电影《小岛惊魂》是由亚历桑德罗·阿曼巴执导，妮可·基德曼、伊莲·卡西迪、基思·艾伦主演的一部惊悚悬疑剧情片。
该片讲述了二战结束后，在英伦的小岛上独自抚养着一对儿女，等待着丈夫归来的格蕾丝，迎来了三个古怪的新仆人，一系列怪事发生，格蕾丝逐渐感到这座房屋被诡异神秘的气氛包围着，一切都变得扑朔迷离。

电影看点：

诡异仆人闹鬼房惊魂记

英文简介：

A woman who lives in her darkened old family house with her two photosensitive children becomes convinced that the home is haunted.
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一个女人和她两个光敏的孩子住在她昏暗的老房子里，她确信家里闹鬼。
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剧照欣赏：

1 的 4

最火台词：

Mrs. Mills: Death of a loved one can lead people to do the strangest things.

（全部台词）

媒体评价：

《小岛惊魂》是一部心理惊悚片，继承了希区柯克的《蝴蝶梦》及库布里克的《闪灵》的精神，不以廉价的装神弄鬼为噱头，也不靠先进的电脑特技为号召。这部由西班牙年轻导演阿曼巴编剧、执导兼作曲的作品，像印度人沙马兰的《灵异第六感》一样，为按部就班的好莱坞模式注入了不同的创意。影片仿佛是一部优秀的室内乐作品，只有一个场景和寥寥几个人物，但以丰富的细节让人无尽地揣摩和玩味。该片的选角和表演均可圈可点，两位儿童演员不以乖巧取胜，而将那份无助和惶惑表现得淋漓尽致，尤其是女儿的顶撞跟儿子的苍白形成对比。无论是屏气的台词，还是歇斯底里的发作，尼可基曼既表现了麦克白夫人的坚毅和疯狂，又有《红字》女主角的坚定信念和自我压抑，还有掩藏得更深的那份脆弱。弗拉纳根扮演的管家密尔斯太太与尼可基曼扮演的麦克白夫人的焦躁形成对比效果。（周黎明评）

《小岛惊魂》的成功之处在于它逼真地营造了一个令人感到恐怖的寻求真相的过程，而又在最后将它“全盘推翻”。（新快报评）

《小岛惊魂》充满了浓浓的异域风情，影片阴郁幽晦丝丝入骨的恐怖气息和主旨上的严肃深刻形成了一种奇特的魅力，而电影结局的出人意表更是很多西班牙恐怖片的高度概括。（新华网评）

《小岛惊魂》有望真正继承《灵异第六感》的衣钵，成为心理恐怖片浪潮中的顶尖佳作。（腾迅网评）

图书摘录：

故事发生在1945年二战刚结束时，在英吉利海峡的一座小岛上，有一幢巨大的英式古宅，里面住着一位年轻的妈妈和她那一双儿女。她丈夫一年半前赴法国参战，至今生死未卜，但她坚信丈夫还活着，会回来。她的儿女因某种疾病不能见阳光，家里也没有电，那50扇门全得锁上，所有窗户都蒙上厚厚的窗帘。影片开场前，她家的仆人突然不辞而别，连工钱都没拿。好在门口又出现三个人来应征，他们还说以前曾在这里工作过。（周黎明《西片碟中碟》）

《顽皮老爸》是由布莱克·爱德华兹执导的一部喜剧片，杰克·莱蒙、朱丽·安德鲁斯、萨莉·凯勒曼主演。于1986年9月10日在美国上映。

获奖情况：

第59届奥斯卡金像奖 最佳原创歌曲(提名) 亨利·曼西尼 / 莱斯利·布里克斯
第44届美国电影电视金球奖(提名) 最佳原创歌曲（电影类）亨利·曼西尼 Leslie Bricusse
第44届美国电影电视金球奖(提名) 最佳音乐/喜剧片女主角（电影类）朱丽·安德鲁斯
第44届美国电影电视金球奖(提名) 最佳音乐/喜剧片男主角（电影类）杰克·莱蒙

英文简介：

A wealthy yet depressed architect and his sympathetic wife strive to conquer their life issues in anticipation of Harvey’s 60th birthday party.
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为了迎接哈维60岁生日派对的到来，一位富有而又沮丧的建筑师和他富有同情心的妻子努力克服他们的生活问题。
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精彩花絮：

编导爱德华兹不仅启用他的朋友担任男主角、他的太太担任女主角，而且就在自己家拍摄，连自家的宠物都用上了。

《继母》是1998年上映的美国喜剧电影，克里斯·哥伦布执导的剧情片，朱莉亚·罗伯茨、苏珊·萨兰登、埃德·哈里斯主演。
影片描述了一位极普通的继母对丈夫、对丈夫前妻的子女奉献的无私的爱。她虽然没有文化，一辈子帮人洗衣服，尝遍人间的艰辛，但她仍然要用血汗钱供继子上大学，并教育子女们如何做人。当继子女长大成人并实现了各自的愿望想报答她时，这位胜似亲母的继母却安然地离开了人世。

英文简介：

A terminally ill woman has to settle on her former husband’s new lover, who will be their children’s stepmother.
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一个身患绝症的妇女必须依靠她前夫的新情人，她将是他们孩子的继母。
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剧照欣赏：

1 的 7

最火台词：

Isabel: You look tired.

Jackie Harrison: I hate when people say that. It’s like a polite way of telling you that you look like shit.

（全部台词）

图书摘录：

剧情讲一对离婚的夫妇，有两个孩子，母亲特别能干，而前夫的新任女友又是那种事业型的人，自然互相看不惯。后来，老妈得了癌症，后妈就得学会照顾孩子。影片有很多俗套，但表演尚能应付。（周黎明《西片碟中碟》）

《德克萨斯的巴黎》是维姆·文德斯执导的剧情片，由哈利·戴恩·斯坦通、娜塔莎·金斯基主演，于1984年5月14日上映。
该片讲述了历经感情挫折、独自在荒野中流浪的男人重回文明世界，与儿子团聚，并试图找回妻子、重建家庭的故事。

获奖情况：

第37届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖 维姆·文德斯
第37届戛纳电影节 费比西奖 维姆·文德斯
第37届戛纳电影节 天主教人道精神奖 维姆·文德斯
第42届美国电影电视金球奖 提名 最佳外语片（电影类）
美国国家评论协会奖 十佳电影

英文简介：

Travis Henderson, an aimless drifter who has been missing for four years, wanders out of the desert and must reconnect with society, himself, his life, and his family.
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特拉维斯·亨德森，一个失踪了四年的漫无目的的流浪者，走出沙漠，必须与社会、他自己、他的生活和他的家庭重新建立联系。
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剧照欣赏：

1 的 8

影史钩沉：

维姆·文德斯驱车游荡于美洲大陆之间，还在寻觅着下一部电影该如何发生的灵感时，编剧山姆的一句：“我们应该把电影定在德克萨斯，因为德州就是美国。”诞生了[德州巴黎]。文德斯脑中的德州与巴黎，好像美洲和欧洲的分离世界，也是主角特拉维斯分裂的内心。（看电影杂志）

幕后花絮：

拍摄花絮

• 文德斯为了拍开头的沙漠场景，跑遍了美国和墨西哥的全部边境，终于在德克萨斯州找到一个叫“魔鬼坟地”的地方作为拍摄地。
• 文德斯对公路的喜爱，使得该片花了很大一部分片幅描绘沿途的景观，原本他想要拍一部从阿拉斯加纵贯北美洲到德克萨斯州的电影。不过编剧告诉他“你可以在德州发现美国全部”，而事后他同意这点。他在拍摄该片时也用相机捕捉了美国西部的风貌，并有摄影集问世。
• 关于影片结尾，编导们曾讨论过是否安排一个重建家庭的结局，编剧萨姆倾向于让亨特随特拉维斯走，演员们也同意，特别是男主演斯坦通很希望一家三口能团聚，反对影片最后男主人公独自离开的安排，差点拒绝拍摄结尾。导演文德斯向他解释，主人公之所以是个英雄，是由于他做了有英雄气概的努力——认清了自己的真实目的。最终，斯坦通同意了导演的意见。
• 实际上，除了电影公映时的结局以外，导演还用超8毫米胶片拍了一个简与亨特团聚的结局，以特拉维斯观看这段超8毫米影片而告终，表现简母子一起生活，暗示简、亨特准备与特拉维斯相见。但是，最后这一段情节被剪掉了，因为文德斯认为以特拉维斯离去来结束全片，所体现的意久更为重要、真实 。

穿帮镜头

1. 连续性：亨特在San Bernadino给沃特和安妮打电话，他使用的应该是一部对方付费电话（可以看到特拉维斯在简单地教他如何使用这种电话）。然而，当画面切回到家中回复电话的沃特时，他同时在线与亨特对话，但始终没有提到他是否需要为这个电话付费。
2. 事实错误：片尾字幕有一个拼写错误，导演助理Assistant Director被拼写成了Assistant Diretor。
   角色造成的错误（有可能是影片制作者有意为之）：Terlingua小镇在德克萨斯州的西部，而不是沃特在电影开始时说的南部。

图书摘录：

西德导演维姆·文德斯在美国拍摄的深情动人之作，既具艺术电影的个人风格，在剧情上亦具曲折悬疑的吸引力。影片开始时，只见形容颓丧的流浪汉特拉维斯在广阔无边的德州沙漠上游荡，不久在一家小旅馆中整个人崩溃，醒来已不能言。医生把他送到洛杉矶弟弟家中，特拉维斯在那里看到了他的七岁儿子，但其妻珍却已离家出走不知去向。特拉维斯重新振作后找回了父子情，但他更大的愿望是找到妻子。他终于在一家色情表演场所看到了珍。夫妻相见的一幕拍得十分感人，演员丝丝入扣。摄影师罗比·穆勒将蓝天黄沙的荒漠空间拍出映象魅力，对本片的气氛营造有很大贡献。（周黎明《西片碟中碟》）

《红磨坊》是由巴兹·鲁赫曼执导，妮可·基德曼、伊万·麦克格雷戈、约翰·雷吉扎莫和吉姆·布劳德本特等联袂出演的歌舞片。影片于2001年5月16日在美国上映。
影片主要讲述的是女主角莎婷和男主角克里斯蒂安之间的爱情故事。

获奖情况：

第74届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 巴兹·鲁赫曼 / 马丁·布朗 / 弗莱德·巴隆
第74届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 妮可·基德曼
第74届奥斯卡金像奖 最佳摄影(提名) 唐纳德·麦卡尔平
第54届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 巴兹·鲁赫曼
第2届美国电影学会奖 年度佳片

英文简介：

A poet falls for a beautiful courtesan whom a jealous duke covets.
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一首诗落在一个美丽的短暂的短头发上
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剧照欣赏：

1 的 13

最火台词：

Christian: The greatest thing you’ll ever learn is just to love and be loved in return.

（全部台词）

幕后花絮：

• 该片是2001年戛纳电影节的开幕影片。
• 当年的红磨坊舞女都在裙下穿着被撕破的内裤，为了确保PG-13级别，制片方只得放弃如实重现。
• 凯瑟琳·泽塔-琼斯和希斯·莱杰曾是扮演莎婷和克里斯蒂安的最初人选。
• 影片大部分在悉尼的福克斯制片厂拍摄完成。
• 1999年11月，影片拍摄因妮可·基德曼排练舞蹈时肋骨骨折和膝盖受伤而暂停两周，后来她坐着轮椅完成了一些胸部以上的画面。
• 妮可·基德曼在片中佩戴的项链确实由钻石和白金制成，这条堪称为拍摄电影而制作的最昂贵的项链镶有1308颗钻石，总重达134克拉，价值约为100万美元。
• 由80人组成的服装部门为影片制作了300件服装。
• 妮可·基德曼在片中始终戴着假发。
• 曾有100多人参与搭建红磨坊的布景。

媒体评价：

巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》在剧情和思想上并没有多大的突破（它的男主角源于另一部经典歌剧《波西米亚人》），但在表现手法上却下足了功夫，打破了歌舞片轻歌曼舞的传统，开创了一种新的融合歌舞和戏剧的电影语汇。这部由澳大利亚人主创的作品以一百年前的巴黎为背景，将当年该城市红灯区灯红酒绿、极度颓废的文化氛围通过绚烂的万花筒折射出来，在鲜艳上画卷上表演了一出虽然东拼西凑、却跨越时空的永恒故事。（网易网评）

好莱坞影片越来越多利用现成的流行歌曲（而非为影片创作原创歌曲），其作用从简单的层面看能加强时代感，但更复杂的情形是，它能发挥古希腊戏剧中合唱团之妙，即所唱的内容对银幕上的情节加以提示、说明、反驳、质疑等。而《红磨坊》更把这种手法推到登峰造极的地步。（网易网评）

《红磨坊》的另一大特色便是它的色彩和节奏。该片的色彩之绚丽和饱满，给人以梦幻的感觉，光是红色和蓝色就有无数种色泽，其丰富性远远超出对人物的塑造。这种“超越真实”的场景当然不可能实景拍摄，而在现实世界中，大概只有赌城拉斯维加斯才有几分片中的味道。百分之百的摄影棚置景，也使得各种拍摄角度成为可能：影片镜头的拍摄角度之多、剪接变化之快，足以让人头晕目眩，而这种明显借鉴于MTV的手法，在鲁赫曼手中就像魔术师玩纸牌似的，你还来不及惊讶就有另一个新招出现 。（网易网评）

《红磨坊》一开场便是令人目不暇给的剪接及镜头移动的特效，画面在口白中不断切换，宣示本片极为形式化的风格。导演创造了1900年兼具颓废与奢华的巴黎蒙马特区，豪华的夜总会与破旧的小旅馆中间隔着磨坊的风车，华丽的布景，梦幻的色彩，本片场面调度充满表现主义的风格，尤其是以模型撘制的巴黎城市远景及各式建筑物。电脑控制的镜头在各个场景迅速移动，或者从故事迅速抽离至远景，这种不可思议的镜头移动再再提醒观众这不过是一部电影。（网易网评）

影史钩沉：

[红磨坊]中妮可·基德曼戴的那条项链，是专门为影片定做的，由钻石和白金制成，镶嵌了1308块钻石，重达134克拉，价值100万美元。大概是影史上为拍摄电影而制作的最昂贵的项链了。 ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

本片在剧情和思想上并没有多大的突破但在表现手法上却下足了功夫，打破了歌舞片轻歌曼舞的传统，开创了一种新的融合歌舞和戏剧的电影语汇。影片以一百年前的巴黎为背景，将当年该城市灯红酒绿、极度颓废的文化氛围通过绚烂的万花筒折射出来，在鲜艳的画卷上表演了一出虽然东拼西凑、却跨越时空的永恒故事。作为一部歌舞片，对歌舞的妙用是它最大的成就。第一，歌舞不受创作时间的限制，歌曲的作用从烘托时代气氛变成了为主题或人物点睛的手段;第二，歌曲基本上只作片言只语的局部呈现，而非传统形式的整首歌从头唱到尾，并把大量不同的歌曲如大联唱似的串在一起。这样，歌舞和剧情的融合度得到加强，影片节奏不再被歌舞打断。该片的色彩之绚丽和饱满，给人以梦幻的感觉，光是红色和蓝色就有无数种色泽，其丰富性远远超出对入物的塑造。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

A really fun film, with the adorable EWAN MCGREGOR!!!
一部非常有趣的电影，有可爱的伊万·麦克格雷格！!!

《马文的房间》是由杰瑞·扎克斯执导，梅丽尔·斯特里普、莱昂纳多·迪卡普里奥、黛安·基顿等主演的剧情片，于1996年12月18日在美国上映。
该片讲述了在一个父亲瘫痪母亲离世的家庭里，两姐妹因为性格上的不和反目20年，却因姐姐的血癌绝症而又重新走回到一起的故事。

获奖情况：

第69届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 黛安·基顿
第54届美国电影电视金球奖(提名) 最佳剧情片女主角（电影类）梅丽尔·斯特里普
莫斯科国际电影节 圣乔治金奖 杰瑞·扎克斯Jerry
美国国家评论协会奖 Special Recognition
美国演员工会奖(提名) 最佳演员

英文简介：

After 20 years caring for her father, woman with cancer now must re-connect with her trashy sister and nephews she’s never met after being diagnosed. Her love helps the angry teen nephew, and her sister learns to relate to people.
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在照顾了她父亲20年后，这位癌症患者现在必须重新与她那被诊断后从未见过的肮脏的姐姐和侄子联系起来。她的爱帮助这个愤怒的年轻侄子，她的妹妹学会了与人交往。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Hank: Most of the time I just keep to myself. I think like what it would be like to be… someone else.

（全部台词）

媒体评价：

《马文的房间》不仅剧本写的好，演员的演技也很精湛，最重要的是它以诚实和不妥协的眼光看待死亡（The A.V. Club评）。整部影片都带有幽默和讽刺的元素，这对于影片悲观的性质很有帮助（Variety评）。但在某些情节上剧本上不去，最后只得靠演员们收拾残局（ReelViews评）。对于大多数观众而言，该片苦乐参半的家族故事更像是一种折磨（《华盛顿邮报》评）。而喜剧也是该片内在的一部分，但导演杰瑞·扎却并没有找到一种合适的方法将它展示在屏幕上 （《洛杉矶时报》评）。

图书摘录：

由于改编自话剧，因此对白显得特别多。两位实力派巨匠配合默契，使得原本略嫌冗长的台词精彩纷呈。影片的主题: 姐姐为了父亲而放弃自己的生活，值得吗?把这个故事理解成好姐姐、坏妹妹实属简单化，因为妹妹的做法合乎社会的常规，只是姐姐的行为超越了道德的恒温，进入神圣的超我境界。（周黎明《西片碟中碟》）

《月亮上的男人》是由华纳兄弟公司等发行的一部喜剧电影。由米洛斯·福尔曼执导，金·凯瑞、丹尼·迪维图、格里·贝克主演。于1999年12月22日在美国上映。
影片讲述了美国喜剧演员安迪·考夫曼喜剧、辛酸而又饱受争议的一生。

英文简介：

The life and career of legendary comedian Andy Kaufman.
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传奇喜剧演员安迪·考夫曼的一生和事业。
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获奖记录：

2000年金球奖最佳男演员奖
2000年柏林国际电影节银熊奖

最火台词：

George Shapiro: Andy, you have to look inside and ask this question: who are you trying to entertain – the audience or yourself?

（全部台词）

电影故事：

本片以美国喜剧表演艺人安迪·考夫曼的人生经历为中心，叙述了这位公众人物传奇的一生。从小就酷爱表演的安迪起初并不是一个成功的演出者，他紧张羞怯，缺乏自信，直至找到了一种属于自己的表演方式——模仿秀后，他的才能方被观众所认可。不知满足的安迪，不断变换着娱乐观众的方式，并创造了自己独特的、混淆了真实与做秀的表演方法。直至生命的终结，人们也不知道，安迪到底是谁，他是否还活着……

权威点评：

人物传记片在米洛斯·福尔曼的影片中是个非常独特的系列。从80年代的《莫扎特》到90年代的《公诉拉里·弗林特》再到本片，对真人真事关注的兴趣，从一个侧面实践着福尔曼于从影之初所倡导的“真实电影”观。在这个系列中，真实已不再仅仅是呈现方式的表面真实，而进入了对真实的人物心理的剖析。或者说，福尔曼试图通过电影（虚构）的方式，完成一个发现真实的过程。本片可以看做是福尔曼这一追求最有象征意味的作品。安迪·考夫曼（吉姆·凯瑞塑造了他从影以来最有深度的角色）从模仿秀开始，不断深化着他混淆真实与做秀的表演方式。最后，他的生活被彻底的虚构化了，甚至他的死也被当作了一场做秀表演。在影片结束时，福尔曼总会带给观众一丝淡淡的伤感。

幕后花絮：

• 影片编剧斯科特·亚历山大和拉里·卡拉斯泽斯基是一对好友，两个人合作非常的默契，连声音都极为神似。
• 影片起初找了很多演员试镜，但金·凯瑞的准备工作令导演和制片人等大受感动，于是才让金·凯瑞出演男主角。
• 拍摄时，金·凯瑞不仅要求所有人都要称他为安迪，他自己的行为也模仿安迪·卡夫曼，总是不断捣蛋，也经常与剧中饰演死对头的演员发生冲突。

穿帮镜头：

1. 影片中，电视摄像机上ABC公司《星期五》节目的标志跟现实中的不一样。
2. 当安迪扮演埃尔维斯时，他拿上了一个吉他，下一个镜头他面对观众时吉他消失了

媒体评价：

影片中的小品表演展示出金·凯瑞惊人的模仿能力和如同脱缰野马的喜剧天才，金凯瑞传神地再现了考夫曼的怪异天才，但对他内心世界的刻画却很肤浅。观众甚至可能得出主角之死是因为他人生和戏不分的结论，但金·凯瑞以喜剧表演起家，而后参与情景喜剧的演出，再晋升大荧幕，他和考夫曼的奋斗历程颇为相似，由他来诠释这个角色，是再合适不过了。（时光网评）

影史钩沉：

1999年的[月亮上的男人]，片名取自REM的同名歌曲，而这首歌也是专门为影片主人公安迪·考夫曼创作的。金·凯利击败爱德华·诺顿，获得扮演考夫曼的机会。为演好这个用灵魂在搞笑的怪才，凯利逼着全剧组只能叫他安迪，而且还不断模仿考夫曼善于恶作剧的习性。几近走火入魔，只为博人一笑。 ​​​​（看电影杂志）

图书摘录：

这是一部传记片，讲1984年死于癌症的喜剧明星安迪·考夫曼的故事。金凯瑞传神地再现了考夫曼的怪异天才，但对他内心世界的刻画却很肤浅。观众甚至可能得出主角之死是因为他人生和戏不分的结论。
片名来自REM乐队的歌曲，是当年专为考夫曼写的。（周黎明《西片碟中碟》）

《木兰花》是由美国新线电影公司出品的剧情电影、由保罗·托马斯·安德森执导，杰瑞米·布莱克曼、汤姆·克鲁斯、梅林达·狄龙、菲利浦·贝克·霍尔、菲利普·塞默·霍夫曼、威廉姆·H·梅西、朱丽安·摩尔领衔主演。该片于2000年1月7日在美国上映。
该片讲述了一位父亲、一位年青妻子、一个陷入爱河的警官，一个少年天才等众多人物，演绎了一出充满巧合与感到的故事。

获奖情况：

第72届奥斯卡金像奖 最佳男配角(提名) 汤姆·克鲁斯
第72届奥斯卡金像奖 最佳原创剧本(提名) 保罗·托马斯·安德森
第72届奥斯卡金像奖 最佳原创歌曲(提名) 艾美·曼
第50届柏林国际电影节 金熊奖 保罗·托马斯·安德森
美国国家评论协会奖 最佳群体表演

英文简介：

An epic mosaic of interrelated characters in search of love, forgiveness, and meaning in the San Fernando Valley.
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在圣费尔南多山谷里，一幅史诗般的拼图，由相互关联的人物组成，寻找爱、宽恕和意义。
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剧照欣赏：

1 的 3

最火台词：

Jimmy Gator: The book says, “We might be through with the past, but the past ain’t through with us.”

（全部台词）

幕后花絮：

• 影片在剧本创作之初，保罗·托马斯·安德森曾从艾美·曼的两张单曲专辑和专辑的小样中获取灵感，片中人物克劳迪娅就根据她的歌曲《Deathly》构思而成，部分歌词也出现在克劳迪娅的台词中。
• 影片中蛙雨的灵感源于美国作家兼异常现象研究专家查尔斯·福特的作品。
• 在电影中“Fuck”一词被演员们说了190次。
• 影片中几乎每个地方都有木兰花的照片或绘画。
• 拒绝出演该片的演员乔治·C·斯科特认为影片剧本是他看过的最糟糕的作品。

幕后制作：

创作背景
影片导演保罗·托马斯·安德森在剪辑《不羁夜》期间，就萌生了创作《木兰花》的想法，当剪辑工作临近尾声时，保罗·托马斯·安德森开始着手构思剧本。随着《不羁夜》获得了有效的影响，投拍该片的新线电影公司告知保罗·托马斯·安德森可以放开手脚所心所欲的拍摄该片，保罗·托马斯·安德森深知这种机遇绝无仅有，于是很快与新线公司制作主管迈克·德鲁卡签约投拍《木兰花》。
角色设定
作为《不羁夜》的忠实影迷汤姆·克鲁斯，他希望出演保罗·托马斯·安德森的下部电影，但是当汤姆·克鲁斯看到了影片剧本时，虽然对影片故事很感兴趣，却对弗兰克的角色顾虑重重，其中对女性的大胆言论让汤姆·克鲁斯不置可否，而保罗·托马斯·安德森却认为汤姆·克鲁斯已经在《大开眼戒》中饰演了一个受压抑的角色，应该很适合塑造怪异而夸张的新角色，最终在影片主创和迈克·德鲁卡的一再游说下，汤姆·克鲁斯才打消顾虑担纲出演。

媒体评价：

《木兰花》中的故事可以独立来看，而且它们的交集也并不严重。可以说，导演让每个故事之间相互有所连接，其目的只是为了让故事显得更加耐看。按照人体生物学角度来讲，3个小时的影片是很难接受的。但是，正是故事间的联系，与独立出来的巧合、偶然，将影片塑造得更加完美。破碎的家庭，破碎的父子关系、父女关系，以及最后的和好如初，这些看似简单又诙谐的情节，并不仅是在反应这么几个家庭的成员关系，和人与人之间的摩擦、信任，也不仅是在说人和人相互的爱。《木兰花》这么多的情景、这么多的人物身份，其实都是在展现美国社会构成和美国文化表象。
《木兰花》另一个过人之处，就是导演在处理人物特性时候的良苦用心。几乎每一个人物在影片当中都有自己独特的性格，他们的特点伴随自己的身份和家庭关系，把情感的复杂和宽容表现得恰到好处。每个角色都有自己的烦恼之处，他们的痛苦是影片主要所表现的。当然，影片最终的结果，是把这种痛苦处理成自己生活中的一部分，勇敢地接受。这是美国人最擅长的结局。而美国人很少会擅长把这样的痛苦和结局拍成三个小时长度的电影，只有保罗·托马斯·安德森会这样做。
《木兰花》可以说是美国电影史上比较难得的佳作，故事错综复杂，但是并不零散，出色的剪辑也使得影片显得很有章法。镜头的运用也十分独特，相互间的呼应很强。可以说，保罗·托马斯·安德森在这部影片中使尽浑身解数，最终将一幅“清明上河图”般的美国社会家庭图景表现得淋漓尽致。（《金羊网-新快报》王之军评）

影史钩沉：

[木兰花]的剧本梗概是保罗·托马斯·安德森在威廉姆·H·梅西位于佛蒙特的小木屋的里完成的，花了两周时间，在这期间他足不出户，因为唯一一次出去就看见了蛇。 （看电影杂志）

图书摘录：

十来个人物像零乱的线头，在24小时内编织成一幅摊大饼似的画卷。故事发生在洛杉矶，主题是父亲与子女间的隔阂及相互宽容。里面有两个罹患癌症的父亲，他们各自的子女均已疏远。无论是吸毒成性的女儿，还是专教勾引女人的所谓性学大师，他们内心期盼着父爱。影片试图展开一幅家庭关系的长卷，但有冗长之嫌，技巧极为抢眼，但内涵似乎不足。不同片断的衔接和呼应很讲究，歌曲的对位使用也挺有特色，尤其是汤姆·克鲁斯的出色表演，堪称他从影以来最具难度的角色。片名暗示剧中的女性，因为里面的女性角色均采用花的名字。（周黎明《西片碟中碟》）

Jack McKee（William Hurt饰）是一位受人尊敬的医生。在旁人看来，他几乎拥有了一切。他非常成功，有不少钱，没有什么棘手的问题需要忙得焦头烂额……即使他自己也对这样的生活相当满意。直到有一天，他被查出的了咽喉癌。尽管他吃了很多药，去了很多医院，看了很多医生，但病情并没有得到有效的控制。但在他作为病人四处投医的过程中，他突然意识到，作为一个医生，他并没有尽到自己的责任。因为，他发现，医生要做得并不只是外科手术和对症下药……

电影看点：

夫妇自创妙药救儿子

英文简介：

When a self-centered doctor is diagnosed with cancer, he becomes better able to empathize with his patients and appreciate a life outside his career.
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当一个以自我为中心的医生被诊断出患有癌症时，他就能够更好地同情他的病人，欣赏他事业之外的生活。
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图书摘录：

本片是根据发生在美国的一宗真实案例改编。1984年，奥登夫妇的六岁儿子罗伦佐患上罕见的ALD症，医生宣布为无药可治的绝症，但其父母不肯放弃希望，以各种方法挑战医学界，并发明了一种特殊配方的油给罗伦佐食用，终于从死亡边缘把他救了回来，并且造福了其他同患此病症的患者。编导以半纪录片的手法平实而详细地介绍了整个事件的来龙去脉。全片不重戏剧性，仿佛以流水账方式纪录奥登夫妇如何为儿子治病而心力交瘁，又如何学习医学知识自力救济。（周黎明《西片碟中碟》）

《小活佛》是由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，基努·李维斯等人主演的一部剧情片。
影片讲述了一位西方小孩被认定为转世者的故事。
这是贝纳尔多·贝托鲁奇“东方三部曲”的第三部，故事通过美国人由怀疑到接受、释迦摩尼由无知到证悟，两条主线中人物大量的内心挣扎和反复的转变探讨了东方的古老信仰。

英文简介：

After the death of Lama Dorje, Tibetan Buddhist monks find three children – one American and two Nepalese – who may be the rebirth of their great teacher.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
多杰喇嘛死后，藏传佛教僧侣发现三个孩子——一个美国人和两个尼泊尔人——可能是他们伟大老师的重生。
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最火台词：

Lama Norbu: [Narrating] One day Siddhartha heard an old musician on a passing boat speaking to his people.
Old Musician: If you tighten the string too much it will snap and if you leave it too slack, it won’t play.
Lama Norbu: [continues narrating] Suddenly, Siddhartha realized that these simple words held the great truth, and that in all these years he had been following the wrong path.

（全部台词）

幕后制作：

基努·里维斯看破红尘皈依佛门
《生死时速》的男主角基努·里维斯这两年时运不济，先是前女友不幸流产后又车祸死亡，又接连丧失数位亲友，包括自己的妹妹以及《黑客帝国2》的拍档艾莉雅，他自己又遇上交通意外险些丧命。这些悲痛让他对人生作出深刻的反省，因此，里维斯希望从佛教中得到慰藉。 里维斯与佛教结缘，始自1993年他参演贝托鲁奇作品《小活佛》，当时他在片中饰演佛教鼻祖释迦牟尼，虽然佛教是东方宗教，但他认为信佛能驱除恶运。据悉，在澳洲拍摄《黑客帝国》续集期间，基努.里维斯经常在片场诵读佛经，神情非常虔诚。
乘愿再来的圣人
在“‘活佛’是‘活’的‘佛’？”一文中，已谈过西藏的转世者情况。这种大修行人（注：笔者并不用“高僧”这个词，是因为有许多大师及大修行者不一定是出家人）的乘愿转世，后世年幼时能认出前一生的友人及法物、自幼就显出非凡的慈悲与智慧、再被原寺院或上世之弟子依传统考核确认、再依传统升座恢复其先世名位的情况，其实并不局限于藏区。这些大行者既然为了利益所有众生而乘愿再来，自然便不会只在藏族中转生。
国际知名大导演贝托鲁奇的《小活佛》一片中，说及一位西方小孩被认定为转世者。此片虽然只是虚构的情节剧本，但却是由一宗真实的事件所启发的。自六零年代，西方的嬉皮士大批大批地涌至印度及尼泊尔等地，一位名叫耶喜喇嘛的西藏高僧开始向他们开示佛法，引发了藏传佛教大规模地向西方弘扬的热潮。这股浪潮发展至今未艾，耶喜喇嘛的弟子在二十多个国家创立了近百间西方的佛法中心、禅修中心、寺院及佛法出版社等，在香港及台湾现在也有分会（香港分会是大乘佛学会，台北分会是经续法林），在这些团体中出家的洋僧尼数以百计。耶喜喇嘛在1984年圆寂。
在1985年一个平凡的西班牙佛教家庭中，有一个婴孩在雷电交加中出生了。这个小孩出生时，母亲没感到丝毫分娩的痛苦，而且从不哭泣。有一次，母亲整天忘记了奶，小孩也只会耐心地等待，没有一点吵闹或要求。这个小孩不多与兄弟姊妹玩耍，反而喜欢独自沉思。小孩的母亲有一次带他去一间佛法中心，小孩的举止便变得奇怪起来，他首先是与西藏人显得极为亲近，然后便私自取僧人的法器把玩，而且使用得甚为熟练。耶喜喇嘛的先世弟子梭巴仁宝哲此时便开始注意他。梭巴仁宝哲早在耶喜喇嘛死后不久，便曾多次请真正有神通能力的人查询其师转世之下落。这些预言一致指出转世者之父名为“巴高”，母为“玛丽亚”，两个名字显然并没有西藏的味道。梭巴仁宝哲在梦中，又曾梦见其先师转成了一个眼睛明亮的西方小孩。在一见到这个西班牙小孩时，梭巴仁宝哲马上便认出这便是自己梦中见到的小孩。仁宝哲召来了小孩的父母，问明了他们的名字，父亲名叫“巴高”，母名“玛丽亚”。这时，仁宝哲便详细追问他们在小孩出生前的事，发现小孩的母亲曾梦见耶喜喇嘛手抱婴孩硬塞在她的怀抱。玛丽亚在多年前曾拜见过耶喜喇嘛。在翻看一些当年与喇嘛会面时所摄之旧录影带时，他们又发现了耶喜喇嘛曾说过一些古怪而当时未有人深究的话，例如他曾说：“西班牙这地方很好，我愿来住一段很长的日子！”，又曾对巴高说：“我与你有很特别的缘份，我永不会忘记你，即使我在死后也不会忘记你！”。另外有一次，玛丽亚邀请耶喜喇嘛再度到她家作客时，喇嘛摸了一下她的肚皮（这种举止对一位僧人来说，是甚不寻常的），很高兴地自言自语：“来！会再来！”。梭巴喇嘛又注意到，小孩的举止与先世耶喜喇嘛十分相似。
没多久后，达赖喇嘛召见小孩及其父母。在一见到达赖喇嘛时，小孩便笑起来，跌跌碰碰的采了一朵白花，再把花献给了达赖喇嘛。这时候小孩才十四个月大。在见到先世耶喜喇嘛的先师之肖像时，小孩又不需人教，自行顶礼多次，眼中流露出泪光。没多久后，小孩通过了辨认其先世用过的法器及私人物品等考验，正式升座继承了耶喜喇嘛的名位，名为“奥色仁宝哲”。
在小孩正式被藏传佛教寺院高僧承认后，不少耶喜喇嘛的旧洋人徒弟都甚为怀疑。他们事后都表示：“要相信轮回，对我们洋人来说已是一番内心的挣扎。但要亲身见着活生生的转世案例，说我们的藏族老师变成了面前这个洋小孩，是很难令我们真心相信的！”。他们又找机会自己考验小孩，最终都不得不相信。有一位洋人曾担任耶喜喇嘛的司机职位。喇嘛曾多次私下叫他把破烂的车牌修好，但他一直没有办妥。有一次，西班牙小孩见到了这位耶喜喇嘛的弟子及喇嘛的旧车，便淡淡地幽了一默说：“你还是没修好车牌？”。这位司机在惊诧之下，话也答不上来，只懂流眼泪。
耶喜喇嘛生前致力于把佛教的神秘面纱除去，喜欢用佛教及佛法接受西方科学的挑战。在病重时，他刻意选择在最先进的美国加州医院内圆寂，让西方记者见证他的死亡。在死后，喇嘛又戏剧性地转生于洋人家中，自被注意开始便不断面对西方传媒的大规模追访及刻意挑疑点的眼光，似乎便是有意地让西方见证高僧转世的实证。这位小孩曾两度访问香港，两次都受到香港传媒的大幅报导。他的转世事迹，被着成了The Boy Lama(Vicki Mckenzie着，中译本为“少年耶喜喇嘛”）。最近（2000年），他到访台湾，出席了其先世耶喜喇嘛著作中译本的发行仪式。大部份的时间，小孩在印度色拉寺中接受西藏僧伽教育。
在西班牙转世者奥色仁宝哲之前，西方也曾有好几位被正式承认的洋人转世者。他们之中的一位，生于对东方宗教完全没有认识的家庭中，自幼不太说话，也未显示出太多灵异的现像。但在他刚满成人年龄的生日会上，他留下了一封答谢父母养育恩情的信，便自己找到了去印度，成为了一位僧人，最后被确认出其先世身份。
现今的转世者中，也包括了巴西土著、美国土著及港台地区的汉人。
在转世现像中，也有女性成就者的先例，其中包括女成就者转世为男孩、女成就者转生为女孩、男成就者转生为女孩等情况。耶喜喇嘛的第一批洋僧尼弟子中，有一位名叫冼娜（注：见《富传奇性的洋僧尼》一文）的俄国贵族后代。她在死后转生为一法国男孩，是历史上第一位洋人行者乘愿再来而成为洋转世者的先例，这小孩现在便在寺院中修学。还有一位阿贡诺布拉姆，生为意大利及犹太血统，生于美国纽约，年青时虽并无宗教训练，却成立了一间教授爱心及处世之道的中心。迟至1985年，她教导的课程内容被宁玛派现任宗座注意到，发现其内容实为佛法开示，最终认定她为十七世纪一位女圣人的乘愿再来，这时候阿贡诺布拉姆已年届中年。阿贡诺布拉姆是首位西方女性被确认为转世者，又因已届中年方正式升座，成为一个传奇性人物，她的传记被记载于《在西方转世》(Reborn in the West ,Vicki Mckenzie着）一书中。这位女转世者在西方建立了一个六十五公亩的道场，又创办了英语的佛法七年课程及自1991年开始、至今未曾中断过一天的二十四小时世界和平祈愿活动。
笔者常常听到有人疑问：“为什么有些‘转世高僧’有妻子？”。其实转世者不一定是出家人，其中有好一些是现居士相而利益众生的。他们并不是“有妻子的僧人”，而是居家的修行者。他们并没有受出家戒，或是因着某种原因而还俗现居士相。外蒙古的宗座哲布尊丹巴法王，便是一位居士身份的法王。萨迦派的萨迦天津法王，也是束发而有家室的居士身份。内地的班禅大师、嘉木漾仁宝哲及多识仁宝哲，都是因各种历史原因而还戒重复居士相的修行人。上述这几位大师，虽并不现比丘的身份，对佛教的重大贡献及所付出的心血却是众所周之而不容忽略的。由此可见，转世者为利益众生而乘愿转生在他们各别选择的地方，以不同身份利益众生，并不一定就要在西藏转生、生为男性、出家而后说法。转世者生为洋人的也有，生为女性的也有，其中有些选择出家，有些选择在家，也有些如阿贡诺布拉姆未被认出前的情况——以佛法的内容但非佛法的名义来教育他人，甚至还有很多转世者在默默地利益众生、不选择被认定而升座，反而情愿隐于凡夫当中不为人知地做其发愿要做的事。
富传奇性的洋僧尼
现今佛法已西渐至欧美各国，在各宗派中出家的白人与黑人都有不少，但最为笔者尊敬及广为人赞颂不绝的，恐怕是格鲁派格西罗滋比丘及已往生的冼娜沙弥尼。由于他们两位的身教所及，不少洋人皈依三宝乃至出家修持，其影响力绝对不下于西藏大师之辈。
格西罗滋是美国出生的犹太人，未出家前以最优异的成绩毕业于世界著名学府普林斯顿大学，荣获每年由总统颁予全国最优秀一百名青年的总统学者奖章。在出家后，法师入读印度色拉寺昧院嘉绒僧舍（与笔者家师同一僧舍，亦为一代宗师帕绷喀大师所属僧舍），在几千位藏僧中生活，学得一口正宗的藏语，佛学的修持及研读也绝对不低于藏僧。法师在学馀，用了十二年设计出藏文输入法，把藏传《大藏经》输入电脑，再把《大藏经》磁碟及光碟免费派发，至今已送出超过十万张。汉文《大藏经》的电子化，亦源于这位藏传洋僧人在美国与一位老华侨居士的一席话所启发（这位老居士是德高望重的佛教界前辈。在看到当年尚年青的罗滋法师之藏文《大藏经》电子化后，便着手研究，制作成汉文电子《大藏经》的雏型，直至后来才有台湾及香港教界人士又再发展出完善的电子版《大藏经》）。
在1981年，印度色拉寺面临财政困境，寺中近千位学僧饮食困难，病了的也没有钱医治，罗滋法师便一面攻读寺院的僧伽教育课程，同时又披上西装，用五万美元创办了一家钻石公司。这间公司现今营业额过亿美元，职员逾五百人，法师因此公司之惊人发展速度曾两度入选业内名人榜。他所创办的钻石公司，收入全归寺院及资助法师所创办的二十五项慈善事业。在此同时，法师在佛法学习方面亦一点没有松懈，在原定的时限内以藏语佛法辩经的方式通过了全部考试，毕业成为历史上第一位美国藉“格西”（相当于“佛学博士”学衔）。
在毕业后，法师创办了佛法理论函授课程。现今在美国监狱中，就有数百位白人囚犯正在修学他的课程。在访问外蒙古后，法师开始了电视转播佛法讲座等节目，又在外蒙古协助重弘已衰落之蒙古佛教。在蒙古，不少政要名人都在见到老少蒙古僧人齐集听这位年青的洋比丘以标准藏语及俄语说法后，感动得纷纷重投佛教。近年来盲目崇洋、看轻自己的传统信仰之年青外蒙古人，都被这位白皮肤而兼具西方成功商人、美国名大学高材生及传统佛学最高荣誉身份的僧人所摄服了，都重拾其祖辈对佛法之信仰。法师在1999年底，曾经访港弘法，分别以比丘身份为佛教徒开示及以信奉三宝的成功商人身份向社会名流演讲佛法中的智慧及有道德的营商手段，吸引了很多位香港名流参加。在2000年，法师开始闭关修持，将在2004年才出关。其倡办的美国佛教大学，现在其弟子的协助下逐步成形。
冼娜的全名是洗娜．娜柴夫士基。她是前俄国的皇族血统，其父是前俄国的太子，冼娜的母亲则是美国最富有的女性之一。这位公主自幼集万千宠爱在一身，其美貌也是特别吸引人注意的。自幼年起，冼娜便在美国荷里活圈子中活动，成为了传媒的焦点。在她的少年时代，已多次因吸毒、藏毒、奢华的生活、传奇性的家族背景及荒乱的男女关系而成为头条新闻。在六十年代，冼娜受了嬉皮士文化的影响，先去了希腊的小岛上，住在一群不认同社会价值观的艺术家中。后来她又到了印度，继续其与毒品及男女关系分不开的“灵性之旅”。这时候的冼娜，已经有多次结婚及离婚的经验，她其中一位前夫是执导诺贝尔文学奖得主Herman Hesse 的作品《悉达多》电影版的名导演。
有一天，冼娜狂妄地冲入了一位叫做梭巴仁宝哲的房中，毫无礼仪地问：“我怎才可以得到解脱？”。这时候，梭巴仁宝哲与其师父耶喜喇嘛（注：见《乘愿再来的圣人》一文）呆了。在此之前，从来没有洋人向他们求法。在他们的心中，冼娜正是洋人中的典型——富有、自傲、纵欲、吸毒及无节制地饮酒。两位法师在考虑了很久之后，才决定接受这位公主为弟子。在开始的时候，公主完全不理佛法中的敬师传统，十分自以为是。在经过九个月的学习后，冼娜慢慢地由狂妄纵欲、处处受人宠爱迁就的刁蛮公主变为一个开始为众生着想的人。她后来受戒出家，成为历史上格律派首位洋女出家人，其苦行及持戒之严谨更特别为人所赞颂。在尼泊尔，冼娜买下一块地，协助耶喜喇嘛创立了一间寺院，又把法师带至西方弘法，就此创立了现今在二十五个国家中，有过百间弘法中心、寺院、闭关道场与出版社及摄受了数百位洋僧尼的国际性佛法组织。不少冼娜的朋友，在见到她的戏剧性变化后，便感到佛法之伟大，也纷纷皈依三宝。
冼娜在协助佛法弘扬至西方后，自知过往习气难除，便发愿闭关三年，却在闭关期中因病往生。在往生的一天，冼娜自知时至，向人说：“现在我要走了！”，便由病床上勉力坐起，在跏趺坐姿中欣然往生。在冼娜往生的消息未传出前，有几位以神通及证量著名的大师，都声称在定中及梦中见到冼娜已乘愿转生。
在冼娜往生后，不少西藏大师都说：“冼娜不是一个凡夫。她极可能是某位大成就者刻意转生为具财富、美貌及贵族血统于一身，先是示现极淫乱、纵欲及吸毒的堕落生活方式，然后再示现为受佛法影响，摇身一变而成为把佛法带至全世界的持戒出家人，最后在极吉祥的情况下自知时至而往生。她一生中之极端转变就是她对西方人的身教开示！”。这些大师的推测，在几年后被一位法国小孩的出生证实了。
在冼娜生前，在某一次以法文进行的记者访问中，她曾表示希望有一天能向西方人证明轮回的真实性及自主生死的可能性。在这次访问的十七年后，在法国有一位男婴诞生了。这个婴孩出生时，母亲不感丝毫痛苦。小孩并不哭叫，只发出一种低沉的韵调声，令医生及护士都感到震惊莫名。小孩在出生后几分钟，便自行盘腿坐起，手指结为近似乎佛教手印的状态，神态举止都似一个成年人。当时在产房，便已有洋护士开玩笑地说：“看！一个小‘和尚’！”。小孩自幼便表现出令人诧异的慈悲心及道德观念，而且自然对暴力有极端的反感。由于种种灵异的征兆，其父母只好把小孩带到西藏法师前请示，法师在观察后建议把小孩带到尼泊尔冼娜生前创立的寺院中再行观察。到了尼泊尔后，小孩的表现变得更奇怪起来。他认出了冼娜公主住过的房子，又偷偷地在佛像前顶礼。在一番严格的测试后，小孩被萨迦派宗座萨迦天津法王及格律派高僧认定为冼娜公主的转世化身，成为历史上首宗由洋人修行者自主转生为洋人的例子。
冼娜的一生及其转生，正好是一段完整的开示，向西方人活生生地示范了由纵欲、吸毒、酗酒及过惯荷里活式的奢华生活之刁蛮美貌公主，透过佛法修行，变为一位持戒严谨的出家人，达到了自知时至而坐化的境界，最后更以转生为西方小孩的方式，向世人证明自主生死是不论东西方人、不论背景都能透过修行而达到的境界。因为冼娜的事迹，不少西方人都受到激励而开始认真修行，自主生死的境界变得不再是遥不可及的东方神话境界！

图书摘录：

西藏活佛转世之谈流传已久，到底此事真相如何?
意大利名导演贝托鲁奇以十分认真的制作来讲述佛教故事，虽有点雷大雨小之感，但仍不失观赏价值。
剧情描述英若诚饰演的不丹高僧到西雅图去找寻小活佛，美国男孩杰西的父母觉得此事不可思议，于是高僧便向他们讲述千百年前悉达太王子悟道成佛的故事。两线情节自此交错进行，现代部分描写杰西父母对此事的反应比较平淡，古代部分由基努·李维斯涂黑皮肤扮演印度王子的一段则拍得美轮美奂，美术摄影配乐等均有极高水准，得道时的特技处理亦拍出了一点禅意（周黎明《西片碟中碟》）