以安东尼奥为首的一家三代男子，和全村人一样以捕渔维生，但是所得渔获却被不肖渔贩从中剥削。试图自力更生改善现状的男主角说服家人把房子抵押，买下一艘自己的渔船。在生活将要出现转机时，一场暴风雨摧毁了一家人的全部希望，船受损，房子被银行没收，家庭成员纷纷出走，家庭濒临解体。革命不成的男主角，只好再回头去过被剥削的贫民生活。

演职人员：

编导：卢奇诺·维斯康蒂（根据奇·维尔加小说《被征服的人》改编）　摄影：G.R.阿尔杜　主要演员：意大利西西里岛某小渔村的渔民

其它信息：

1947黑白片160分钟
意大利环球影片公司摄制

英文简介：

In rural Sicily, the fishermen live at the mercy of the greedy wholesalers. One family risks everything to buy their own boat and operate independently.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在西西里乡村，渔民们生活在贪婪的批发商的摆布下。一个家庭冒着一切风险购买自己的船并独立经营。
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媒体评价：

该片的影像打破了常规，巧妙实现了《法勒比克村》的记录现实主义与《公民凯恩》的审美现实主义的结合（安德烈·巴赞评）。

影片赏析：

《大地在波动》（1948）是意大利新现实主义大师鲁奇诺· 维斯康蒂的一部极为成功的影片。当时，意大利共产党委任维斯康蒂拍摄一系列以渔夫、矿工和农民为题材的电影，于是他着手拍摄关于西西里的三部曲《大地在波动》，但最终只完成了“海洋的插曲”。维斯康蒂在谈到《大地在波动》所受到的影响时说：“我一直把意大利南部的问题看成是我的作品从中汲取主要灵感的源泉之一。”他说：“在《大地在波动》中，我试图将整个戏剧主题表现为一次经济冲突的直接后果。”劳逊评价维斯康蒂说：“这是他与其他新现实主义制作者们的不同，他接受阶级斗争作为动作的前提，在影片中突出了情感的奔放和爆炸性的力量。”《大地在波动》完全用实景拍摄，让渔民来表演。这些都符合意大利新现实主义的外形特征。然而，维斯康蒂还同时表现出一种独特的个性化追求，他以近似纪录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头的手段处理，以画面景深镜头的浓郁诗意，将现实主义和唯美主义结合起来。《大地在波动》是一部在美学上极有价值的新现实主义的优秀作品。然而，影片中包含的那种唯美主义的倾向，却导致了维斯康蒂在以后的作品《受苦的人们》和《魂断威尼斯》中，走向了使用豪华布景，以长镜头表现人物静态的完全追求唯美主义的创作道路。

幕后花絮：

这是一部充满左派人道主义思想的半纪录片作品，也是意大利新现实主义电影的代表作，导演维斯康提亦凭本片一举成名。全片不断以加入旁白的方式，描绘出西西里岛渔民的生活。本片对于世袭社会不公的指控溢于言表，全片惊人的写实性特别令人震撼。本片不但指控渔贩对渔民的剥削，更描绘出渔民集体一代又一代甘于这种命运的结果，使得对抗宿命的勇者成为一名殉道者，而贫穷则进一步腐蚀人性的尊严和道德理想。这部被认为最严格意义上的新现实主义电影，本来是计划拍摄西西里渔民生活的“海上三部曲”的第一部，但最后却浓缩为这一部旷世经典。全片采用非职业演员，用全实景拍摄，三小时的内容里充满了渔民日常生活的点滴细节，充分发挥了纪实美学的功能，以无出路无希望作结尾，反映了新现实主义所要求的社会谴责。

图书摘录：

全片不断以加入旁白的方式，描绘出西西里岛渔民的生活。以安东尼奥为首的一家三代男子，和全村人一样以捕渔维生，但是所得渔获却被不肖渔贩从中剥削。试图自力更生改善现状的男主角说服家人把房子抵押，买下一艘自己的渔船。在生活将要出现转机时，一场暴风雨推毁了一家人的全部希望，船受损，房子被银行没收，家庭成员纷纷出走，家庭频临解体。革命不成的男主角，只好再回头去过被剥削的贫民生活。本片对于世袭社会不公的指控溢于言表，全片惊人的写实性特别令人震撼。本片不但指控渔贩对渔民的剥削，更描绘出渔民集体一代又一代甘于这种命运的结果，使得对抗宿命的勇者成为一名殉道者，而贫穷则进一步腐蚀人性的尊严和道德理想。这部被认为最严格意义上的新现实主义电影，本来是计划拍摄西西里渔民生活的“海上三部曲”的第一部，但最后却浓缩为这一部旷世经典。全片采用非职业演员，用全实景拍摄，三小时的内容里充满了渔民日常生活的点滴细节，充分发挥了纪实美学的功能，以无出路无希望作结尾，反映了新现实主义所要求的社会谴责。（周黎明《西片碟中碟》）