《最高危机》是华纳兄弟公司出品的一部动作电影，由斯图尔特·贝尔德执导，史蒂文·席格、库尔特·拉塞尔主演。影片于1996年3月15日在美国上映。
影片讲述了因为一群恐怖分子劫持了一架波音747客机，格兰特博士和特拉维斯中校不得不带领行动小组想方设法登上747客机解决恐怖分子、解救人质的故事。

电影看点：

席格空中对接登机营救

英文简介：

When terrorists seize control of an airliner, an intelligence analyst accompanies a commando unit for a midair boarding operation.
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当恐怖分子控制一架客机时，一名情报分析员陪同一支突击队进行空中登机行动。
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剧照欣赏：

1 的 3

最火台词：

Rat: I hope there’s a good movie on this flight.

（全部台词）

媒体评价：

《最高危机》是动作片与灾难片的结合体，狭小的机腹走廊、脆弱的座舱壁、时间赛跑的拆弹，决定了该片的特色不同于《空中监狱》那种大开大合的对打和爆炸。反恐小组与恐怖分子展开捉智游戏，前半段凝聚的氛围，后半段紧张的气息，结尾临时飞行菜鸟把飞机开出了跑道，撞向缓冲带，有惊无险的场面也令人血脉贲张。（时光网评）

影片虽然是解决恐怖分子劫机问题的老套路，但却有着全新的故事架构。影片中，导演将解决劫机事件的场所由地面移至空中，还动用了F—117隐形战机作运载工具，设计了空中进入的情节，颇为新奇。而在电影中更是设置了众多的悬念，该片在摄影、配乐等方面也都很好，尤其是演员压低了声音的紧张交谈和若有若无的音乐配合得十分巧妙，极好地烘托出了一种紧张的气氛。（《南方都市报》评）

图书摘录：

该片比一般惊险片略胜一筹，因为它把恐怖集团头目跟小罗罗的动机分开:大家以为是为捍卫伊斯兰教义而战，惟独头目却只是拿它当幌子用。这些招术并没增加影片的戏剧厚度，但丰富了它的观赏性。拉塞尔扮演的主角是个文人，并不擅长拳打脚踢等视觉性强的技术，加上席格扮演的上校在登机时消失于蓝天白云，影片总算绕开了有勇无谋的傻瓜型动作模式。前来营救的突击队是一个各民族人民欢聚一堂的大家庭，有白人、黑人、拉丁美洲人，还有亚洲人。他们大部分时间躲在波音747的肚子里，那肚里乾坤虽然有不少戏，但还是显得冗长。（周黎明《西片碟中碟》）

《空中监狱》是由美国博伟影视公司发行的动作片，由西蒙·韦斯特执导，尼古拉斯·凯奇、约翰·库萨克等联袂出演。影片于1997年6月6日在美国上映。
影片讲述了一位希望将礼物送给女儿的囚犯，为节省时间登上飞机，却因此意外卷入劫机事件的故事。

电影看点：

硬汉凯奇霸气单挑暴徒

英文简介：

Newly paroled ex-con and former U.S. Ranger Cameron Poe finds himself trapped in a prisoner transport plane when the passengers seize control.
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刚被假释的前囚犯、前美国游骑兵卡梅伦·坡发现自己被困在一架战俘运输机里，当时乘客们控制住了飞机。
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幕后花絮：

影片花絮：

• 1996年，影片摄制组得知酒店Sands Hotel将被拆掉时，迅速在酒店完成了影片中拉斯维加斯场景的拍摄 。
• 化妆师共为片中囚犯设计了100多个文身，其中每个纹身都需数小时才能完成，而且只能维持4、5天。

穿帮镜头：

1. 当邓肯·莫利准备拿下一个断路器时，可以在他的墨镜上看见摄影师的影子。
2. C-123 型运输机并没有底层隔间。
3. 当邓肯·莫利的车撞上地面时，可以看见一条系着左前胎的绳索。
4. 当飞机驶向拉斯维加斯时正值黄昏落日时分，而2个镜头后天空已变得一片漆黑。

幕后制作：

创作背景
编剧斯科特·罗森伯格对美国法警人犯押运任务的最初认知源于报纸上的一篇文章，文中详尽描写了押运的特殊流程，后来罗森伯格亲自拜访了俄克拉荷马城的押运基地，亲眼见证了整个行动，由此萌生了《空中监狱》的创作灵感。
角色刻画
在导演西蒙·韦斯特与尼古拉斯·凯奇初次会面期间，韦斯特向凯奇详细交代了主人公卡麦隆的背景及其监狱生活，两人随即对角色展开讨论。在凯奇的建议下，韦斯特添加了影片片头描写卡麦隆八年铁窗生涯的画面。
拍摄准备
为了深入了解空中押运的真实情况，剧组前往福尔森监狱观察。在角色得到充分完善之后，凯奇开始一边严格遵从增肌减脂食谱改善形体，一边接受力量和耐力训练。此外，他还在拳击冠军班尼·尤奎德兹的指导下进一步提高了搏击技术。

媒体评价：

众多的罪犯，被劫持的飞机，追捕的警察，一个好人。《空中监狱》中没有简单的善恶两方对决，这里既有值得同情的罪犯，也有令人生厌的警察。主人公就处在灰色的地带中，必须时刻保持着自己内心的清醒，以便做出正确的抉择。影片中虽然人物众多，势力纷杂，但都刻画得恰如其分。影片开始时动作戏不多，但从囚犯劫机越狱开始，气氛骤然紧张。结尾的大对决贯穿了很长的时间，期间起伏波折，令人揪心 。影片的爆炸场面非常多，处理也不错，节奏把握得当，人物对白也设计得很巧妙。该片并没有从根本上跳出动作片的陈旧框架，但每一个要素都下了一番功夫，注入了一丝创意，因此有焕然一新的感觉。权且看作是一次坏人们的大狂欢 。（时光网评）

图书摘录：

凯奇饰演的凯梅龙·坡是一个现代罗宾汉，他若见到好人被欺负、特别是妇女遭调戏，一定拔刀相助。他作为一个即将假释的囚犯，坐上了全美最十恶不赦罪犯的专机，他的头顶几乎带上了圣人的光环。他那身穿白背心、浑身肌肉、逃离火海的造型颇有男性气概。他的对手不是常见的乌合之众，借用其中人的话，他们是“国宝”级的高手，他们杀人不是出于不得已，而是视之为一门艺术。（周黎明《西片碟中碟》）

《空军一号》是由沃尔夫冈·彼德森执导，哈里森·福特、加里·奥德曼等主演的动作片，于1997年7月25日在美国上映。
该片讲述了美国总统马歇尔乘坐的专机“空军一号”遭到了恐怖主义分子的劫持，尽管他的妻儿都被绑架，但他仍然断然拒绝妥协的建议，并决定与恐怖分子周旋到底的故事。

获奖情况：

第70届奥斯卡金像奖 最佳剪辑(提名) 理查德·弗朗西斯-布鲁斯
第70届奥斯卡金像奖 最佳音响(提名) 道格·亨普希尔 / 保罗·马瑟 / 基思·A·韦斯特 / 里克·克莱恩
第21届日本电影学院奖 最佳外语片(提名)

英文简介：

Communist Radicals hijack Air Force One with The U.S. President and his family on board. The Vice President negotiates from Washington D.C., while the President, a Veteran, fights to rescue the hostages on board.
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共产主义激进分子劫持空军一号，机上有美国总统及其家人。副总统在华盛顿特区进行谈判，而老兵总统则奋力营救机上的人质。
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剧照欣赏：

1 的 2

最火台词：

President James Marshall: Get of my plane!

（全部台词）

幕后花絮：

影片花絮：

• 片中747型飞机在拉姆施坦因空军基地突然转向的镜头是在行进速度减半的时候拍摄的。
• 在拍摄某些打斗镜头时，哈里森·福特让加里·奥德曼对他真的下手。
• 在拍摄过程中，747型飞机由于压力过大而导致轮胎过热，从而触发了安全装置。
• 在拍摄期间，加里·奥德曼凭借自己的表演在剧组获得了“恐怖加里”的绰号。
• 在影片中，当Valera用指纹检查个人信息时，信息中显示他的生日是1958年3月21日，而这个日期也是该片演员加里·奥德曼的生日。
• 在影片拍摄期间，剧组得到了美国军方各部门和俄亥俄州及加州国民警卫队的协助。

穿帮镜头：

1. 片中的士兵留了胡子，然而俄罗斯军队是禁止士兵留胡子的。
2. Marshall和Korshunov打斗时，Korshunov把Marshall的脸砸向控制板，但是那个板子明显是假的。
3. 在影片中，地面控制员说空军一号没有自动降落系统，然而所有波音747都有自动降落系统。

幕后制作：

取景布景
1996年9月16日，该片在俄亥俄州首府哥伦布市开拍。在拍摄期间，剧组用哥伦布市的一所空军基地替代了片中所说的德国拉姆斯泰因机场，并在那里完成了一系列空中特技的拍摄。片中Radek所在的俄国监狱是在俄亥俄州的曼斯菲尔德州立管教所拍摄完成。影片的内景则全部在索尼电影公司的15号摄影棚拍摄完成。虽然内景出自全尺寸布景，但由于空间的限制，于是摄影部门专门改造了摄影器材。
拍摄道具
现实中的空军一号是改良版的波音747-200型。为了摹仿它，摄制组租了一架波音747-146型，并重新喷漆。改造飞机的相关工作一共花费了30万美元。

媒体评价：

《空军一号》是商业和艺术相互结合的典范。该片不仅具有很高的艺术水准，同时也深受广大观众的喜爱。沃尔夫冈对整个电影节奏的把握很精准，再加上哈里森·福特的精彩演出，这些都使得该片在美国动作片中具有崇高的地位。在影片的开头，炸弹爆炸的场面不仅一气呵成，而且节奏明快，而在这个场面结束之后，导演没有打断之前的节奏，影片通过一个叠画的处理切换到克里姆林宫的庆功场面，直到美国总统讲话，影片才将整个节奏降了下来。两个场面从慢到快，又从快到慢；这种将节奏处理得浑然一体的方式体现了导演的深厚功力。此外，该片还通过镜头语言、画面节奏来弥补电影技术上的不足。在上演空战场面时，导演通过镜头的剪辑和画面节奏的处理给观众带来一种身临其境的感觉。因此，该片看起来比许多空中格斗的电影更加逼真，也更加引人人胜。（《东方艺术》评）

《空军一号》的高明之处在于它避开了美女爱英雄、英雄难过美人这两种很难把握的传统模式。该片将男女主体关系巧妙置换，用一种英雄式的家庭有力地展现了美国传统家庭文化观念的同时，也使得片中的总统形象更加丰富。在《空军一号》中，总统在登上飞机后就展现给观众一种融洽的家庭关系，从而表现了美国现实家庭关系的和谐。在影片中，总统与妻子、女儿的对话除了表现了总统的温柔一面外，还反映出了美国主流家庭文化的核心内容 。（《文教资料》评）

影史钩沉：

哈里森·福特在1997年的[空军一号]里饰演美国总统，不过这个角色原本是为凯文·科斯特纳准备的，只是后者当时忙于[邮差]的拍摄，婉拒了片约。他随后推荐了福特。开拍前，导演彼得森借用空军一号的请求一直遭到白宫拒绝，但是福特加盟后，白宫借出了总统专机。 （看电影杂志）

图书摘录：

我们看到总统打手机时接线员态度恶劣，手机的电池很快没电了，这些都是生活中常见的事，但看到堂堂总统也有如此遭遇，会引起百姓的共鸣。
哈里森·福特扮演的动作英雄有别于史泰龙或施瓦辛格的角色，他不但能斗勇，还能斗智。当他说话时，没有那种漫画式或戏曲化的居高临下和威风凛凛，他的权威是从骨子里渗出来的。盖瑞·欧得曼扮演的恐怖分子头目倒有几分夸张，他一边搜寻总统，一边发表爱国(俄国)高论，那神情让你捉摸不透他到底信不信自己的话，抑或只是用来吓唬别人的。（周黎明《西片碟中碟》）