他扮演作家，在横跨欧洲的快车旅途中，构思了一个剧情，设想另外一个人跟他搭同一班火车，一起参与贩毒、黑帮、性虐待等幻想，但在设想中却又遇到很多不合逻辑的地方。当火车到站，他决定放弃这个颇具难度的构想，可是他构思的男女主角此时却正拥吻于月台上。

英文简介：

A movie producer, director and assistant take the Trans-Europ-Express from Paris to Antwerp. They get the idea for a movie about a drug smuggler on their train and visualize it while taping the script.（详细剧情）
[toggle title=机器翻译，仅供参考]
一位电影制片人、导演和助理乘坐泛欧快车从巴黎到安特卫普。他们得到了一部关于火车上的毒品走私者的电影的想法，并在录制剧本的同时将其形象化。
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剧照欣赏：

1 的 3

电影出品：

法国（1966）/黑白

电影故事：

作家兼导演阿兰·罗勃- 戈里耶在巴黎开往阿姆斯特丹的欧洲快车上，构思了一部名叫《横越欧洲的快车》的警匪侦破片。其背景就是巴黎开往安特卫普的欧洲快车。题材是关于毒品走私的。影片主人公伊利亚斯是一名毒品走私犯，他有一个情妇叫爱娃。最后，伊利亚斯被警察开枪打死。构思过程中，朋友们时时提问，导演难以回答，因此影片中人物的身份往往是不明确的，假定的情节比比皆是，不合逻辑的情节与细节也时常发生。最后，火车到站，导演感到拍摄此片困难重重，便放弃了这个念头。然而，导演构思中的影片男女主人公却正在车站月台上紧紧拥抱。

权威点评：

法国“新小说派”主将阿兰·罗勃-戈里耶编导的这部影片被评论家称为“无情节影片”。它有意识地排除镜头和场景段落中的因果关系，故事情节缺乏连贯性，场面松散无序，意识流的时空跳跃令人眼花缭乱，互不相干的细节充斥全片。但这种叙事方法却和影片所要表现的内容——一部影片的构思过程——具有内在的同构性，可诱导观众去充分地自由想象。本片采用意识流的方式表现一部文艺作品的构思过程，这在电影中尚属首创。

幕后制作：

罗勃—格里叶这个“新小说大虾”兼编导演于一身，为影片增添了浓浓的文学味。影片属于“现代主义”风格，打破叙事线索的因果联系，情节没有连贯性，采用意识流的时空跳跃等表现手法在当时很超前，简单来说就是用文学的意识流手法来表现一个文学作品的构思设想过程，很富有创意，但多少有点掩盖其内在的浮夸。

图书摘录：

罗勃一格里叶这个“新小说大虾”兼编导演于一身，为影片增添了浓浓的文学味。他扮演作家，在横跨欧洲的快车旅途中，构思了一个剧情，设想另外一个人跟他搭同一班火车，起参与贩毒、黑帮、性虐待等幻想，但在设想中却又遇到很多不合逻辑的地方。当火车到站，他决定放弃这个颇具难度的构想，可是他构思的男女主角此时却正拥吻于月台上。（周黎明《西片碟中碟》）

背景图片：

　　家族的颓败由感情的荒芜开始。五十八岁的唐安德斯是贵族末裔，读了一辈子书却活得毫不起劲，直至找来十七岁农女艾丝蒂拉照顾年迈祖母，心底暗涌再抑压不住。当艾丝蒂拉结识了一名工人阶级少年后，一座死火山终于爆发，不惜将一切淹没。
　　扬西和卡达是一对青梅竹马恋人，1956年的布达佩斯之春遭到镇压后，卡达流亡海外。很多年后，扬西前往法国里昂跟她会面。影片通过他在火车上的回忆，闪回到童年的无忧无虑、情窦初开的日子、二战的隆隆炮火，以及遭苏联军队镇压的积怨。

英文简介：

Jancsi reminiscences about Kata his childhood friend in WWII Budapest, They are separated as a result of 1956 revolution. Reunited as adults, they struggle with whether they will stay in each others lives.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
詹西斯回忆起卡塔，他在第二次世界大战布达佩斯的儿时朋友，他们因1956年的革命而分居。作为成年人重聚，他们挣扎着是否会留在彼此的生活中。
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图书摘录：

扬西和卡达是一对青梅竹马恋人，1956年的布达佩斯之春遭到镇压后，卡达流亡海外。很多年后，扬西前往法国里昂跟她会面。影片通过他在火车上的回忆，闪回到童年的无忧无虑、情窦初开的日子、二战的隆隆炮火，以及遭苏联军队镇压的积怨（周黎明《西片碟中碟》）

《非常人贩》是由路易斯·莱特里尔和元奎共同执导的动作影片，罗伯特·马克·卡门和吕克·贝松担任编剧，杰森·斯坦森、舒淇、弗朗西斯·贝尔兰德和马特·斯查尔兹等联袂主演。影片于2002年10月11日在美国上映 [1] 。
影片中弗兰克·马丁是个专门为黑道人物送包裹的“地下送货员”。这次他发现包裹里面竟然是一个东方女子，他决定帮这个女孩逃生。

英文简介：

Frank is hired to “transport” packages for unknown clients and has made a very good living doing so. But when asked to move a package that begins moving, complications arise.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
弗兰克受聘为未知客户“运输”包裹，并以此谋生。但当要求移动一个开始移动的包时，就会出现复杂情况。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Frank Martin: Rule #1. Never change the deal.

（全部台词）

幕后花絮：

• 杰森·斯坦森亲自完成了片中的多数特技。
• 影片预告片中曾出现斯坦森用茶盘误导一枚导弹的画面，但这一画面并未出现在正式上映的影片中，因为斯坦森认为观众不可能相信。
• 弗兰克的座驾是宝马750iE38，片中的这辆宝马车是唯一一辆配备6速手动变速箱的750iE38。
• 在车库场景中，用于阻挡杀手的润滑油其实是由糖浆替代的。

幕后制作：

创作背景
在2001年初与贝松会面之后，杰森·斯坦森顺利成为贝松新片《非常人贩》中的男主角。此前，斯坦森的经纪人、制作人史蒂文·查斯曼曾与吕克·贝松合作过《狼犬丹尼》，深知贝松对影坛新人独具慧眼，其中娜塔丽·波特曼就是最好的证明。斯坦森与贝松的初次会面就是由查斯曼促成的，斯坦森他也给贝松留下了深刻印象，以致贝松同意与编剧罗伯特·马克·卡门携手为杰森·斯坦森量身打造剧本。
拍摄准备
元奎带领动作指导小组对斯坦森进行了为期两个月的训练和彩排，他亲自设计出很多精细而新颖的动作场景，如用润滑油阻挡住杀手、将羊毛衫变成致命武器等等。为打造出更逼真的水下场景，斯坦森曾随前海军潜水员一起在马赛附近接受水下训练。

媒体评价：

《非常人贩》结合了两位大牌电影人——元奎与吕克·贝松的高超技巧，元奎这位香港武术专家已参与过43部电影的制作，此片是他的首部英语影片。吕克·贝松则是世界一级的动作片制作人，他喜欢把动作片英雄角色与年轻的貌美女子拉到一起，这在他的《这个杀手不太冷》和《第五元素》中都非常明显。但片中过多的动作场面使得影片常常会有死滞的感觉，直来直去的打斗戏会减低电影的趣味性，令它们更像一部重复机械的电动游戏。那些需要替身的惊险镜头的确很困难，但决不比写几句好的对白更难。除非观众是不到20的毛头小子，一味着迷于特技效果，否则富于人性与多角度的角色才是能持续吸引观众的元素 。（《南方都市报》评）

影片《非常人贩》被美国影评人毁誉参半，部分观影者大赞影片中的动作场面赏心悦目，觉得导演元奎大有功劳，也有影评人狂踩该片“剧情老套，难以引起美国观众的兴趣”，甚至有人说“看到一半就已经想把自己‘贩运’回家去”。而事实证明影片并没有受到观众的冷落，反而是获得肯定的 。（网易评）

图书摘录：

毫无疑问，吕克·贝松对中国影星情有独钟;同样明显的是，他越来越拾好莱坞牙慧。剧情:曾经当过美军特种兵的弗兰克，眼下住在法国，开着宝马车帮人送货。这次他接了笔生意，路上发现他的“包裹”动起来了。于是舒淇就像《第五元素》中的乔乔维奇那样出现。弗兰克的生活发生翻天覆地的变化，他和这名女子走上了一条危机重重的路(不是指接拍模仿好莱坞程式化动作片的法国片)。舒淇在片中饰演一个中国蛇头的女儿，她父亲专门把中国非法移民走私运送到法国。她叫莱，因为父亲生意的缘故被人绑架，正不知要被送往何方。（周黎明《西片碟中碟》）

《骗中骗》是由MCA环球家庭娱乐于1973年12月25日在美国推出的剧情电影。该片由乔治·罗伊·希尔执导，保罗·纽曼、罗伯特·雷德福、罗伯特·肖等主演。
该片讲述了诈骗集团小弟胡克和好友康多尔夫一起利用骗局为老大鲁萨报仇的故事。 该片获得第46届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳剧本等7项大奖。

电影看点：

师徒展开惊天行骗计划

获奖情况：

第46届奥斯卡金像奖 最佳影片 朱莉娅·菲利普斯 / 迈克尔·菲利普斯 / 托尼·比尔
第46届奥斯卡金像奖 最佳导演 乔治·罗伊·希尔
第46届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 罗伯特·雷德福
美国导演工会奖 最佳电影导演
第31届美国电影电视金球奖(提名) 最佳编剧（电影类）大卫·S·瓦德

英文简介：

Two grifters team up to pull off the ultimate con.
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两个骗子齐心协力把终极骗局拔除。
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最火台词：

Johnny Hooker: Can you get a mob together?

Henry Gondorff: After what happened to Luther, I don’t think I can get more than two, three hundred guys.

（全部台词）

媒体评价：

该片是一部具有强烈黑色喜剧风格的电影，以怀旧的处理手法描述了三十年代经济大萧条时期美国的诈骗活动。该片用俏皮和妙语连珠的对白以及连环套式的诈骗故事始终吸引观众的目光，两位浑身是戏的演员（保罗·纽曼、罗伯特·雷德福）配合默契，加上“冷面”的罗伯特·肖的精彩配戏，该片获得众多影评人称赞。
该片中所流露出来的趣味性和酷味以及隐藏在其中的严肃是许多电影所缺乏的。导演乔治·罗伊·希尔没有将简单的剧情复杂处理故弄玄虚，而是采用单线式的讲述方式将复杂的情节简单化。其高超的视觉处理手法，超卓的讲故事能力和风趣富有吸引力的对白推动着整个剧情的发展。该片中没有浮华热闹的打斗，仅仅依靠两个男人之间的对话就使整部影片充满着趣味。巧妙的布局谋篇和情节设置让整个观影过程不仅趣味十足，而且始终保持紧张感。
保罗·纽曼和罗伯特·雷德福两人之间的对手戏，奇妙的化学反应很难用语言来形容，尤其是保罗纽曼不着痕迹的完美演技在该片发挥得淋漓尽致，为影史上留下了一个值得记住的“老江湖”形象，令诸多观众难忘。
该片大量使用美国黑人音乐家斯科特·乔布林的作品来渲染和衬托气氛。这种混合了民歌，西部音乐以及非洲大陆切分节奏的音乐贯穿全片，和影片乐观的幽默感觉极为搭调，同时也重新唤起了公众对于这种黑人音乐的热情。（新浪娱乐评）

该片中两位主人公的高智商绝活令众多观众嘴巴开成O型，拍案叫绝。（腾讯娱乐评）

影史钩沉：

• 获得第46届奥斯卡最佳影片的[骗中骗]，根据20世纪初名噪一时的骗子兄弟查理·冈多夫和弗莱德·冈多夫的经历而来。影片开拍前不久，时任芝加哥市长理查德·戴利刚颁布政令，禁止任何反映芝加哥阴暗面的影视作品在芝加哥取景，不过，对[骗中骗]，他开了绿灯，允许剧组在芝加哥取景三天。
• 著名服装设计师伊迪丝·海德因为为电影[骗中骗]设计戏服，而获得了她的第八座，也是最后一座奥斯卡小金人。轻松愉悦的她在获奖感言中大方地吐槽：“想想吧同志们！我处心积虑把这两个男人打扮成全世界穿得最最帅的男人，结果导演却让他们去当骗子！”

​​​​（看电影杂志）

幕后花絮：

• 该片中饰演大反派罗纳根的演员罗伯特·肖因为在拍摄前打手球时摔坏了膝盖，所以在片中罗纳根是个跛子。
• 斯科特·乔布林的音乐因为后于电影的时代背景出现，所以遭到了吹毛求疵者的诟病，但剧组成员一致认为音乐和该片中芝加哥的风土人情非常贴切。

图书摘录：

这是一部具有黑色幽默风格的影片，以怀旧的色彩描述了30年代经济大萧条时期的诈骗和火并活动:狡诈自信的青年胡克和黑人科尔曼合作骗了一大笔钱。不久，科尔曼被人杀害。为了替他报仇，胡克来到芝加哥，找到了行骗高手康尔多夫。康尔多夫跟胡克一起到处设法打听罗纳根的情况，知道罗纳根喜欢打牌和赛马，决定利用此一弱点来整治他。
本片荣获第46届奥斯卡最佳影片、最佳导演等多项大奖。
1983年的续集换了导演和演员，剧情围绕着黑哨拳击赛，效果相形见绌。
（周黎明《西片碟中碟》）

《下一站，幸福》，又译《心灵驿站》，托马斯·麦卡锡于2003年导演的电影。该片透过芬巴和另外几个“特殊”人物，反映了孤独者的内心以及他们赖以生存的自我保护手段，间接说明了人际关系乃做人之本。

获奖情况：

第57届英国电影学院奖 电影奖 最佳原创剧本 汤姆·麦卡锡
第51届圣塞巴斯蒂安国际电影节 金贝壳奖(提名) 汤姆·麦卡锡
第51届圣塞巴斯蒂安国际电影节 评审团特别奖 汤姆·麦卡锡
圣丹斯国际电影节 获奖 Dramatic 翠西娅·克拉克森
美国编剧工会奖(提名) 最佳原创剧本奖 托马斯·麦卡锡

英文简介：

When his only friend dies, a man born with dwarfism moves to rural New Jersey to live a life of solitude, only to meet a chatty hot dog vendor and a woman dealing with her own personal loss.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
当他唯一的朋友去世时，一个出生于侏儒症的人搬到了新泽西农村，过着孤独的生活，只见到一个爱说话的热狗小贩和一个女人，她在处理自己的个人损失。
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影片制作：

创作背景
演员出身、首度执导电影的导演麦卡锡在拜访一位住在新泽西的亲友途中，无意间发现一间荒弃的火车库房，于是开始寻找曾经拥有这个库房的人，也听了很多火车迷聊起美国火车的历史文化，以及他们的狂热。这个站“新天地站”（Newfoundland）就是这部电影的起点。
演员表现
男主演身材不高，却是科班出身，表演经验横跨戏剧、电视与电影三个不同领域，他沉稳内敛的演出，可以不靠对白就能非常出色的表现出人物内心情感的细腻表演是影片的亮点，其它主要角色也是由出身百老汇的演技派担任。

图书摘录：

本片主角芬巴是个侏儒，酷爱火车，从模型火车到真火车，一点一滴他都想了解。所幸有人给了他一座废弃的火车站，让他好彻底过瘾。（周黎明《西片碟中碟》）

《极地特快》是华纳兄弟影片公司发行的动画电影。该片由罗伯特·泽米吉斯执导，汤姆·汉克斯、乔什·哈切森等参与配音，于2004年11月10日在美国上映。
该片根据艾尔斯伯格的同名冒险童话改编，讲述了小男孩克劳斯在圣诞节前夜，坐上特快列车和他的朋友去极地拜访传说中的圣诞老人的故事。

电影看点：

3D动画开山作里程碑

获奖情况：

第77届奥斯卡金像奖 最佳混音(提名)
第77届奥斯卡金像奖 最佳音效剪辑(提名) 兰迪·汤姆 / Dennis Leonard
第77届奥斯卡金像奖 最佳原创歌曲(提名) 亚伦·史维斯查 / 格伦·巴拉德
第62届金球奖 电影类 最佳原创歌曲(提名) 亚伦·史维斯查 / 格伦·巴拉德
第32届动画安妮奖 最佳动画效果(提名) Matt Hausman

英文简介：

On Christmas Eve, a young boy embarks on a magical adventure to the North Pole on the Polar Express, while learning about friendship, bravery, and the spirit of Christmas.
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圣诞前夜，一个小男孩在极地快车上踏上了一个神奇的北极点之旅，同时学习了友谊、勇气和圣诞精神。
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最火台词：

The Conductor: Seeing is believing, but sometimes the most real things in the world are the things we can’t see.

（全部台词）

媒体评价：

《极地特快》虽是一部用电脑制作的影片，却与动画片完全不同。动画片中没有真人表演，而《极地特快》中动画形象的一颦一笑都是真人演出来的，只不过，影片使用了“动作捕捉”这项革命性技术，真人的演出影像被数字化了。（中国经济网）

《极地特快》是华纳兄弟公司推出的一部以最新动作捕捉技术制作的动画长片，影片利用表演存留技术，将每个瞬间都变得神奇，列车带着你翻转群山、滑越冰川、横跨大桥。（影音娱乐评）

图书摘录：

根据克里斯·凡·阿尔斯伯格的著名儿童小说改编。当成人世界人人都说圣诞老人是假的，你如何坚持自己的信念呢?圣诞前夕，个男孩终于得到了验证的机会:一列蒸气火车停到他家门口，然后载着他上北极拜访圣诞老人，他在车上认识了车长，这段旅途从而改变了男孩的信念。（周黎明《西片碟中碟》）

While travelling in continental Europe, a rich young playgirl realizes that an elderly lady seems to have disappeared from the train.
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在欧洲大陆旅行时，一个富有的年轻女孩意识到一位老太太似乎已经从火车上消失了。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Gilbert: Can I help?

Iris Henderson: Only by going away.

Gilbert: No, no, no, no. My father always taught me, never desert a lady in trouble. He even carried that as far as marrying Mother.

（全部台词）

媒体评价：

一场雪崩，造成铁路交通瘫痪，一批旅客滞留在意大利一个小车站的旅馆里。小旅馆从没有过如此多的客人，来自欧洲各地的旅客语言不通、吃住不便，一片混乱。楼上爱好音乐的吉尔伯特找来民间舞者跳起舞蹈，楼下的爱丽斯·汉德森小姐和一个老太太被吵得无法入睡。汉德森给了侍者小费，让他赶走吉尔伯特，但又被吉尔伯特在房间里一番搅闹。
火车终于开动了，汉德森和老太太一起上了车。两人到餐厅用餐，老太太告诉汉德森自己是个公务员，叫弗罗伊，还在车窗上写下了自己的名字给她看。回到车厢，汉德森一觉醒来，发现老太太不见了。她向所有人问，都说没见过有这个人。汉德森隐约觉得像是有阴谋，但又无法肯定。
在寻找弗罗伊的时候，汉德森又发现了那个讨厌的吉尔伯特，但事情蹊跷，还是请他来帮忙。很快，吉尔伯特也发现了蛛丝马迹，两人向其他同车的英国人询问，但所有人都为了少点麻烦而否认，车上的外国人全都是神神秘秘，似有隐情。
他俩发现同车厢的魔术师可疑，接着发现车上的一个病人很有可能就是弗洛伊太太，看守病人的修女护士居然穿着高跟鞋。病人的医生企图用药迷倒他们，但吉尔伯特还是知道了。在修女护士的帮助下，他们把弗洛伊太太救出。但他们不久发现自己的车厢已经落入一伙情报人员的手中，车上的英国人团结起来抵抗，弗洛伊太太承认自己是英国间谍，把秘密情报告诉吉尔伯特后跳车逃走。在护士修女的帮助下，一伙英国人把火车开出国境，终于脱离了危险。
汉德森与吉尔伯特一番经历后相爱了，他们来到情报机关报告情况，见到了同样平安归来的弗洛伊太太。
还在英国的希区柯克在这部影片中警告所有的英国人，战争已经开始了，英国人必须克服自私、狭隘，团结在一起才能争取胜利。除了男女主角以外，几乎所有出现的其他英国人都是盲目高傲、自私狭隘的，自扫门前雪的观念直到敌人开枪了才得到教训；而自视高贵却又胆小怕死的资产阶级商人，向敌人投降也难逃一死。希区柯克在这部教育意义颇为浓厚的影片中，向英国国民进行着保家卫国、时刻警惕着国际敌人罪恶动向的谆谆教导。
影片后半部分的悬念惊险固然是主要，但更应该重视的是希区柯克在影片前段中对英国国民素质和弱点的讽刺。影片开头有好长时间的一段闲笔，这固然是希区柯克早期作品不够紧凑简练的毛病，但其中对英国人的小小素描也可以看出用心之良苦。
这部时不时还能看出默片时代手法（傻乎乎的大特写等）的影片，实在只是希区柯克的早期稚嫩之作，不能以大师后期的水准进行衡量。不过，大师对祖国的热爱和唤起国民意识的努力还是值得肯定的。

图书摘录：

本片描述二战前夕，在一列从瑞士开往英国的火车上，一名老妇神秘失踪。车上每个人都否认见过老妇，但一对年轻男女坚信老妇仍在车上，于是展开调查。
1979年的重拍版译名为《欧洲快车小姐不见了》(或《傻妹大闹列车》、《迷离列车》)，风格偏搞笑。（周黎明《西片碟中碟》）

《大马戏团》是由美国派拉蒙影业公司出品，塞西尔·B·戴米尔执导，蓓蒂·赫顿、查尔顿·赫斯顿、詹姆斯·史都华、柯纳·王尔德、多萝西·拉莫尔主演的剧情片，于1952年1月10日在美国上映。
该片讲述了马戏团的台柱哈莉和经理布赖特相互爱恋，但两人为了事业都从未表明心意，后因火车翻覆布赖特身受重伤，哈莉重新燃起了对布赖特的爱火，并肩负起整顿马戏团表演工作的故事。

获奖情况：

第25届奥斯卡金像奖 最佳影片 塞西尔·B·戴米尔
第25届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 塞西尔·B·戴米尔
第25届奥斯卡金像奖 最佳电影故事 弗兰克·卡韦特 / 弗雷德里克·弗兰克 / Theodore St. John
第25届奥斯卡金像奖 最佳剪辑(提名) 安妮·鲍切恩斯
第10届金球奖 电影类 最佳剧情片

英文简介：

The dramatic lives of trapeze artists, a clown, and an elephant trainer are told against a background of circus spectacle.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
梯形艺术家、小丑和大象训练师的戏剧性生活被告知马戏团场面的背景。
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媒体评价：

正面评价
《大马戏团》与大部分低声细语的爱情对白不同，该片的对话或者是在马戏团嘈杂的背景声音和音乐伴奏下，或者是在故事末尾列车驶过的轰鸣声中进行的，导演对演员声音的处理是比较成功的。虽然配乐有些嘈杂的感觉，但毕竟不失其热闹和壮丽，在声音的处理上与该片所要表现的娱乐场面是一脉相承的，歌舞曲调的进行也是相当的引人入胜。该片虽然是一部娱乐片，但在叙事方面也毫不逊色，故事情节跌宕错综，人物关系紧密交织，人物形象塑造也很成功（《读电影·百年奥斯卡最佳电影品鉴》评）。

负面评价
《大马戏团》花了三分之一的篇幅来呈现马戏团本身的各种表演场面，这些场面大多用长镜头拍摄马戏 团的实地表演，再配合上事后安排的司仪报幕和多批观众欣赏马戏的镜头，这些镜头组合的方式十分呆板，司仪报幕的场面和构图更是毫无变化，大小如一，反映出导演塞西尔·B·戴米尔根本无意在影片的叙事手法上有所创新突破，只求顺畅地把影片拍完便于愿已足（《大众电影》评）。

影史钩沉：

1952年的[戏王之王]中，一场戏里要柯纳·王尔德倒挂在吊架上，然后接住贝蒂·赫顿，拉她起来然后吻她。因为技术难度太高，所以拍了许多次，其中一次撕裂了科纳肩膀上的韧带，他强忍着痛拍了两次之后，就不得不停下，后来好多天都不能用胳膊。（看电影杂志）

图书摘录：

面对电视界的蓬勃发展，饱受威胁的电影界选择了一部足以压倒电视气势的超级豪华大制作，同时也有照顾老前辈情绪的成分，因而忽视了《正午》等真正经典的作品。本片经常跻身“最不该获得奥斯卡”的名单。故事描述一个在财政上出现问题的马戏团，为了让团员继续作一整季的表演，签下了有著名空中飞人圣巴斯蒂安加盟的演出。这使一心想成名的女演员哈莉大为不满。蒂安因次危险动作发生意外，跌断手而断送了前途。同时一名十年前失手杀妻的医生以小丑身份在马戏团里表演，后因必须及时抢救布莱特，被警察发现。哈莉因此被感动，对布莱特重燃爱火，并负起整顿马戏团表演的工作。火车出轨的片断在当时令人大开眼界。（周黎明《西片碟中碟》）

《将军号》是由巴斯特·基顿、克莱德·布鲁克曼联合执导，巴斯特·基顿、玛丽昂·马克主演的冒险喜剧电影，于1927年2月5日在美国上映。
该片讲述了火车司机约翰尼在“将军号”火车和女友安娜贝拉被北方军队设计掳走后，与敌人展开了一场激烈的追逐战。

英文简介：

When Union spies steal an engineer’s beloved locomotive, he pursues it single-handedly and straight through enemy lines.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
当工会间谍窃取一个工程师心爱的火车头时，他一手又一股地直追敌人的防线。
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媒体评价：

《将军号》场面宏大，布局精巧合理，该片将爱情、战争、冒险和喜剧等因素很好地结合在一起，最重要的是讽刺了人们狭隘的英雄观，是一部非常具有影响力的一部。该片拍摄于1927年，但精彩的场景设计却超越了时间的限制，那些复杂的搏命杂耍戏令人称奇。虽然没有过多的气氛渲染，但是一根稻草、一个水坑都可能导致翻车的这种简单现实的剧情设计，让观众更加信服，从心理上和主人公一起经历了惊险的生死考验。该片被认为是默片时代最优秀的喜电影之一，在利用大型交通工具作为喜剧视觉“包袱”方面取得了很高的成就，为后来的动作喜剧奠定了基础（新浪娱乐评）。

《将军号》将流畅的叙事和精彩的场面融合在一起，对所有的英雄事迹进行的反讽，具有很好的喜剧效果，是默片时代的代表作之一。该片虽然没有语言，但配乐却十分巧妙，音乐效果有了很大突破，具备了影响影片节奏的效果（新浪娱乐评）。

图书摘录：

时代背景: 美国南北战争，一个火车驾驶员所驾驶的“将军号”连同他的心上人被北方联军劫走。为了抢回他那两项“最爱”，他不惜铤而走险，深入敌后，驾驶火车救出佳人，而且还助南军战事一臂之力。影片在利用大型交通工具作为喜剧视觉“包袱”方面取得了前所未有的成就，为未来的动作喜剧奠定了基础。成龙曾承认他的很多桥段以基顿作品作为灵感源泉。该片曾于1956年重拍，改名为《火车大劫案》( The Great Locomotive Chase)。（周黎明《西片碟中碟》）

《卡桑德拉大桥》是由乔治·科斯马图斯执导，理查德·哈里斯、伯特·兰卡斯特、索菲娅·罗兰等出演的惊险片。该片于1976年12月18日在意大利上映。
该片讲述逃亡的恐怖分子将致命瘟疫传播到列车上，国际警局意图摧毁列车，车上的乘客们联合起来突破封锁的故事。

英文简介：

Passengers on a European train have been exposed to a deadly disease. Nobody will let them off the train. So what happens next?
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
欧洲列车上的乘客暴露于致命的疾病。没有人会让他们下火车。那么接下来会发生什么呢？
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剧照欣赏：

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最火台词：

Susan: [Very ill] I don’t look too good, hunh?

Herman Kaplan: Ah, Liebchen, even now you make me wish I was fifty again!

（全部台词）

幕后花絮：

穿帮镜头

1. 火车车厢的数量变来变去。大部分时候，可以看到5节车厢。但在它掉进水中的时候，最多可以看到6节或者7节车厢，与此同时，剩下的三节车厢，大部分演员都在里面。
2. 把火车带进修车场的火车头，和从日内瓦开出一路上牵火车向前的火车头不是同一者。当火车在行驶途中飞跃村庄的不同镜头之间也可以看到同样的矛盾。

拍摄花絮

• 詹姆斯·库本拒绝出演该片中警员哈里这个角色。
• 该片中使用到的大桥是一座位于法国Garabit的高架桥，影片拍摄时该桥梁仍在使用。

媒体评价：

灾难电影其实是人类以想象逃避灾难的最佳方式，在灾祸之后，大家依然能够平安如初，再加上一个英雄和美女从相识到相爱的动人情节，这一切都是观众在想象的世界中所期望达成的愿望。《卡桑德拉大桥》便是这样一部影片，在一列开往斯德哥尔摩火车上，所有乘客都经历了一场始料不及的生死劫难。在这场生死存亡的抗争中，他们消除了宗教的对立和文化的隔膜以及贫富的差异，最后一起面对共同的敌人。尽管影片没有采取那种大团圆式的叙事结局使所有的人都逃出灾难，但观众普遍认同的医生依然能够在这场触目惊心的搏击中平安无事，并与他相爱的人终于有了一个完美的结局。 （新浪娱乐评）

这部1975年的老片几乎没有好莱坞大片惯用的电脑高科技，却照样把剧情拍得扣人心弦，而从中传递出的那种面对病毒的大无畏和对病人的爱心及人道主义精神更给人以震撼。该片的结构几乎成了灾难片的经典模式，还影响了后来的许多影片。（《观察与思考》评）

该片的拍摄手法与内容成为此后灾难片的经典模式。同时赞扬了面对灾难的大无畏精神和人道主义精神，引起人们的反思。该片给人留下深刻印象。虽然该片没有多少壮观的视觉场面，但独特的创意、扣人心弦的剧情以及从人们面对病毒时的不同反应所揭示的人性，都依然引人入胜。 （北京晨报网评）

图书摘录：

本片曾在我国改革开放初期上映过，但当时我国观众除了索非亚·罗兰，对该剧全明星班子的其他成员并不熟悉。里面的黑人是后来闹出轰动全美杀妻案的欧·杰·辛普森。剧情讲一群染上病毒的恐怖分子登上一辆跨越欧洲的豪华列车，列车开向一座年久失修的桥梁。（周黎明《西片碟中碟》）