《我唾弃你的坟墓》是由迈尔 扎奇执导电影执导，Camille Keaton、Eron Tabor等主演的一部具有争议的强奸复仇类影片，于1978年10月1日在美国上映。 该片讲述了作家珍尼去一个河边小镇度假，在夜晚被几个男人施暴，宛如从地狱复活的复仇，珍尼展开了对地痞们的报仇行动。

英文简介：

An aspiring writer is repeatedly gang-raped, humiliated, and left for dead by four men whom she systematically hunts down to seek revenge. [toggle title=机器翻译，仅供参考] 一个有抱负的作家被四个男人轮奸、羞辱和处死，她有计划地追捕他们以寻求报复。 [/toggle]

最火台词：

Jennifer Hills: [about to kill Stanley] Suck it, bitch!

（全部台词）

媒体评价：

观看全球十大禁片需要极大的勇气和耐力。你不仅需要有较强的身体控制力，比如当你看《不可撤销》的开头那一直在晃动着的画面，你需要极力控制内心恶心呕吐的感觉；而且你必须拥有强大的心理承受力，比如《我唾弃你的坟墓》及《不可撤销》中较长时间段的性虐场面。
而《我唾弃你的坟墓》是一部让我难受、让我痛楚、又让我感觉振奋的影片。
它讲述了一个漂亮的年轻女作家珍妮为了开始她的第一部长篇小说，来到一个河边小镇寻找灵感。送外卖的马修很快对这个美丽又聪慧的女孩流露出爱慕之心，他把这个秘密告诉了他的三个在加油站工作的朋友。
这三个年轻的男子早就对性感的珍妮虎视眈眈，在几次试探之后，他们和马修一起截住了小船上身穿比基尼的珍妮，对她进行了轮奸。在遭受了粗暴的凌辱之后，珍妮放弃了投案，而是按照自己的意志和方法，将四个男人一个个杀死。
强奸——女性的身心同遭侵犯
这部影片的虐待场面可以说是让人比较震惊的。它的首要发生地是在树林里。珍妮光着身子，被三个男人按住手脚，躺在冰凉的地面上，遭到四人中老大的侵犯。在珍妮的哀号和惨叫声中，男人在扭曲的快感中，释放了压力，然后提上了裤子。他们一个个离开。
当珍妮赤身裸体，伤痕累累地站起身来，企图逃脱这是非之地时，却不料再次走入了这四个男人之间。她再次遭到强暴。
珍妮像是一块破布一样，被丢弃在那块石头上，身上流淌着屈辱的鲜血。她甚至长时间的动弹不得。
而她或是摇摇晃晃走着、或是艰难地爬着，终于到了家里，拿起电话，不过才拨了两个号时，电话却被一脚踢开。珍妮吓了一跳，此刻的她痛苦到了极点，绝望到了极点。
马修这样木讷的人，因为这些朋友的怂恿，再加上极度膨胀的欲望，亦对珍妮下了手。
而最后一个男人，在满脸血污的珍妮的哀求之下，放弃了。但是，因为这样的放弃，让他感觉到极度的不快，他对珍妮的身体动用了拳脚，直到旁人拉开。
男性通过自身强大的力量将身材弱小的女性控制在掌心之内。在最初，这四个男人是看中了珍妮的美丽，是对美的一种仰慕。而当他们发泄欲望的时候，却只是把珍妮当作了一个工具而已。面对她脸上的伤痕和痛苦的哀叫声，他们始终保持高涨的情绪，全力集中于自身的快感。
通过影片的表现，导演其实想要说的是男性不过是个冲动的感性动物。为了短暂的欲望，他们侵犯女性的身体，亦破坏了自己家庭的和睦。以老大为例，在被珍妮杀死后，留下对他忠心耿耿的老婆和两个年幼的孩子。
而对于作为女性的珍妮来说，遭到这样的侵犯受到创伤的不仅仅是身体上的，更是心灵上的。身体上的伤口可以随着时间的流逝可以愈合，而内心的伤口却永远鲜红刺目。导演将珍妮的职业安排为一个作家，更是要说明，对于这样一位女性所遭受到的，精神上的痛苦将远远超出身体上的。
而这也为后面的复仇埋下了伏笔。
痛定思痛——女性的崛起
珍妮是信仰宗教的，她相信这四个男人一定会受到最严厉的惩罚。但是，她并未选择报警。
当她在教堂里对着上帝说出，原谅我的时候，珍妮已经完全地下定了决心。她要他们死在她的手下，那么她的痛苦才会有所减轻。
然而对于一个柔弱的、昔日只是靠敲击打字机来生活的女孩来说，要杀死四个男人，无疑这是一件非常重大而危险的事。
但从另一方面来说，她的绝望让她毫不惧怕失去生命，她的仇恨让她愿意付出一切来实施她的计划。
珍妮崛起的表现，无疑是我们现实社会中有着同样遭遇的女性所缺少的。当然，我指的并不是珍妮利用这样的极端的方式去对待伤害她的男人，在这里，我所要所说的，是她毅然决然想要反抗的这样一种勇气，一种精神。
在真实的世界里，很多女性，因为害怕社会的舆论，而失去了将罪犯绳之于法的机会。她们的遭遇让人同情，但是她们的沉默却让人倍感痛心和无奈。
复仇——女性的反击
珍妮对他们的杀害是遵循着当初他们对她伤害的程度来定的。
首先就是马修。这个唯唯诺诺的男人为了能和一帮狐朋狗友在一起，不惜与之同流合污。其次，是四人之首，他是邪恶之首。最后是两个小跟班。
前两个男人，一个对她有着微薄的爱，一个对她有着强烈的欲望。他们曾经因为对她的强暴而得到快乐，而如今他们陷在珍妮所布置的圈套内，再次享受珍妮所带给他们的快感。
但是，他们忘了，他们面对的是一个他们曾经恣意凌辱的女性，从性上来说，男人又是弱智的。以为这样的一个女人真的可以忘却一切，可以重新和他们在一起。
所以，他们才会被珍妮轻易的杀死。
马修被她吊死在树上，裤子软趴趴地垂在小腿处。面对马修激烈的挣扎，珍妮只是用尽力气去拉她手中的绳子，直到最后一刻才放手。
而老大死的更惨。他在浴缸内被珍妮割掉了生殖器。珍妮坐在客厅里打开留声机，躺在摇椅上，慢慢地摇，一边听着歌声，一边听着老大在浴室里惨叫声，她的脸上浮出一丝微笑。
最后的两个男人被珍妮轻易地解决在了那条小湖里。
当珍妮终于将这四个男人杀死后，我看到她重新站了起来。她曾经被伤害，但是现在她终于以她的方式报了仇，总算吐了一口气。
导演在设计珍妮杀人的方法上颇具用心。马修和老大是因为欲望，而死于欲望。两个男人是曾在汽艇上调戏珍妮，而在最后却被珍妮抢去了汽艇，并被其杀死在碧绿的湖水里。这不能不说是对这些男人的讽刺。
在最后，珍妮开着汽艇离开，脸上飘过一丝微笑时，脑筋一直紧绷的我，终于可以放松下来。这样的复仇并不能将曾经的伤害完全抹去，但是至少在某种程度上，它已经让珍妮得到了解放。
当字幕升起时，我才回过神来，这不过是一部影片。一部讲述强暴和复仇的电影，珍妮可以选择这样的方式杀死男人，并且不会得到惩罚，也让我有非常解恨的感觉。可是，在现实中，法律或许可以制裁这些男人，但那些受伤的女性又如何抹去她们曾受过的伤害呢？

Two teenage girls head to a rock concert for one’s birthday. While trying to score marijuana in the city, they are kidnapped and brutalized by a gang of psychotic convicts.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
两个十几岁的女孩去听摇滚音乐会过生日。他们在城里试图吸食大麻时，遭到一伙精神病罪犯的绑架和残忍对待。
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影史钩沉：

韦斯·克雷文在1972年的处女作[魔屋]最初被MPAA分为X级，他来回改了三次，剪掉了超过二十分钟的镜头，才走后门拿到了R级。在英国更是命途多舛，1974年被BBFC禁止放映，1984年被认定是黄色/暴力录像片，直到2001均被禁映。2002年剪掉了三十几秒的镜头后，才允许成年人观看。（《看电影》杂志）

最火台词：

Fred “Weasel” Podowski: How’d we get into the sex-crime business anyway? My brother Saul, a plumber, makes twice as much money as I do and gets three weeks vacation, too.

（全部台词）

《不可撤销》是由加斯帕·诺执导，莫妮卡·贝鲁奇、文森特·卡索、艾尔伯特·杜邦迪主演的犯罪片，于2002年5月22日在法国上映。
该片讲述了妓女爱里克斯在回家路途的地下通道里，被一名同性恋男子强暴并杀害，爱里克斯的男友马库斯为她报复而大开杀戒的故事。

获奖情况：

第55届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 加斯帕·诺
斯德哥尔摩电影节 铜马奖 加斯帕·诺

英文简介：

Events over the course of one traumatic night in Paris unfold in reverse-chronological order as the beautiful Alex is brutally raped and beaten by a stranger in the underpass.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在巴黎一个充满创伤的夜晚发生的事件以颠倒的时间顺序展开，因为美丽的亚历克斯在地下通道中被一个陌生人残忍地强奸和殴打。
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剧照欣赏：

1 的 2

幕后花絮：

拍摄花絮

• 该片开拍以前，导演加斯帕·诺手上只有三页草稿，因此大部分对白都是即兴的。
• 在强奸那场戏里，观众看到的强奸犯的生殖器和贝鲁奇脸上的鲜血都是后期电脑加上去的。
• 该片中的最后一个场景，莫妮卡·贝鲁奇躺在草地上读书，那本书是由J.W. Dunne写的书籍《时间实验》。
• 加斯帕·诺为了研究和体验片中人物的状态甚至试着吸了少量迷幻药。

穿帮镜头

1. 在聚会那场戏中，文森特·卡索将所饰演的角色“马库斯”称为“文森特”，但他巧妙地掩饰了过去，因此剧组不用重新拍摄这场既长又复杂的戏份。
2. 当莫妮卡·贝鲁奇走下地下通道的楼梯时，镜头转向一边的“通道”标志，当镜头再转回来时，贝鲁奇的发式和绕在脖子上的绳结都发生了变化。

幕后制作：

拍摄场景
该片中的”直肠”是巴黎真实存在的一家同性恋俱乐部。剧组改了俱乐部的名字，重新布景，增加了红色灯光。该俱乐部蜿蜒延伸于三座独立建筑的地下室间，像一个巨大复杂的洞穴，致使身处其中的许多工作人员患上了幽闭恐怖症。拍摄强暴场景的地下通道被刷成了红色，并且在地上铺上了混泥土颜色的泡沫乳胶。

媒体评价：

在该片中除了风格鲜明的镜头语言，导演加斯帕·诺对色彩的把控也远超常人。该片红色、昏黄、翠绿等不同基色构成的段落，直接表现了不同的情绪与氛围。更加关键的是，加斯帕·诺的电影从来不会让华丽的形式凭空凌驾于内容之上。（腾讯娱乐评）

这部试图从视觉和心理上令观众震撼的影片从头到尾洋溢着一种极端愤世嫉俗的情绪，和典型的无政府主义宣泄冲动。散漫的叙事，突兀生硬的切换，陡然快速的推移镜头，伴随着声带上不时响起的枪声，构成了一部情绪色彩浓烈的粗砺影片。但他对下层阶级以及弥漫于社会中的愤怒的描写以其残酷性让人震撼的同时，却缺乏深刻性而难以给人以启示。（网易评）

图书摘录：

这部极受争议的影片描述一名女子遭强奸后和她的男友一齐复仇的故事，以极端暴力场景和一段9分钟的强奸戏著称。倒叙手法完全模仿《记忆碎片》，表现手法极为过火，有强烈的做秀嫌疑。在一个有充分表达自由的环境里，如此大胆只能吸引一时的关注，未必能转化成艺术上的创新。跟同期的《操我》相似，本片基本上属于暴力垃圾。片中屠夫这个角色曾出现在导演更早的《独自站立》(IStandAlone)。（周黎明《西片碟中碟》）

《肏我》是由维吉妮·德彭特特、柯拉莉·郑轼执导，卡伦·巴赫、拉斐拉·安德森领衔主演的剧情片，于2000年6月28日在法国首映。
该片根据导演维吉妮·德彭特特同名小说改编，讲述了曼妮和娜汀两个女人因为共同的遭遇一起走上了报复社会的不归路的故事。

获奖情况：

第53届洛迦诺国际电影节 金豹奖(提名) 科拉莉 / 维尔日妮·德伯特

英文简介：

Two young women, marginalised by society, go on a destructive tour of sex and violence. Breaking norms and killing men – and shattering the complacency of polite cinema audiences.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
两个被社会边缘化的年轻女性进行性和暴力的破坏性旅行。打破规范，杀害男人，打碎礼貌电影观众的自满情绪。
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剧照欣赏：

1 的 2

幕后花絮：

2000年6月28日开始该片在法国影院正式公映，第三天即被国家行政法院列为X级色情片而打入冷宫，各大影院随之被迫撤下该片宣传海报，停止上映。
为了突出X级电影的风格和趣味，导演特别选用了X级电影专业演员，片中两位女主角即来自X级电影圈女演员，她们在影片中的表演，也完全是X级标准。

媒体评价：

该片描绘了两个因遭受摧残而永远逃离社会的女人，对于她们来说，拯救人性的道路就是打破女人身体的神秘和禁忌，于是，“性”便成了影片中女主人公颠覆社会的武器。导演认为性是女性的枪，影片中频频出现的各种大尺度的特写镜头，就是女导演们挑战男权社会的工具，这决定了影片的女性视角。片中，女主人公的动荡生活交织着性的一切图腾符号，均按X级色情片的局部大特写镜头处理，火辣辣地充斥于整部电影。不过，无论如何，影片对性的表现形式还是引起了很多争议，观众很难接受其影片中性与死亡笼罩一切的氛围，尽管导演推倒了“作家电影”森严壁垒的美学之墙，在性表现方面公开把X级电影修辞带进了这个领域 （《禁之影》评）。

图书摘录：

两名女子分别杀了人，然后联手踏上一条杀戮和性交的征途。影片散发出来的强烈愤怒不仅指向男人世界，而且无所不指，似乎连电影这种媒体也成了编导的发泄场所。你可以把“怒发冲冠”的“冠”字理解成别的部位。心脏不好的观众，千万别看。大量通真、粗糙的实战性交镜头是本片风格化的主要成因，在暴露性器官的表现手法以外，其实本片以摇晃的手提摄影和粗糙的影像语言来交代一个复仇故事，这种两个女子联手“谋杀”的内容甚至可以让主角登上奥斯卡桂冠(查理兹赛隆凭《女魔头》折冠)，但本片给人留下的印象和话题依旧是那些荷枪实弹的性交场面和极为夸张的镜头表现（周黎明《西片碟中碟》）

《罗马帝国艳情史》是由丁度·巴拉斯执导，马尔科姆·麦克道威尔、彼得·奥图尔主演的情色片。1979年08月14日上映。
该讲述了公元37至41年，罗马帝国史上最荒淫的暴君卡里古拉淫乱无度、欲望横流、凶残暴虐的一生，以及关于乱伦、异性恋、同性恋与肆意妄为的酷刑和杀戴的故事。

英文简介：

Details the graphic and shocking, yet undeniably tragic story of Rome’s most infamous Caesar, Gaius Germanicus Caligula.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
详细描述了罗马最臭名昭著的凯撒，盖乌斯·日耳曼卡斯·卡里古拉的生动而令人震惊但不可否认的悲剧故事。
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幕后花絮：

为拍摄这部电影，制片方共设计了3592套服装，用了1000磅人的头发制作假发，演员们穿坏了5000双手工制作的鞋子。
据信有2500人参与了电影制作，包括演员，木匠，厨师和各种技工。
玛丽亚·施耐德本是要扮演德鲁塞拉的，但是拍了几个性爱镜头后她改变了主意。
在强奸了波拉兵的妻子后，卡里古拉决定再鸡奸波拉兵，但是马尔科姆·麦克道威尔拒绝这样做。
该片上映后，在该片中扮演角色的安妮卡·洛伦佐起诉了鲍勃·古斯尼，称这部电影毁坏了她的演艺生涯。最终她赢得了诉讼，但是只获得了406美元的赔偿。
本片考证了大量的历史背景文献。
该片上映时演员们均表示抵制，编剧高·威达尔甚至为了撤回署名而告上法庭。该片曾以各种净化版本发行。

幕后制作：

• 该片是由美国男性成人杂志《阁楼》赞助并参与制作，并将一些色情镜头穿插在电影中。
• 《卡里古拉》的故事有史可依。公元14—54年罗马帝国的朱里亚·克劳狄王朝的确有过提比略、卡里古拉和克劳狄三个皇帝。这个王朝后来在第四任皇帝臭名昭著的尼禄手里灭亡；提比略治内的确加强了元首顾问会议的权力，也的确鼓励告密；《卡里古拉》和史实不尽一致的地方是：提比略是屋大维的养子；克劳狄不傻；近卫军集中于罗马是克劳狄治内的事；军队左右政局，废黜皇帝也在克劳狄与尼禄治内。
• 《卡里古拉》不是那种忘记了史书也是人写的，对官方史籍亦步亦趋完全丧失主体性的作品，也不是那种因为无力对历史做出独到的人文关怀而把胡说当戏说的作品。这是历史题材影片创作典型欧美式的“大不真实小真实”。大不真实为了凸显现代人对历史必需的、独有的人文关怀，因为历史是今人的历史，不是印刷的历史，不是统治者的历史。小真实为了使现代人对历史的再认识更立体，更可感。历史不是平面，不是断面，而是一条奔腾不息的河。今人看到的巨流曾经是先人的今天。
• 《卡里古拉》再现了古罗马的辉煌和古罗马的奢靡，凸显了现代人对一个由先人创造的古老神话的深切思索。卡里古拉形象揭示了西方历史一切荒淫无道的暴君性格，和现代人从老祖宗那里继承下来并深藏于潜意识层的某种本能欲望。

媒体评价：

该片是一部揭示人与神、权欲和人的本能欲望冲突的古典大戏。该片的场景很像是戏剧，主要以内景表现了古罗马帝国朱里亚·克劳狄王朝的三个皇帝，表现了重重宫闹中的血雨腥风，表现了权势者的转瞬成空。如此宏大厚重的历史背景，如此纷纭复杂的矛盾冲突，几乎全部在内景展开。纵横捭阖，错落有致，实在是大手笔。该片的对话也很有戏剧品位，精炼、精彩、幽默。有力地凸现了性格以及时代精神。就像伟大的古罗马时代的演讲和著作一样闪烁着人类智慧的光芒。该片再现了古罗马的辉煌，凸显了现代人对一个由先人创造的古老神话的深切思索。卡里古拉形象揭示了西方历史一切荒淫无道的暴君性格，和现代人从老祖宗那里继承下来并深藏于潜意识层的某种本能欲望。（《艳色欲动》评）

影史钩沉：

[罗马帝国艳情史]拍摄时，特效演员和片场助理的周薪没有按时发放，于是马尔科姆·麦克道威尔的车被砸了。倒霉事还有，玛利亚·施耐德原本是扮演德鲁塞拉的，不过在与麦克道威尔拍过一场激情戏之后，她就辞演了。虽然施耐德说是因为不喜欢暴露的服装和乱伦场景，但阿利斯，你是不是做了什么？ ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

本片考证了大量史料，描述公元37至41年罗马帝国时期的暴君卡里古拉的一生。影片有非常赤裸裸的淫乱场面以及极端写实的暴力和虐待镜头。色情杂志《藏春阁》参与制作，将一些色情镜头穿插其中。

另外还有几位顶级明星参与演出，影片上映时他们均表示抵制，编剧高·威达尔甚至为了撤回署名而告上法庭。影片曾以各种净化版本发行。（周黎明《西片碟中碟》）