《云上的日子》是由法国、意大利、德国联合制片的112分钟情色影片。该片由米开朗基罗·安东尼奥尼、维姆·文德斯导演，米开朗基罗·安东尼奥尼编剧，约翰·马尔科维奇、伊莲娜·雅各布、苏菲·玛索、吉姆·罗斯·斯图尔特、让·雷诺等主演，于1995年10月27日上映。
该片改编自小说集《泰伯河上的保龄球道》，讲述了四个发生在不同城市的小故事，由一个在世界各地寻找灵感的电影导演串连起来。

其它信息：

1995彩色片113分钟
意大利蒂洁、西乃B公司/法国三号影片公司/德国GMB公司联合摄制

英文简介：

Made of four short tales, linked by a story filmed by Wim Wenders. Taking place in Ferrara, Portofino, Aix en Provence and Paris, each story, which always a woman as the crux of the story, invites to an inner travel, as Antonioni says “towards the true image of that absolute and mysterious reality that nobody will ever see”.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
由四个短篇故事组成，由温德斯拍摄的一个故事连接起来。每一个故事都发生在费拉拉、波托菲诺、普罗旺斯艾克斯和巴黎，故事的核心始终是一个女人，就像安东尼奥尼所说的那样，它邀请人们进行一次内心的旅行，“去寻找一个没有人会看到的绝对而神秘的现实的真实形象”。
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获奖记录：

1995年威尼斯电影节特别奖

剧照欣赏：

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电影故事：

电影导演“我”向我们讲述了4个痛苦的爱情故事。第一段：“不可能的爱”。英俊的旅行者在意大利遇见了年轻女子卡门。当她愿意与他共赴云雨时，他却强忍住欲望，孤枕而眠……第二段：“少女与罪”。“我”被一美丽女子迷惑，她向“我”坦陈弑父经过，夜晚激情过后，他再提此事，她却都不记得……第三段：“别来找我”。妻子发现丈夫有外遇，便从家里搬了出来，租下了同病相怜的女子的房间，俩人迅速擦出火花，当丈夫打来电话时，她告诉他：“别来找我。”第四段：“肮脏的身体”。一个男孩被擦肩而过的女孩吸引。他追到教堂对她说：“我明天可以去看你吗？”女孩说：“明天我要去当修女。”

权威点评：

这部联合了两位大师级导演和众多欧美一流演员的作品，是安东尼奥尼1985年中风后拍摄的第一部故事片。在这部影片中，虽然有文德斯风格的影子（比如，导演“我”的设置，以此为线索的叙事结构），但更多是对安东尼奥尼创作的回顾和总结。影片不仅通过导演“我”的嘴，说出了安东尼奥尼的电影思想，而且每个关于相遇的情感小故事无疑都是安东尼奥尼早期电影中中产阶级人际冷漠，沟通障碍的现代版本。在影像风格上，文德斯和安东尼奥尼原本都善于利用建筑空间，形成与人物之间的隐喻对照关系，因此，人物与场面的调度精致而耐人寻味。

剧情简介：

《费拿拉小镇的故事》
四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧。”
《海滨小城的故事》
海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱。
《巴黎的故事》
不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉。
《教堂的故事》
一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂。

幕后制作：

创作背景
该片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他在20世纪70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。
《云上的日子》根据安东尼奥尼的短篇小说集《泰伯河上的保龄球道》中的四个短篇改编而成，分别是《不可能的爱》、《少女与罪》、《别来找我》和《肮脏的身体》四部分。影片通过一个寻找创作灵感的电影导演的视角，引出他听闻、目睹、参与的四个故事，描绘了各具情态但都飘忽不定的情感与命运，把人世间如白云一样捉摸不定的生活状态。

媒体评价：

几个故事发生在不同城市，甚至是不同的国家。那么影片是想思考一个关于人类的问题。故事间没有相串接，留下的是空白。像面对云层可以任思绪飞扬一样，面对故事间的空白，观众可以更为自由地思考。
这是个关于人与人交流的话题。语言在相爱人中间变成了沉默，注视在陌生人之间搭构桥梁。相爱的人都在彼此折磨，而且相互隔膜着，无法沟通。影片中的人物都是孤独的。（《北京青年报》评）

影片导演将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。四个故事没有了惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。作为艺术的电影重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着人们思绪的烟一样，从身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心 。 （网易娱乐评）

影史钩沉：

拍摄[云上的日子]对于文德斯而言不是什么快乐的经历，假如文德斯离监视器太近，让安东尼奥尼觉得有压迫感，这时老爷子会用自己能动的左边胳膊肘狠戳他的肋骨。安东尼奥尼不断拒绝文德斯的建议，不停指着自己——意思是，这是我的电影！如果可能，他更愿意自己拍摄整部电影。 （《看电影》杂志）

图书摘录：

本片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。影片讲述一位电影导演去世界各地寻找电影感觉，将四个有头无尾或者有尾无头的故事穿插拍成，这四个故事没有观众常见的来龙去脉或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有结果的一见钟情和情无归处的心心相印，像烟一样从我们身边轻飘飘地消逝，而留下的爱的自述却慰藉着所有孤独的人们（周黎明《西片碟中碟》）