓女的相识，一个寡妇的帮助，终于让他打消轻生的念头。影片对于这个普通人的挫折，作了幽默而动情的演绎主角乃影片的亮点之一（周黎明《西片碟中碟》）

《苏丝黄的世界》是理查德·奎恩执导，威廉·荷顿、关南施主演的爱情片。
该片于1960年上映，改编自理查·梅臣的书籍，讲述了到香港寻找绘画的灵感的罗勃和苏丝黄之间的爱情故事。

英文简介：

A businessman moves to Hong Kong to pursue a career as an artist and falls in love with a prostitute he hires as a model.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个商人搬到香港去追求一个艺术家的事业，爱上了一个他雇佣的妓女。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Gwennie Lee: Suzie, what happen? Dear, you have accident? You fall down?

Suzie Wong: [she had bitten her own lip, to make it bloody.] Robert, he beat me up.

Wednesday Lu: Oh, you steal something from him?

Suzie Wong: No, he jealous. He crazy in love with me. I tell him I have tea in his room with my girlfriends. He not believe me. He think I have tea with sailor.

Minnie Ho: Oh, we’ll tell him the truth, Suzie.

Suzie Wong: He not believe you, Minnie Ho. Poor Robert, he can’t help how he feels. Besides, he only hit me 8 to 10 times.

Gwennie Lee: That prove Robert very in love with you.

Wednesday Lu: Oh, you very lucky, Suzie.

Suzie Wong: I know. Tomorrow he’ll be sorry. Bye, I go home now.

Suzie Wong: [to Gwennie] So sorry you not have nice man to beat you up.

（全部台词）

主角介绍：

影片女主主人公苏丝黄的饰演者关南施是上个世纪60年代首位在好莱坞成名的亚洲女演员，也是第一个剪沙宣BOB发型的女明星。
沙宣回忆说：”那时候关南施到伦敦来找我，她的头发简直超过1米。她的头发十分强韧，能很好地保持造型，配我的新设计真是再好不过了。”于是沙宣用他那灵巧的双手，营造出被称为世界美发史上里程碑的”BOB”头，这在当时引起了极大的轰动，使得沙宣成为当时的潮流领袖。

获奖记录：

美国金球奖(1961；第18届) 提名：2
提名
·电影类-剧情类最佳女主角 关南施 Nancy Kwan
·电影类-最佳电影配乐 George Duning

幕后制作：

本片的前身是一部舞台剧，那之前是一部小说，讲述一个异国情调的爱情故事。本片对异国恋情及下层社会人性尊严有所描述，介于肥皂剧和社会问题剧之间。香港的外景摄影很漂亮。影片曾获得年度十大卖座影片，加深了西方人眼中东方女性的异国情调。

图书摘录：

本片的前身是一部舞台剧，那之前是一部小说，讲述一个异国情调的爱情故事。罗伯特是一个美国画家，为实现理想，放弃美国的工作，到香港专心作画一年。他碰上了俏女苏丝，在接触过后得知她原来是酒店的交际花，但是接触到苏丝的内心世界后，深深地爱上她。虽然他得到银行家之女凯的青睐，仍坚持跟苏丝在一起，并终成眷属。本片对异国恋情及下层社会人性尊严有所描述，介于肥皂剧和杜会问题剧之间。香港的外景摄影很漂亮。（周黎明《西片碟中碟》）

《左拉传》是由美国华纳兄弟公司出品，威廉·迪亚特尔执导，保罗·穆尼、约瑟夫·希尔德克劳特等主演的人物传记片，于1937年8月11日在美国上映。
该片讲述了法国作家左拉从穷困潦倒到功成名就的一生经历，以及他为了德雷福斯的冤案不屈不挠作斗争的故事。

获奖情况：

第10届奥斯卡金像奖 最佳影片
第10届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 威廉·迪亚特尔
第10届奥斯卡金像奖 最佳助理导演(提名) Russell Saunders
第10届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 保罗·穆尼
第10届奥斯卡金像奖 最佳男配角 约瑟夫·斯柴德克劳特

英文简介：

The biopic of the famous French muckraking writer and his involvement in fighting the injustice of the Dreyfuss Affair.
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法国著名反腐败作家的传记片，以及他与德莱弗斯事件不公正的斗争。
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媒体评价：

《左拉传》将重心放在德雷福斯案这一史实上，对19世纪末笼罩着欧洲的反犹倾向作了深刻的反思，传达出追求真理和正义的普世价值观。当然，任何一部影片都会有意无意地体现出其民族的集体心理意识，《左拉传》中所体现出来的主人公怀抱坚定的原则和信念，为了理想的实现勇往直前的精神，也充分吻合了美国的主流意识形态，与21世纪好莱坞电影中体现出的所谓“美国精神”是一脉相承的。总之，《左拉传》不仅仅只是为人物树碑立传，片中所体现的人道主义关怀，以及对现实的批判精神都能引发观众的深层思考。影片对普世价值的追求，在重现史实的过程中努力开掘人物内涵，揭示其中所蕴涵的人类共有的精神，并与民族的主流意识形态完美融合 （《读电影·百年奥斯卡最佳电影品鉴》评）。

图书摘录：

本片堪称30年代好莱坞出品的优秀传记片，描写法国著名小说家埃米尔·左拉深入社会底层，倾听贫苦大众声音，为无辜者请命的故事。有一次，左拉帮助妓女娜娜逃脱警察的虐待，两年后并将妓女的悲惨身世写成小说《娜娜》，引起极大轰动，从此名成利就。十年后，普法战争爆发，犹太裔参谋德雷福克斯被法国陆军部诬陷为叛国。左拉知道真相后，本于良知挺身而出，大胆揭露陆军参谋部的阴谋。于是出现了《我控诉》的著名历史文献。（周黎明《西片碟中碟》）

《出租车司机》是1976年由马丁·斯科西斯执导，保罗·施拉德编剧的美国剧情片。该片以一个出租车司机的视角讲述发生在越战结束后的纽约，这时美国上下都颇为尴尬迷茫。他每天开着出租汽车目睹着纽约的堕落，最后却戏剧般成为了公众英雄。

电影看点：

每个城市，每条街道，都有个无名小卒梦想著成为大人物
一个孤单被遗忘的男人，绝望的想证明自己还在活著

其它信息：

1976彩色片113分钟
美国比尔·菲利普斯影片公司/意塔罗·朱迪欧影片公司联合摄制

英文简介：

A mentally unstable veteran works as a nighttime taxi driver in New York City, where the perceived decadence and sleaze fuels his urge for violent action by attempting to liberate a presidential campaign worker and an underage prostitute.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个精神不稳定的老兵在纽约做夜间出租车司机，在那里，人们感觉到颓废和懒散，他试图通过解放总统竞选工作者和未成年妓女来激起暴力行动的冲动。
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获奖记录：

1976年戛纳电影节金棕榈奖
1977年英国电影学院奖最佳音乐奖、最佳女配角奖
1977年美国影评人协会奖最佳男演员奖、最佳导演奖、最佳女配角奖

剧照欣赏：

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最火台词：

Travis Bickle: Listen, you fuckers, you screwheads. Here is a man who would not take it anymore. A man who stood up against the scum, the cunts, the dogs, the filth, the shit. Here is a man who stood up! Here is…

（全部台词）

电影故事：

越战归来的特拉维斯为糊口当起了出租车司机。每天在这“四个轮子的坟墓”里混日子，让他极度厌倦和孤独。在特拉维斯看来，除了去小电影院看看色情电影，生活中一切都索然无味。一个偶然的机会，特拉维斯爱上了在总统竞选筹备组工作的姑娘贝兹，爱情让他对生活重新充满了热情。然而没过多久，特拉维斯的低俗就吓跑了姑娘。愤懑中的特拉维斯决定干一件惊天动地的大事。他买了手枪，每天训练，就是为了去刺杀竞选总统的查尔斯议员。可等到行动那天，他却被保镖盯上而未遂逃跑了。无意中，特拉维斯因除掉黑帮老大，营救了一名雏妓又成了轰动一时的英雄。

权威点评：

作为“新好莱坞电影”运动末期的代表作之一，《出租车司机》无论在主题或形式上都向传统美国电影提出了挑战。影片巧妙地将约翰·福特经典西部片中常见的孤胆英雄、暴力手段和标准的复仇情节移植到现代纽约街区来，被评论界誉为开创了“马路西部片”的新类型。影片也是黑色电影的典范，夜色下的穷街陋巷、道路和汽车玻璃上的朦胧雨水、灯光闪烁下的团团雾气等标志性视觉元素以及不时响起的节奏强烈的不和谐音乐声都生动地刻画出这座冷漠迷乱的城市和主人公黑暗、迷惘的内心世界。影片应和了20世纪60年代反越战、反官方英雄主义、张扬女权主义、性解放和黑人民权运动的“新美国文化”潮流，受到了评论界和新一代观众的一致赞誉。

媒体评价：

●只能说喜欢电影的人，没有不喜欢这部电影的。这部明显带有“挎掉的一代”的特征的作品，是斯科塞斯以最好莱坞的方式精准刻画了越战结束后的美国人的境遇。它不但在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力，也博得了推崇艺术片的戛纳评委们的一致认可。（时光网）

●《出租汽车司机》是黑色电影的代表作之一。它不仅代表了马丁。斯科塞斯个人在影坛上的最高成就，同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同，显示出一种新的审美趋向和精神状态，揭露了美国社会的一些阴暗面，具有多方面社会意义。
《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》、《发条橙子》构成了一种电影现象，冲击着即将崩溃的旧的电影审查制度，影片中特拉维斯血洗妓院的暴力场面，在引起巨大争议的同时，也成为电影史上暴力电影的经典。
《出租汽车司机》着力于环境气氛的营造，有着强烈的表现主义色彩，即通过具有象征性的环境描写来表现人物与主题。 （网易娱乐）

●《出租汽车司机》为“马路西部片”，本片着意探索了多义的叙事的可能性，把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。（影评人宝琳·凯尔）
《出租汽车司机》是西科塞斯最具里程碑意义的一部作品，片中所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。西科塞斯通过灰暗的色调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。（新浪网）

影史钩沉：

• 罗伯特·德尼罗曾坦言，尽管[教父2]让他在奥斯卡上收获最佳男配，但那时的他对于观众来说，仍算不上是一张熟悉的面孔。直到一次为[出租车司机]体验生活，在纽约开出租车，才真正被路人认出来。为了准备这部片子，他一个月开十五个小时的出租车，还认真研究了与角色相关的心理疾病知识。
• 1976年的[出租车司机]中，艾瑞斯身边的长金发女孩是真的妓女。当时编剧施拉德正写对话，在纽约遇到这个女孩，将她带到了旅馆，交谈后施拉德给斯科塞斯留纸条：“找到艾瑞斯了。”两人约定第二天与这个女孩一起吃早餐，施拉德怕她跑了，付钱请她睡在沙发上。艾瑞斯吃早餐的戏就这么写出来了。 ​​​​
• [出租车司机]中艾瑞斯的角色当时有超过二百五十个申请者，其中包括凯丽·费雪、玛瑞儿·海明威、金·凯特罗尔和米歇尔·菲佛。最终12岁的朱迪·福斯特拿到了这个角色，因为片中的艾瑞斯也是12岁，但因为未成年，很多场景中她的身体都不能出现，替身是她的姐姐，19岁的康妮·福斯特。
• 哈威·凯特尔在[出租车司机]中，本来想演助选员汤姆，却被艾伯特·布鲁克斯抢先。后来他成了片里的恶棍——皮条客。其中与艾瑞斯跳舞那场戏，是凯特尔的即兴表演，也是片中仅有的焦点不在比克尔身上的两场戏之一。虽然出现时间非常短，但还凯特尔真去找了个皮条客，来“体验”这种职业。​
• 据编剧保罗·施拉德回忆，在[出租车司机]首映前一晚，包括马丁·西科塞斯，罗伯特·德尼罗等人在内的整个剧组聚在一起吃饭。因为没人知道电影前景到底会如何，所以饭局显得有些悲壮，末了，大家告别时，围在一起说，即使这部电影最后被人冲进厕所，他们也会为制作这样一部电影而感到自豪。 ​​​​
• 1976年的[出租车司机]以其紧凑的故事情节，让观众热血沸腾。其实编剧保罗·施拉德仅用五天就完成了剧本的编写，但是在这五天当中，他始终将一把上了膛的枪放在书桌上，以保持创作动机和写作灵感。

​​​​（《看电影》杂志）

图书摘录：

一个纽约的士司机因长年生活在孤独和黑暗中，脾气暴躁。为了解救一名12岁的雏妓，他拔刀相助。影片主人公对社会感到迷惘，强烈地感受到社会的丑恶。他深深地厌恶这切，却又无可奈何，只能采取一种视而不见或极端暴力的处世态度，让心灵处于麻木或荒漠的状态。对他来说，一切只是为了使自己摆脱无所事事的生活，拯救自己心灵的空虚，把灵魂从孤独中自救出来。（周黎明《西片碟中碟》）

参考资料：

顶部彩色的电影摘要：电影宣传词

《风月俏佳人》是由盖瑞·马歇尔执导，理查·基尔、朱莉娅·罗伯茨主演的爱情片，于1990年3月23日在美国上映。
该片讲述了外表潇洒迷人的富商爱德华到洛杉矶谈一桩生意，他因迷路偶遇妓女薇薇安，雇佣薇薇安作为为期一周出席交际活动的女伴，两人之间所发生的爱情故事。

英文简介：

A man in a legal but hurtful business needs an escort for some social events, and hires a beautiful prostitute he meets… only to fall in love.
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一个在合法但有害的行业工作的男人需要一个陪同去参加一些社交活动，并且雇佣一个他遇到的漂亮的妓女…只是为了坠入爱河。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Vivian: People put you down enough, you start to believe it.
Edward Lewis: I think you are a very bright, very special woman.
Vivian: The bad stuff is easier to believe. You ever notice that?

（全部台词）

幕后花絮：

拍摄花絮

• 理查·基尔带朱丽亚·罗伯茨去看的歌剧是《茶花女》。
• 理查·基尔在影片中是真实地弹奏钢琴，那段曲子也是他特意为该片创作的。
• 当菲利普用力关上门走向他的车时，工作人员不得不把这扇门换掉，因为门上的玻璃被摔坏了。
• 薇薇安穿的红色外套是在该片开拍前，从大街上一个电影引座员那里花了30美元买来的。
• 该片是拉尔夫·贝拉米最后的一部电影。
• 在到楼下去找爱德华之前，薇薇安正在看的电影是《谜中谜》。
• 迪士尼不希望由朱丽亚·罗伯茨扮演薇薇安，他们更希望是梅格·瑞恩。
• 在影片拍摄期间，导演旁边始终站着一个男子，他是珠宝店派来的人，身上还带了枪。
• 法拉利和保时捷公司都拒绝为片中的爱德华提供座驾，因为他们不想与妓女有染。

穿帮镜头

1. 当爱德华用冰敷布敷在薇薇安受伤的脸时，他的手上没有水，而且包装冰块的布上面也没有潮湿的痕迹。
2. 菲利普在袭击薇薇安的时候，掉了他的手表，但随后的镜头中手表又回到了他的手上。
3. 薇薇安和爱德华离开宾馆去剧院的时候，薇薇安的发型和她在剧院的时候的不一样。
4. 在疯狂购物之后，薇薇安回到宾馆，她挽着的钱包从一只胳膊转换到了另一胳膊上。
5. 玩马球的时候，薇薇安的脚趾上缠有绷带，当她在宾馆换鞋子的时候，绷带就没有了。
6. 爱德华问薇薇安是否愿意为他工作一个星期的时候，她仅仅从浴室里出来几分钟，但是她的脚非常脏。

媒体评价：

该片的白马王子是一个成熟、潇洒、迷人、帅气的钻石王老五，灰姑娘则是一个年轻、热情、聪明、漂亮、活泼、诚实、个性的风尘女子，一个生活在最底层的妓女和一位生活在上层社会的老板在夜晚的街头不期而遇，于是便发生了不同寻常的爱情故事。正是这种充满浪漫气息的轻喜剧形式的爱情故事，打动了所有人，给观众留下了深刻印象。首先是爱情角色的定位非常有趣，百万富翁与街头妓女，二人身份的差距如此之大，却最终能够走到一起；其次是两位演员的表演实在出色，使人物鲜活逼真又个性鲜明，即使风度翩翩的李察·基尔还不能博得所有的人掌声，那朱莉娅·罗伯茨一人就足以令所有观众为之侧目了。（新浪娱乐评）

一部仅仅1400万美元的浪漫爱情电影却创造了全球近5亿美元票房神话，也成就了一代票房女王茱莉亚罗伯茨。尽管大银幕有无数的麻雀变凤凰的故事，但这部90年代描述妓女和钻石王老五爱情的影片却是每个人心中的经典，25年后的今天，再次观看依旧回味无穷。（凤凰网评）

图书摘录：

爱德华·刘易斯是个身家百万的企业巨头，也是个潇洒迷人的美男子，但是他总是搞不好和女人的关系。在洛杉矶出差时，一天夜里他向律师朋友菲利普借了一辆高级轿车出去解闷，却不知不觉将车开到了红灯区。在一条林阴道上，迷失方向的爱德华只好向一位年轻漂亮的妓女维维安问路。维维安的美丽活泼吸引了他。他从纯粹的嫖妓慢慢爱上了她，但维维安却需要克服更大的心理和现实障碍。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

The Last Gasp for 1980s Style Flair.
80年代风格的最后一口气。

《狙击电话亭》是由乔·舒马赫执导，科林·法瑞尔、弗瑞斯特·惠特克、凯蒂·赫尔莫斯、基弗·萨瑟兰等主演的美国犯罪惊悚片。本片的编剧拉里·科恩是一位先锋派独立制片电影导演。电影于2003年4月4日在美国上映。
电影主要讲述一个年轻人本想打个电话，却接到一个威胁电话，警告他不能走出电话亭，否则就会被枪杀。影片以新颖的构思和紧张的节奏取胜。

英文简介：

Publicist Stuart Shepard finds himself trapped in a phone booth, pinned down by an extortionist’s sniper rifle. Unable to leave or receive outside help, Stuart’s negotiation with the caller leads to a jaw-dropping climax.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
公关人员斯图尔特·谢泼德发现自己被困在一个电话亭里，被一名勒索犯的狙击步枪压住了。由于无法离开或接受外界帮助，斯图尔特与来电者的谈判导致了令人瞠目结舌的高潮。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Stu: I have never done anything for anybody who couldn’t do something for me. I string along an eager kid with promises I’ll pay him money. I only keep him around because he looks up to me. Adam, if you’re watching, don’t be a publicist. You’re too good for it. I lie in person and on the phone. I lie to my friends. I lie to newspapers and magazines who, who sell my lies to more and more people. I am just a part of a big cycle of lies, I should be fuckin’ president. I wear all this Italian shit because underneath I still feel like the Bronx. I think I need these clothes and this watch. My two thousand dollar watch is a fake and so am I. I’ve neglected the things I should have valued most. I valued this shit. I take off my wedding ring to call Pam. Kelly, that’s Pam. Don’t blame her. I never told her I was married. And if I did she, she would have told me to go home. Kelly, looking at you now, I’m ashamed of myself. All right? I mean, I work so hard on this image, on Stu Shepherd, the asshole who refers to himself in the third person, that I only proved I should be alone. I have just been dressing up as something I’m not for so long, I’m so afraid no one will like what’s underneath. But here I am, just flesh and blood and weakness, and uh and I love you so fucking much. And, um, I take off this ring because it only reminds me of how I’ve failed you, and I don’t, don’t want to give you up. I want to make things better, but it may not be my choice anymore. You deserve better.

（全部台词）

媒体评价：

影片的戏剧意味浓厚，编导几乎舍弃了电影擅长的多个场景的转换带来的空间层次上的丰富感，然而镜头框架带来的局限又有了另外深层次的意味。镜头多数时间略略高于观众的眼睛，在方形银幕的中部，是男主角始终没有离开的方形电话亭，间或镜头稍稍偏移到人物置身的纽约街市，方形的高大建筑物，被高楼分割的四四方方的天空，这一切影像赋予的印象是一种挥之不去的窒息和紧张感，如同男主角无所遁形的心灵牢笼。虽然没有鲜血淋漓的画面，然而如影随形的焦灼和不安的情绪借助简单的镜头仿佛穿过银幕直透内心。（网易娱乐评）

影片纯粹从空间上而言，其实极为有限，不过是电话亭方寸之间。但是影片的立足点，显然是希望从狭小的物理空间反衬出心理空间的纵深。苦苦纠缠斯杜的是无法得知隐藏于何处的凶手的真面目，因而充满对无从预知的死亡的恐惧；真正制造悬疑效果和牵引观众感情的却是这过程当中男主角被迫作出的对自身的反诘。（网易娱乐评）

总体看，普遍认为这部电影的剧本本身只能说是二流以上，而导演与演员对整个影片节奏的控制是绝对一流的。从影片的主题来看，《狙击电话亭》则根本说不上有什么引人思索的地方，但是在观看片子的绝大多数时间里，都一定会保持高度的紧张。从这一点上说，本片足以和其他一流悬疑片相媲美。（《北京娱乐信报》评）

幕后花絮：

• 金·凯瑞曾希望扮演斯图。
• 影片改编自纽约大学的学生短片作品《End of the Line》。
• 迈克尔·贝曾打算执导本片。罗恩·艾尔达是扮演狙击杀手的最初人选。
• 威尔·史密斯曾希望加盟本片。
• 影片最初的映期被定在2002年11月15日，但当华盛顿和马里兰发生了狙击惨案之后，20世纪福克斯决定推迟上映。
• 影片中的画面是按时间顺序拍摄的。
• 在刚刚拍摄完斯图承认自己所做一切的镜头后，在场围观者纷纷为柯林·法瑞尔的精彩表演而鼓掌喝彩。
• 片中狙击杀手使用的步枪是英国国际精准公司生产的专业狙击步枪，价格因配备的瞄准镜不同而被定在6000～9000美元之间。
• 凯蒂·赫尔姆斯在餐馆中的镜头是在她休息时拍摄的。
• 片中的电话确实处于连线状态，有人在电话中同柯林·法瑞尔通话，基弗·萨瑟兰的声音是在后期制作中加上去的。
• 片中所有演员都配有无线电通话装置。梅尔·吉布森曾希望加盟本片，但最终放弃。
• 拉里·科恩最初希望托尼·柯蒂斯能够出演本片，但他提出了过多要求，科恩最终决定放弃。
• 扮演狙击杀手的基弗·萨瑟兰在片中只出现了3分钟。
• 片中的临时演员没看剧本，所以他们的反应是真实的。

幕后制作：

创作背景
早在1960年，编剧拉里·科恩就曾产生拍摄一部关于电话亭的电影的想法，并得到了希区柯克的赞同，但两人因苦于无法找到局限于电话亭的故事而作罢。1999年末，拉里·科恩终于获得了狙击手的灵感，不到一个月就完成了剧本。
拍摄过程
影片拍摄仅耗时12天，其中拍摄电话亭的内景用去10天，其余的两天被用来拍摄周围外景。拍摄地最初选取在纽约百老汇大道与第八大道之间的西53街拍摄，但当时是2000年11月，凛冽的寒风让剧组人员苦不堪言。开拍一天后，剧组转道洛杉矶的第五街拍摄。影片紧凑而紧张，也给了主角展示演技的机会，萨瑟兰仅靠声音塑造的反角极具威慑力。

图书摘录：

斯图是纽约一个广告推销员。某天被困在街头电话亭，因为有人在电话上威胁他，只要出来就一枪打死他。究竟谁是幕后杀手?本片的灵感产生自几十年前，曾获得希区柯克的点头。（周黎明《西片碟中碟》）

《女魔头》是由新市场影业公司（Newmarket Films）发行的犯罪片，由派蒂·杰金斯执导，查理兹·塞隆和克里斯蒂娜·里奇主演，于2003年12月17日在美国上映。
影片改编自真人真事，讲述了一个身世坎坷的妓女，如何因为追寻爱情而变成一个杀人不眨眼的连环杀手的经历。该片荣获了第76届奥斯卡金像奖、第54届柏林国际电影节和第61届美国金球奖电影类最佳女主角。

获奖情况：

第76届奥斯卡金像奖 最佳女主角 查理兹·塞隆
第54届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片(提名) 派蒂·杰金斯
第61届金球奖 电影类 剧情片最佳女主角 查理兹·塞隆
第58届英国电影学院奖 电影奖 最佳女主角(提名) 查理兹·塞隆
第4届美国电影学会奖 年度佳片

英文简介：

Based on the life of Aileen Wuornos, a Daytona Beach prostitute who became a serial killer.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
以艾琳·沃诺斯的生活为基础，她是一个戴托纳海滩上的妓女，后来成了连环杀手。
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最火台词：

Aileen: “Love conquers all.” “Every cloud has a silver lining.” “Faith can move mountains.” “Love will always find a way.” “Everything happens for a reason.” “Where there is life, there is hope.”
[laughs]
Aileen: Oh, well… They gotta tell you somethin’

（全部台词）

幕后花絮：

• 为扮演沃诺斯，模特出身的塞隆增加了30磅体重，而克里斯蒂娜·里奇为扮演希尔比也增加了10磅体重。
• 据编导派蒂·杰金斯称，他仅用7周便完成本片剧本，而筹拍本片也只用了两个月时间。全片仅用28天便拍摄完成，有时一天就能拍摄4段场景或9页剧本。
• 《女魔头》是派蒂·杰金斯的导演处女作，拍摄灵感源于《冷血》、《疯狂假期》、《刽子手之歌》和《死囚漫步》等经典影片。
• 穿帮镜头：当沃诺斯向希尔比讲述自己的家庭和童年时，两人坐在1993年款庞蒂克Grand Am车中，而当汽车撞毁时，竟变成了1988年款。
• 穿帮镜头：红色Grand Am发生车祸时的牌照是34516C，而当沃诺斯拆下牌照时，竟变成了DZB 86R。

幕后制作：

创作背景
该片取材于一个真实的案件，公路妓女谋杀案在90年代初曾在美国轰动一时。从80年代末到90年代初，艾琳·沃诺斯一共杀死了六个男人(其中还包括一个警察)。她被媒体耸人听闻地称为“美国第一个连环女杀手”，而整个案件的审判经历了长达十年时间。艾琳·沃诺斯对自己杀人的罪行供认不讳，但她一直申辩说自己只不过是为了自卫，为了反抗在提供性服务时遇到的暴力侵害才动手杀人的。2002年10月9日，艾琳·沃诺斯的死刑在佛罗里达被执行。
演员选定
在创作影片剧本期间，派蒂·杰金斯被查理兹·塞隆在《魔鬼代言人》中的表演打动了，随即认定塞隆是扮演沃诺斯的理想人选。

媒体评价：

在充分的表现出了沃诺斯在法庭上向全世界展现的粗鲁外表之外，塞隆还为角色注入了柔软的另一面，仿佛是经年战斗的野兽，偶尔也要停下片刻来舔舐伤口。她恰到好处展现出了那些沃诺斯所承受的疼痛和伤害，这也使整个影片展现出了丰富的层次性。相较于查理兹·塞隆的出色发挥，饰演艾琳同性恋女友的克里斯蒂娜·里奇就有些相形见绌，这个以鬼马精灵闻名的女孩的表现让人略微失望。虽然剧本赋予了她创造复杂人物性格的机会，但显然，她并没有能抓住它。对于这个危险的，无情的角色，显然里奇小姐全把精力放在如何表现她的自私上了，而对她身上的人性展现甚微。（《纽约时报》评）

拍摄手法显然是为这个被处以死刑的女性平反，具有极大震撼力，震撼并不是来自女主角杀人的可怕，而是她被唾弃、欺压、歧视而对社会所作出的控诉。女主角查理兹·塞隆经增肥化妆，从大美人变成豪放妓女，演得传神投入，内心的挣扎也深刻细腻，能夺影后之衔实至名归。（亚太经济时报评）

图书摘录：

这是查莉兹·塞隆夺得76届奥斯卡最佳女主角的作品，她扮演一个相貌丑陋、性格暴躁的女人，为了“包养”同性恋人，从卖身被虐，发展到肆无忌惮地杀人。她一共杀了七个男人，其中一人并非嫖客，而是愿意无私帮助她的人。（周黎明《西片碟中碟》）