《清洁》是由奥利维耶·阿萨亚斯执导，张曼玉、尼克·诺尔蒂主演的剧情片，于2004年9月1日在法国上映。
影片讲述了一位女乐手在丈夫吸毒去世后，努力摆脱毒品对自己生命的控制，最终重获清洁的故事。
2004年，张曼玉凭借该片获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员奖。

获奖情况：

第57届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 奥利维耶·阿萨亚斯
第57届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳女演员 张曼玉
第57届戛纳电影节 凡尔根奖 埃里克·戈蒂耶
法国电影凯撒奖(提名) 最佳摄影

英文简介：

After she ends up in prison and loses custody of her son, a woman struggles to assimilate outside her former life and remain clean long enough to regain custody of her son.
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在她最终入狱并失去了对儿子的监护权之后，一个女人挣扎着去适应她以前的生活，并保持足够长的时间来重新获得对儿子的监护权。
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剧照欣赏：

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幕后花絮：

• 在拍摄《清洁》时，张曼玉不仅从不上妆，连片中角色的服装都是她自己提供的
• 张曼玉在片中的角色要说英语、法语和广东话三种语言；于是，张曼玉为了拍摄该片而努力学习法语。
• 在拍摄《清洁》时，张曼玉会一边练习台词，一边想表情。
• 为了拍摄该片，张曼玉用了3个月的时间让自己进入艾米丽这个角色。
• 为了拍摄该片，导演奥利维耶·阿萨亚斯找来了不少临时演员。
• 在拍摄现场，张曼玉与导演奥利维耶·阿萨亚斯签订了离婚协议书。

幕后制作：

创作背景
奥利维耶·阿萨亚斯创作该片的灵感来源于影片的女主角张曼玉。1996年，奥利维耶·阿萨亚斯和张曼玉合作了影片《吸血鬼》，但是那时候奥利维耶·阿萨亚斯并不了解张曼玉。等到奥利维耶·阿萨亚斯对张曼玉已经有了足够的了解之后，就想再与她合作一部电影。于是，奥利维耶·阿萨亚斯的脑中就有了片中女主角艾米莉的人物形象。《清洁》的故事情节虽是虚拟的，但是导演奥利维耶·阿萨亚斯是根据张曼玉的真实性格特征来塑造片中的人物。
演员选择
导演奥利维耶·阿萨亚斯之所以选择张曼玉来饰演艾米莉，是因为奥利维耶认为张曼玉融合了中国文化和西方文化的特征，而她的这个特点在其拍摄的一些中国电影中没有得以展现。于是，奥利维耶就让张曼玉来饰演片中女主角，使得她能够发挥其融合中西文化的特点。

媒体评价：

导演奥利维耶·阿萨亚斯对于影片节奏的把握很出色。在影片开头的10分钟，导演就用极其快节奏的叙事方式吸引了观众的注意。在观众未来得及细细欣赏台词设置的妙处时，一段故事的前奏已简洁利落得交代过去了。影片在剧情上也可称得上是一部感人之作。该片站在了亲情的制高点上，而且还是最深挚的那种主题，即一个母亲与一个儿子的重新毗连（金鹰网评） 。

该片在冷峻的现实主义风格下，镜头紧紧地压迫着艾米丽的脸和行为。影片几乎在一路追随着她线性发展的生活。在毒品与清洁的交错中，没有强烈的戏剧冲突和对现实生活的渲染，甚至艾米丽要回自己儿子也被淡化处理，片中只有一个女人的身影在流淌，这就是“清洁”的过程，充斥着的可能只是她和自己的斗争，因而影片整体给观众暧昧又混沌的感觉。该片虽然是围绕爱米莉展开的叙述，但是也牵扯到了多种复杂的人际关系。随着艾米丽身份的不断转化，其外在姿态也随着不断变化。在片中，她琐屑无常的状态被忠实而贴切地勾勒了出来，每一次行走或奔跑，每一个脸色或眼神，每一个手势和颤抖，在累积中淋漓尽致的表达了这个女人在生活中的真实情况 。

摇滚乐是影片的一个元素，也是主人公所属的圈子，她最后在录音棚里的歌唱非常干净和纯粹，这或者就是另一种清洁。此外，艾米丽的服装变化也与她所处的环境有关，而这种变化对于人物的塑造也起到了作用，并且暗合了“清洁”的过程。由于影片受到后现代主义的影响，因此女主角艾米丽可以说是一个女性范本，她身上闪现的情感能够引起观众对社会性别的深入思考。由于艾米丽代表的不是主流或者一群妇女，因此《清洁》是具体到个人的电影，电影呈现出来的是充满生活质感、未曾被符号化的影像。由于女主角有着把国家等同于世界的理念，因此影片在地理位置上跨越了美洲和欧洲的几个城市，不仅范围非常宽广，而且还把人物的状态搁置在对城市景象的描述里，从而达到了彼此呼应的效果。在影片的最后出现了金门大桥，这种带着隐喻色彩的表达把个体、女人、城市融合在了一起（《当代电影》评） 。

图书摘录：

李·豪瑟是一个过气摇滚歌星，他的妻子艾米丽曾经是音乐电视节目的主持人，如今他们生活在加拿大某小镇。两人都有吸毒的恶习，最后丈夫因吸毒过量而死，妻子被控拥有海洛因被判六个月徒刑。他们的儿子杰被爷爷奶奶领走。艾米丽获释后，希望要回儿子，但爷爷提出要求，她必须彻底戒毒，老人才能放心把孙子还给她。艾米丽下决心痛改前非，她只身来到巴黎，找了一个餐馆工作。为了陪奶奶去伦敦治病，爷爷将带着小孙子顺道来巴黎看望她。（周黎明《西片碟中碟》）

《美国丽人》是由山姆·曼德斯执导，凯文·史派西，安妮特·贝宁，索拉·伯奇等主演，梦工厂制作的美国电影。它以一个典型的美国中产阶级家庭为例，展示了隐藏在美国社会肌肤内的种种“癌症”。电影于1999年上映。

电影看点：

凯文史派西称帝之作

获奖情况：

第72届奥斯卡金像奖 最佳影片 丹·金克斯 / 布鲁斯·科恩
第72届奥斯卡金像奖 第72届奥斯卡金像奖 最佳导演 萨姆·门德斯
最佳男主角 凯文·史派西
第53届英国电影学院奖 电影奖 最佳影片 丹·金克斯 / 布鲁斯·科恩
第24届日本电影学院奖 最佳外语片(提名)

英文简介：

A sexually frustrated suburban father has a mid-life crisis after becoming infatuated with his daughter’s best friend.
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一个性欲受挫的郊区父亲在迷恋上女儿最好的朋友后陷入中年危机。
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剧照欣赏：

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最火台词：

[last lines]
Lester Burnham: [narrating] I had always heard your entire life flashes in front of your eyes the second before you die. First of all, that one second isn’t a second at all, it stretches on forever, like an ocean of time… For me, it was lying on my back at Boy Scout camp, watching falling stars… And yellow leaves, from the maple trees, that lined our street… Or my grandmother’s hands, and the way her skin seemed like paper… And the first time I saw my cousin Tony’s brand new Firebird… And Janie… And Janie… And… Carolyn. I guess I could be pretty pissed off about what happened to me… but it’s hard to stay mad, when there’s so much beauty in the world. Sometimes I feel like I’m seeing it all at once, and it’s too much, my heart fills up like a balloon that’s about to burst… And then I remember to relax, and stop trying to hold on to it, and then it flows through me like rain and I can’t feel anything but gratitude for every single moment of my stupid little life… You have no idea what I’m talking about, I’m sure. But don’t worry… you will someday.

（全部台词）

幕后花絮：

• 切维·切斯、杰夫·丹尼尔斯和汤姆·汉克斯都曾是扮演莱斯特的人选。
• 克尔斯滕·邓斯特曾被邀请扮演片中的安吉拉，但被她拒绝。
• 特瑞·吉列姆拒绝执导本片。
• 本片被认为是90年代的《推销员之死》。
• 本片结尾与凯文·斯派西于1995年出演的《非常嫌疑犯》结尾非常相似，都是在凯文·斯派西的画外音中用淡出的手法为影片画上句号。
• 该片中莱斯特的电话与同年上映的《局内人》中艾尔·帕西诺留在拉塞尔·克劳电话留言机中的号码相同。
• 片中卡罗琳听到的录音带是本片编剧艾伦·鲍尔录制的。
• 在莱斯特的卧室中可以看到《非常嫌疑犯》的海报。
• 本片片名源于一种玫瑰。
• 当接近影片结尾时，里基打开厨房的门看见莱斯特，开门的手其实是导演萨姆·门德斯的手。
• 是斯蒂文·斯皮尔伯格推荐萨姆·门德斯执导本片。
• 尽管根据影片外景可以断定是在芝加哥郊区拍摄，但片中出现的航拍画面却是在加州首府萨克拉曼多拍摄。最初剧组想在圣何塞拍摄，但当地警方为防止噪音扰民不允许直升机在300英尺以下飞行，而剧组的设想飞行高度是100英尺。
• 片中中学校园及体育馆的画面是在加州托兰斯的南方中学拍摄。
• 在影片完成后，导演和剪辑师剪掉了片头的幻想画面和结尾简和里奇被捕审问的桥段，看过最终版本的本片，很多演员都吃惊不已。
• 克里斯·库柏是最后敲定的演员，当时影片的排练已经开始，他之所以犹豫不决是因为弗兰克这个角色很可气，他有些畏惧这个剧本和机会，而且导演选中自己也让他有些不寒而栗。
• 韦斯·本特利是第一个读到里基戏份的演员，他被要求描述塑料袋飞舞时的情景，本片的演员指导称虽然自己已经看过多遍这段剧本，但听过韦斯·本特利的讲述之后才真正理解内涵。
• 在奥斯卡领奖台上，艾伦·鲍尔称他曾在世贸中心看到随风飞舞的纸袋，于是产生了创作剧本的灵感。
• 海报中的手和腹部并非是米娜·苏瓦丽的。
• 杰克·吉伦哈尔曾希望扮演里基。

媒体评价：

整个片子的色调虽然不是黑白的，但却是晦涩的。“世界如此之美，应该平静地去欣赏”，主人公莱斯特·伯纳姆（凯文·斯帕西饰）死前的最后一席话启发到，人们要用崭新视角去看待周围的世界。如此颇具哲理的结局既让观众对莱斯特-伯纳姆的离开充满悲伤，对人生意义价值产生新的思考。物质带来便利，同时也带来太多负担，又有多少人，可以真的放下。请宽容，让自己幸福，不能带给别人幸福至少不要带去伤害。
《美国丽人》是一部体现美国家庭伦理生活矛盾的黑色喜剧，影片线索繁多但却脉络清晰，充分显示了导演山姆-门 德斯的深厚功力。同时凯文-斯贝西的出色表演也是影片成功的保证。（新浪娱乐）

影史钩沉：

• [美国丽人]中珍妮的角色本来是杰西卡·贝尔的，但她当时在拍热门电视剧《第七天堂》，于是才轮到了索拉·伯奇。她当时17岁，因为美国对未成年的保护，少量的裸露戏拍摄时，都要由父母和童工保护组织代表在旁边监督。
• 萨姆·门德斯在拍摄[美国丽人]时，让两个女孩的外表对调来影响影片，扮演女儿的索拉·伯奇的妆容随着情节进展越来越淡，扮演女儿同学的米娜·苏瓦丽则越来越浓。在巨大的故事板上，他还标出了每段情节的视觉风格：大部分场景都用标准规格，幻想场景要优雅，还有一小段要有手持摄影的感觉。

​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

它以一个典型的美国中产阶级家庭为例，展示了隐藏在美国社会肌肤内的种种“癌症”。该片渗透着浓烈的嘲讽精神，所有角色的表演都可圈可点，摄影、剪辑、配乐等都令人叫绝，但最出彩的“神来之笔”却是一个冗长的空镜头:一个被人用过扔掉的垃圾袋在地上随风起舞，飘来飘去不知归宿在哪里。正如《阿甘正传》羽毛舞动出人生的平凡和美妙，这个塑料袋似乎诉说着人生的无助和无奈。（周黎明《西片碟中碟》）

《不羁的天空》是美国新线电影公司出品的剧情片，由格斯·范·桑特执导，瑞弗·菲尼克斯、基努·李维斯主演。该片于1991年9月29日在美国上映。
影片讲述了两个出身截然不同却同样沦为下层男妓的年轻人的故事。

获奖情况：

第48届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 格斯·范·桑特
第48届威尼斯电影节 沃尔皮杯 最佳男演员 瑞凡·菲尼克斯
第16届多伦多国际电影节 国际影评人奖 格斯·范·桑特
第7届 美国独立精神奖 最佳电影音乐 Bill Stafford

英文简介：

Two best friends living on the streets of Portland as hustlers embark on a journey of self discovery and find their relationship stumbling along the way.
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两个生活在波特兰街头的好朋友，作为一个骗子，踏上了自我发现的旅程，发现他们的关系一路跌跌撞撞。
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剧照欣赏：

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电影故事：

迈可是个20岁出头的青年，破碎的家庭和受暴力威胁的童年记忆，使他很小就逃离出来，流浪、吸毒，并以应召维生。21岁的史考特也是个男妓，但他下海并不是因为生活困顿，而是为了反抗有钱有势的父亲。史考特陪伴迈可，从美国的波特兰、西雅图、爱荷华，一路流浪到意大利，帮助他重回亲情怀抱。但是，母亲还没有找到，史考特就带着一见钟情的农场主女儿回国了。当迈克回到波特兰时，看见衣着讲究的史考特正走进一家高级餐馆。原来史考特的父亲去世了，留给他一大笔遗产。迈克又走在爱达荷的公路上，他感到一阵困乏，便倒下了……

权威点评：

《我自己的爱达荷》描写了一个临时凑合的小共同体——它在传统的家庭观念崩溃后必然发生变化并令人产生空虚的感觉。影片是由无数个人的梦想、回忆和幻觉组成的令人眼花缭乱的混合体。在影片的开头和结尾，迈可筋疲力尽地走在爱达荷的黄砖路上，想象着母亲像个仙女似的穿着雪白的衣裙轻轻把自己搂在怀里。但这终究是一个永远不能实现的、虚假的美国梦幻。影片至少有两点使大制片公司为之不安：一是影片毫不掩饰的同性恋色情狂主题；二是大段运用莎士比亚名剧《亨利四世》中的台词。导演还承认受到了奥逊·威尔斯1966年关于福斯泰夫的影片《午夜钟声》的启发。

幕后花絮：

• 该片名字来自于B-52演唱的一首歌。
• 拍摄期间，影片中的许多演员，包括瑞弗·菲尼克斯、基努·李维斯等都搬进了导演格斯·范·桑特在波特兰的房子住。他们的举动对范·桑特造成了极大困扰，最后他不得不搬到一个朋友那里暂住，以便能睡个好觉。
• 片中旅店的门房是导演格斯·范·桑特演的。
• 片中主角的名字麦克和斯考特来自于2个真实的男妓，格斯·范·桑特写剧本时遇上了他们，就用了他们的名字。
• 在营火边瑞弗·菲尼克斯向基努·李维斯表白那段台词是瑞弗·菲尼克斯自己写的。

幕后制作：

在20世纪70年代，格斯·范·桑特就开始根据莎士比亚的《亨利四世》（第一、二卷）和《亨利五世》着手创作该片剧本，后来他看到了约翰·瑞奇（John Rechy）于1963年出版的小说《City of Night》，发现书中对街头男妓的描写比自己更胜一筹，于是将剧本搁置了多年。
1988年，正在剪辑《邪恶的夜晚》的范·桑特邂逅了一位名叫迈克尔·帕克（Michael Parker）的街头男妓，后者激发出范·桑特的创作灵感，并成为影片主人公麦克的人物原型，帕克还有个名叫斯科特的同行好友，范·桑特在剧本中将其塑造成富家子弟，并赋予其波特兰街头男妓的风格。
在为该片收集资料时，范·桑特遇见了一位患有嗜睡症的男子，于是想到让片中麦克总是昏昏欲睡。在20世纪福克斯公司的一位主管看过剧本之后，范·桑特将片中对白改得更现代化。
因为该片的同性恋主题可能引起争议，所以起初没有制片商愿意投拍该片。在两位主演菲尼克斯和里维斯签约之后，有人愿意出资200万美元投拍该片，可由于菲尼克斯要出演《索男撒错网》，范·桑特不得不延缓拍摄长达9个月，导致投资意向告吹。制作人罗莉·帕克随即四处寻求合作方，最终新线电影公司同意拿出250万美元支持范·桑特的拍摄计划。
基努所扮演的斯考特的一些对白元素出自于从莎士比亚的戏剧《亨利四世》的第一、二部分及《亨利五世》。其他演员的台词有些也是直接取自戏剧对白。

媒体评价：

• 范·桑特以随兴的开放手法将青少年的绝望和堕落拍出味道，在以“同是天涯沦落人”为主题的同类电影中显出相当高的可观性 。（腾讯娱乐评）
• 该片有力地说明了美国社会贫富的两极分化，增加了些许政治意义 。（《公路电影 现代性、类型与文化价值观》评）通过片中角色的生命历程揭示出男妓现象背后的社会问题和伦理道德问题 。（《性的生理心理与文化》评）
• 该片探讨的是成长与蜕变的主题。（《光影传奇 第10放映室》评）讲述了对归属感的永恒寻求，以及灵魂的孤寂风景。（《华盛顿邮报》影评家德松·豪评）
• 该片景色优美，画面艺术，音乐悠扬，令人神往。透过该片，观众可以体察到导演对主人公的悲悯情怀。（南海网评）

影史钩沉：

1990年[我自己的爱达荷]开拍前，瑞凡·菲尼克斯的经纪人拒绝将影片剧本的初版给他看，于是基努·里维斯不得不骑着摩托车，从加拿大赶到菲尼克斯所在的弗洛里达州盖恩斯维尔县的家中，人肉快递给他，而这辆诺顿后来也出现在了电影里。（看电影杂志）

图书摘录：

英年早逝的里弗·菲尼克斯和基努·李维斯联手主演了这部充满悲悯情怀的同性恋电影，编导以随兴的开放手法将青少年的绝望和堕落拍出味道，在以“同是天涯沦落人”为主题的同类电影中显出相当高的可观性。麦克和史考特都是沦落街头的男妓，但却有差别甚大的家庭背景和心理动机。麦克充满破碎的童年回忆，爱德荷的农田映象时常盘踞他的脑海，心只想寻找失散多年的母亲;史考特的父亲却是波特兰市的市长，他自甘堕落只是为了羞辱享有权势的父亲。两位好友一路从波特兰经西雅图、爱德荷到意大利，旅途中结识了各式人等，经历了生活中的苦与乐，最后因不同的命运而分手。（周黎明《西片碟中碟》）

站长点评：

“我自己的爱达荷 “是什么意思？
“男人的一半是女人”又是什么意思？
“男人的一半还是男人”又又是什么意思？
补充：戈达尔《女人就是女人》又又又是什么意思？

基本介绍：

影片描述七十年代一个专门偷窃禁药的青少年的四人帮，整天沉沦毒海，毫无生活目标，后来女团员吸毒过量致死，令鲍勃（马特·狄龙饰）大受打击，决定戒毒，从此与朋友分道扬镳，并留下来在当地工厂找工作，过正常生活。

英文简介：

A pharmacy-robbing dope fiend and his crew pop pills and evade the law.
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一家药店抢劫毒品犯和他的同伙开药丸逃避法律制裁。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Bob: Well, to begin with, nobody, and I mean nobody, can talk a junkie out of using. You can talk to ’em for years but sooner or later they’re gonna get ahold of something. Maybe it’s not dope. Maybe it’s booze, maybe it’s glue, maybe it’s gasoline. Maybe it’s a gunshot to the head. But something. Something to relieve the pressures of their everyday life, like having to tie their shoes.

（全部台词）

幕后花絮：

幕后制作
另类导演范·山特的成名作，本片的调子处理得相当低沉苦闷，对年轻人空虚无助、以吸毒作为发泄的悲剧刻画得十分深刻，主题具教化意味。这部低成本的小型影片从头至尾表现出鲜明、强硬的反吸毒观点，是描写当前美国一大社会问题——吸毒的一部充满辛辣讽刺的黑色喜剧片。

图书摘录：

另类导演范·山特的成名作，描述70年代一个专门打劫药房的青少年四人帮，整天沉沦毒海，毫无生活目标。后来女团员吸毒过量致死，令鲍勃大受打击，决定戒毒，从此与朋友分道扬镳，并留下来在当地工厂找工作，过正常生活。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

Excellent story of a junkie who tries to straighten out his life, only to find out that things aren’t much better than they were before.
机器翻译：一个吸毒者试图理顺自己的生活，却发现事情并没有比以前好多少的好故事。