《教父2》是派拉蒙影业公司出品的一部黑帮片。由弗朗西斯·福特·科波拉执导，阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔、黛安·基顿等主演。
该片主要讲述了第二代教父迈克尔·柯里昂的奋斗历程，同时影片也回忆了第一代教父维多·柯里昂创业的艰辛。1975年该片在第47届奥斯卡奖上获得了11项提名并最终获得了包括最佳影片、最佳导演在内的6项奖项 ，成为首部获得奥斯卡最佳影片的续集电影。

电影看点：

优雅的孤独
怪咖影帝扮教父帅翻天

演职人员：

导演：弗朗西斯·福特·科波拉　编剧：弗朗西斯·福特·科波拉　马里奥·普索（根据普索同名小说改编）　摄影：戈登·威利斯　主要演员：艾尔·帕西诺（饰迈克尔·科莱昂）　罗伯特·德·尼罗（饰维多·科莱昂）　罗伯特·杜瓦尔（饰汤姆·哈根）　黛安·基顿（饰凯·亚当斯）

其它信息：

1974彩色片200分钟
美国科波拉影片公司摄制

英文简介：

The early life and career of Vito Corleone in 1920s New York City is portrayed, while his son, Michael, expands and tightens his grip on the family crime syndicate.
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20世纪20年代纽约的Vito Corleone的早期生活和职业生涯被描绘出来，而他的儿子米迦勒则扩大并加强了对家庭犯罪集团的控制。
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幕后花絮：

• 马龙·白兰度本来被认为是在这部电影结尾闪回部分最主要的客串演员，但鉴于派拉蒙在拍摄《教父》第一集中对待他的方式，他拒绝了哪怕只有一天的拍摄请求。
• 科波拉原本计划在最后一幕拍摄迈克与他十八岁的儿子安东尼的镜头，然而当天拍摄时间过晚光线过暗，这一幕没有拍成。
• 维托里奥·斯托拉罗拒绝了担任该片摄影师的邀请，因为他觉得这部电影不可能超过《教父》第一集
• 德尼罗的台词基本为意大利西西里语。
• 李·斯特拉斯伯格在拍摄期间染上疾病，因此剧本做出修改，将海曼的角色改成了一个虚弱的老人。
• 海曼·罗斯是以真实的犹太黑帮分子梅耶·兰斯基为原型，他是犹太帮的教父。影片上映之后，他打电话给斯特拉斯伯格，“你为何不把我演得更值得同情一些？毕竟我现在当上祖父了。”
• 詹姆斯·坎要求他在片尾闪回部分扮演桑尼·克里尼，而且获得的报酬应该和他在第一部电影中的一样。结果他如愿以偿了。

幕后制作：

创作背景
因为《教父》第一集取得了成功，让导演科波拉赢得了投资人和观众的双重认可。于是在1974年，科波拉与《教父》的原作者普佐再次合作，改编和拍摄了《教父2》。在剧本创作过程中，普佐与科波拉就迈克是否应该杀死弗雷多存在很大争议，最终科波拉同意了普佐的观点，但条件是迈克必须等到他母亲过世之后才能这样做。在电影开拍前，电影公司的人和科波拉就电影的名字争论不休，电影公司的人觉得如果叫《教父》续集会让观众感到困惑，所以最后就取名《教父2》。
演员阵容
《教父2》的男一号迈克尔·柯里昂仍然由在《教父》第一集中扮演该角色的阿尔·帕西诺饰演。罗伯特·德尼罗在《教父》第一集中试镜时扮演了一个小角色，当导演弗朗西斯·科波拉在为《教父2》寻找演员时，他看到了罗伯特·德尼罗主演的电影《穷街陋巷》，于是决定德尼罗应该在这部电影里担当主演。李·斯特拉斯伯格在出演《教父2》之前已经隐退多年，但是阿尔·帕西诺同科波拉的父亲卡米恩·科波拉说服了他再次出山。

媒体评价：

国内评价
相比《教父》第一集，《教父2》的剧情叙事相对缓慢，不以故事的精彩激烈博喝彩，而是通过细腻的人物心理描写和巧妙独到的叙事安排赢得人们的尊重。因而从根本上来说，《教父2》更像是一部心理片。在影片200分钟的篇幅里，导演想要表达的东西太多，又不希望表达的太表面，因而剧情稍显拖沓，却能在缓慢中见真功夫。为了保持整部电影的基调，导演甚至不惜抛弃一些吸引眼球的暗杀、血腥场面，把暴力的因素压缩到极有限的部分，与《教父1》大气紧张的气氛大相径庭（新浪网评） 。

《教父2》以第二代教父麦克·克里昂的奋斗史为主线，并在这条主线延续的同时，不断插入第一代教父维托·克里昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了对比。而这种有历史渊源的人物品格的描写，也使得影片主人公的形象更具深度：维托·克里昂热爱他的家人，他变成小偷是被朋友设计，暗杀佛罗齐是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人。因此维托·克里昂崛起成为教父完全是因为胆识过人，得道多助；而相对的麦克·克里昂想将黑道生意合法化，自始至终狠厉残暴。他对身边每一个人都怀疑，只相信自己；而对于自己的妻子凯，他也完全没有爱情存在，夫妻之间只有主人和奴隶式的命令关系。色厉内荏的麦克·克里昂，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人，最终他成功了，但代价是孤独的痛楚（新浪网评）。

国外评价
片中与麦克·柯里昂的掌权上位并排呈现的是对他父亲维多青年时代的倒叙。这些发生在西西里和旧时纽约的片段，采用了描述年轻人奋斗历程的传统模式，展示了黑手党之道是如何注入柯里昂家族血脉之中的。要干大事就必须采用杀人手段，温情脉脉的面纱也无法掩盖这一点。科波拉或多或少弱化了影片中一些场景的野蛮和暴力。比如年轻时的维多击毙纽约黑帮头目的那场戏，镜头通过维多的视角拍摄，并跟随他翻越一个个屋顶、跟踪对手，然后又成功地逃脱。此时观众的视点与电影融为一体，从而创造出一种身临其境的现场感。
《教父2》中关于麦克的部分因其故事情节跌宕起伏而抓住了观众的心。影片充分展示了麦克在压力下的崩溃。不少观众还记得他年轻时候是一名骄傲的战争英雄、成功的大学生，想要过一种正当合法的生活。然而，在他与凯结婚的当日，妻子最先开始认识到柯里昂家族的掌控范围无所不包，就像蚕茧一样令人窒息。永远会有一些事情她不会被告知、不会被信任。最终，麦克除了年迈的母亲以外，已经没有人可以倾诉和信任。在与母亲那段专注而动情的谈话中，麦克表现出来的绝望，为电影的最后一幕作了充分的注解。
相比于《教父》第一集，《教父2》中的配乐发挥了更大的作用。它那怀旧而感伤的旋律，令人想起一个已经逝去的年代，在人心中掀起了许多本不属于这样一个故事的情感波动；如果影片采用的是犯罪片的传统配乐手法，观众则不会如此动感情。在《教父2》中，麦克·柯里昂失去了身上残存的一点良知，变成一具失了魂的空壳，内心惶恐而又冷酷无情。如果说音乐唤起一种怜悯的话，那正是麦克的自我怜悯。如果尼诺·罗塔的配乐再跳动有力一点的话，观众就可能就会把麦克理解成电影 《疤面煞星》中托尼·蒙大拿那样的角色。然而，影片哀伤的音乐产生了完全不同的效果，因为音乐在为感情推波助澜中所起的作用，往往会比故事本身更为有力、更为微妙（美国影评人罗杰·伊伯特评）。

影史钩沉：

1974年的电影[教父2]，之所以成为不可多得的经典续集，离不开好演员的努力。罗伯特·德尼罗为了演好科里昂的角色，在西西里岛长住了好几个月，练习方言，改变举止习惯，才使得戏中他的所有对白都以西西里方言呈现。 ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

此片既是第一集的前传，也是它的续集。
一方面，德尼罗扮演年轻的堂·维多展现出前辈教父的“创业史”，另一方面，迈克作为新代将黑手党家族现代化，并细致地揭示了黑手党第二代魁首的内心世界。这种切割叙述法极具遥相呼应的内在戏剧力，因此该集的艺术成就超过第一集。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

One of the greatest sequels ever made
最伟大的续集之一

《修女也疯狂》是由美国试金石影业发行，埃米利·阿朵里诺执导，乌比·戈德堡、玛吉·史密斯主演的喜剧片，于1992年5月29日在美国上映。
影片讲述了夜总会二流女歌手迪劳丽丝目睹一桩谋杀被黑帮头目追杀，警方安排她躲进一所修女院，迪劳丽丝无法忍受修道院冷清的生活，却误打误撞改造了修女院唱诗班的故事。

英文简介：

When a worldly singer witnesses a mob crime, the police hide her as a nun in a traditional convent where she has trouble fitting in.
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当一个世俗歌手目睹暴徒犯罪时，警察把她藏在一个传统的修道院里，在那里她很难适应。
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最火台词：

Sister Mary Clarence: Now listen, I know you’ve got to think about your image, cause image is important to you, because of course your friends are gonna dictate your actions through the rest of your lives, and I wouldn’t want you to step away from them and become an individual, that would almost be too much!

（全部台词）

幕后花絮：

影片花絮

• 片中的学校是里诺的圣托马斯·阿奎奈天主教学校，拍摄时它并不是作为学校来经营的。
• 该片原先邀请贝特·迈德尔担任女主角，这个剧本是为她而写的，但是她因档期问题而拒绝了邀约。
• 鲁德尼克在写剧本的时候，他去过康奈迪克州的一家修道院体验生活。
• 乌比·戈德堡藏身的地方是位于旧金山的圣保罗天主教教堂。
• Paul Rudnick1987年完成了最初的剧本，原定贝蒂·米勒出演迪劳丽丝·卡地亚。
• 导演认为里诺的警察局外观看起来”不像警察局”，于是选择了里诺的邮局作为影片中警察局的外景地，邮局门口停放的警车世纪里该片保安人员开的巡逻车。
• 制片方特地邀请布鲁斯兄弟乐队客串出演该片。

穿帮镜头

1. 里诺赌场外的巡逻车窗上可看见摄制组和摄制仪器。
2. 当玛丽·克拉伦斯修女（即Dolores）带领唱诗班完成了第一次排练，在Mother Superior的办公室中谈话时，可以看见一名工作人员的手——正握着鸽子以使它停在窗边。
3. 在演唱一首歌时，玛丽·罗伯特修女的手在一个镜头中是祈祷的姿势，在下个镜头中却在身体旁边。
   该片开场歌曲中三名歌手身上的无线麦克风颜色不停变化。

媒体评价：

该片的笑料和喜剧氛围大部分都来自对话，导演在剧情掌控上也算合格，每个镜头都有明显的教科书式的表现手法，该片的成功之处在于，给予了主演们充分的发挥空间，让演员们自己驾驭该片的节奏。乌比·戈德堡不辱使命，很好的展示了她的喜剧天赋，其她修女的饰演者也同样奉献了出色的演出。很多喜剧场景非常有趣，让观影者忍俊不禁，幽默但又不失温馨。不过，该片除了乌比·戈德堡和修道院修女们的表演外，电影的其余部分就显得有些沉闷，警察和杀手之间的戏份处理的差强人意。（影评人罗杰·埃伯特评）

该片堪称是一部伟大的喜剧电影，乌法·戈德堡只要出现在银幕上，就会为大家带来阵阵欢笑。除了乌法·戈德堡之外，唱诗班修女们的喜剧表演也让观众难忘。该片宗教情节和喜剧氛围之间的也恰到好处，就影片本身而言，能够让观众观影愉快。（《娱乐周刊》评）

该片的剧情表面看来显得荒谬，但细细品味就会感觉它其实很有内涵。该片的成功，完全依赖于乌法·戈德堡的喜剧天赋和出色发挥。（《帝国》评）

图书摘录：

迪劳丽丝是赌城月光夜总会的黑人女歌: 意外见黑社会头目文森指使手下杀人她逃脱了杀手的追击，向警官素德讲诉了事情经过。素德要求她到时出庭作证。在这之前，为了保证她的安全，将她藏到圣·凯瑟琳修道院。迪劳丽丝是活泼好动、喜欢抛头露面的人，她简直无法忍受修道院沉寂冷清的生活她在晚上跑出去唱歌跳舞，院长只好把她安排到唱诗班里，但她又对糟糕的唱诗班不满意，给过她改造的唱诗班在弥撒时竟高唱流行歌曲，仅是词改成了赞美天主。
1993年的续集将场景搬到中学，但“烂”不忍睹。（周黎明《西片碟中碟》）

《吉尔达》是哥伦比亚三星发行的爱情片，由查尔斯·维多执导，丽塔·海沃思、格伦·福特出演，于1946年2月14日在美国上映。
该片讲述了一名少妇为了给自己的前夫报仇，嫁给凶手并陷害凶手的故事。

获奖情况：

第1届戛纳电影节 主竞赛单元(提名) 查尔斯·维多

英文简介：

A small-time gambler hired to work in a Buenos Aires casino learns that his ex-lover is married to his employer.
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一个受雇在布宜诺斯艾利斯赌场工作的小赌徒得知他的前情人和他的雇主结婚了。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Ballin Mundson: Gilda, are you decent?
Gilda: Me?
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Gilda: Sure. I’m decent.

（全部台词）

幕后花絮：

• 为了饰演吉尔达的性感，丽塔·海华斯每天要做数个小时的发型。
• 吉尔达穿的那些令她曲线毕露的裙子，不只是一句量身定做，而是她必须穿上后再缝合起来。
• 片中吉尔达的两段舞蹈，都是丽塔·海华斯用深厚功底演绎的。
• 电影也是在不停地修改和拍摄中完成的，一直到最后，剧组才知道吉尔达的结局究竟是什么。

媒体评价：

该片是一部界于悬疑、言情和歌剧之间的影片，观众既可以感受到人物真挚的情感，又能深深地被曲折的剧情所吸引，还能领略到女主人公悠扬美妙的歌声（央视国际评） 。

《吉尔达》是一部女性复仇的黑色电影，黑色电影里的蛇蝎美人不一定是对女性的标签化，好像每个美丽女人都是心机叵测的，好的黑色电影只是将女人“黑色”的状态集中表现，而且还会对她们的选择做出富有同情心的解释（南方周末评）

影史钩沉：

亨弗莱·鲍嘉曾拒绝了在[吉尔达]中饰演赌徒约翰尼·法雷尔(格伦·福特饰)一角，与这部后来被奉为经典的黑色电影失之交臂。而他给出的理由是，这部戏里一旦由美丽的丽塔·海华斯来诠释吉尔达，我想观众再也不会看其他人了。 ​​​​（《看电影》杂志）

影史钩沉：

1946年[吉尔达]上映时，有谣言说这是唯一一部能听到丽塔·海华丝唱歌的电影，但并不是，她所有电影里的歌声都是配音。海华丝也非常希望能自己唱，哥伦比亚的头头哈利·柯恩还还曾专门请人训练她发声，但结果从来没过柯恩的标准，海华丝因此埋怨了柯恩一生。（看电影杂志）

图书摘录：

本片是丽塔·海华斯确立好莱坞“爱神”地位的代表作。在片中她扮演女主角姬黛，个南美洲赌场老板的妻子。她的丈夫雇了一个美国助手，岂知那助手跟自己老婆本来就有一腿。丽塔在片中又歌又舞，尽展放荡女人的迷人魅力，成为当时无人可比的“性感皇后”。她只需要脱一只手套，就可以让男人疯狂。（周黎明《西片碟中碟》）