他扮演作家，在横跨欧洲的快车旅途中，构思了一个剧情，设想另外一个人跟他搭同一班火车，一起参与贩毒、黑帮、性虐待等幻想，但在设想中却又遇到很多不合逻辑的地方。当火车到站，他决定放弃这个颇具难度的构想，可是他构思的男女主角此时却正拥吻于月台上。

英文简介：

A movie producer, director and assistant take the Trans-Europ-Express from Paris to Antwerp. They get the idea for a movie about a drug smuggler on their train and visualize it while taping the script.（详细剧情）
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一位电影制片人、导演和助理乘坐泛欧快车从巴黎到安特卫普。他们得到了一部关于火车上的毒品走私者的电影的想法，并在录制剧本的同时将其形象化。
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剧照欣赏：

1 的 3

电影出品：

法国（1966）/黑白

电影故事：

作家兼导演阿兰·罗勃- 戈里耶在巴黎开往阿姆斯特丹的欧洲快车上，构思了一部名叫《横越欧洲的快车》的警匪侦破片。其背景就是巴黎开往安特卫普的欧洲快车。题材是关于毒品走私的。影片主人公伊利亚斯是一名毒品走私犯，他有一个情妇叫爱娃。最后，伊利亚斯被警察开枪打死。构思过程中，朋友们时时提问，导演难以回答，因此影片中人物的身份往往是不明确的，假定的情节比比皆是，不合逻辑的情节与细节也时常发生。最后，火车到站，导演感到拍摄此片困难重重，便放弃了这个念头。然而，导演构思中的影片男女主人公却正在车站月台上紧紧拥抱。

权威点评：

法国“新小说派”主将阿兰·罗勃-戈里耶编导的这部影片被评论家称为“无情节影片”。它有意识地排除镜头和场景段落中的因果关系，故事情节缺乏连贯性，场面松散无序，意识流的时空跳跃令人眼花缭乱，互不相干的细节充斥全片。但这种叙事方法却和影片所要表现的内容——一部影片的构思过程——具有内在的同构性，可诱导观众去充分地自由想象。本片采用意识流的方式表现一部文艺作品的构思过程，这在电影中尚属首创。

幕后制作：

罗勃—格里叶这个“新小说大虾”兼编导演于一身，为影片增添了浓浓的文学味。影片属于“现代主义”风格，打破叙事线索的因果联系，情节没有连贯性，采用意识流的时空跳跃等表现手法在当时很超前，简单来说就是用文学的意识流手法来表现一个文学作品的构思设想过程，很富有创意，但多少有点掩盖其内在的浮夸。

图书摘录：

罗勃一格里叶这个“新小说大虾”兼编导演于一身，为影片增添了浓浓的文学味。他扮演作家，在横跨欧洲的快车旅途中，构思了一个剧情，设想另外一个人跟他搭同一班火车，起参与贩毒、黑帮、性虐待等幻想，但在设想中却又遇到很多不合逻辑的地方。当火车到站，他决定放弃这个颇具难度的构想，可是他构思的男女主角此时却正拥吻于月台上。（周黎明《西片碟中碟》）

背景图片：

《五至七时的奇奥》是华达的成名作，也是新浪潮电影中一部举足轻重的作品。影片反映了导演的政治含义，而开场时和结尾处用彩色摄影，歌手的游荡过程则用黑白的处理，则显示出主角心态的前后变化和对生活意义的不同理解。摄影流畅优雅，中段的音乐场景颇为悦目，戈达尔等串场的搞笑戏也很有效果。为了增加新浪潮所推崇的纪实美感，影片中人物故事发生的顺序时间与影片本身的时间一致，堪称是“实时电影”的代表作。

获奖情况：

第15届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 阿涅斯·瓦尔达

英文简介：

Cleo, a singer and hypochondriac, becomes increasingly worried that she might have cancer while awaiting test results from her doctor.（详细剧情）
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歌手兼忧郁症患者克莱奥在等待医生检查结果时，越来越担心自己可能患上癌症。
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剧照欣赏：

1 的 2

电影故事：

歌手克莱奥从算命师那里得知自己可能得了胃癌，因此她不敢到医院去取体检结果，她无法克制地认为自己不久便会死去。从算命师那里出来，克莱奥游荡在巴黎的街头。从5点到7点，她先后遇到男朋友、作曲家、人体艺术家等等不同的男人。他们听克莱奥回忆着自己生命中的各个片段，但又都没有时间与她交流。影片的最后，克莱奥遇到了一位第二天即将奔赴阿尔及利亚战场的士兵安东尼。同样的恐惧，同样需要寻找理想生活的愿望，让俩人真正地交流起来。克莱奥明白了，与真正的看得到的死亡相比，自己是快乐的。克莱奥开始重新面对自己的生活……

权威点评：

《五点到七点的克莱奥》是法国“新浪潮”电影中非常重要的一部作品。阿涅丝·瓦尔达用一个女人的故事表达了她的性别观点和政治立场。影片的开头与结尾部分是彩色段落，而克莱奥四处游荡的过程是黑白的。这种富有象征意义的处理，可以被看成是克莱奥心理变化的呈现，同时也是瓦尔达对克莱奥生活的一种理解。影片叙事时间和事件发生时间的一致——一个半小时，为作品增添了纪录片式的质感与力量。在纪实风格之中，瓦尔达也为影片注入了某种理性的美，那些混合了唯美的（复杂精确的场面调度）与表现主义风格的画面，使整个作品流露出一种细腻的真实感。

《革命前夕》是导演贝纳多·贝托鲁奇一举成名经典名作惊世骇俗的不伦之恋！迄今为止最令人坐立不安的电影之一。

英文简介：

Following the death of his friend, an Italian youth grows increasingly closer to his young aunt.（详细剧情）
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他的朋友死后，一个意大利青年越来越接近他的年轻姑妈。
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剧照欣赏：

1 的 2

电影故事：

法布里奥是一个资产阶级出身的共产党员，对于党的工作，他空谈多，实践少，不知如何革命。法布里奥有两个好朋友：中学教师切萨雷，他是思想启蒙者；阿戈斯蒂诺，一个叛逆青年。法布里奥有一个门当户对的未婚妻克莱莉娅，漂亮但却冷漠，他不愿接近她，反而和自己的姨妈吉娜打得火热。阿戈斯蒂诺的意外死亡使法布里奥郁郁寡欢，总认为朋友的死与他有关。吉娜决定离开法布里奥，斩断这段不伦的恋情。法布里奥虽是党员，却不知道自己该干什么，似乎永远处于革命之前。最终，他还是回到了现实之中，和克莱莉娅结了婚，过着他平庸的资产阶级生活。

权威点评：

本片虽然是贝尔托鲁奇的第二部影片，但影评界认为这是他真正意义上的处女作。也正是从这部影片开始，贝尔托鲁奇有意识地把倒叙的叙事方法作为表现主体意识的重要手段。他认为：“惟有回忆，或者说靠回忆或倒叙的手法，才能使作者更深刻地去把握主人公的思想历程，也就是说，不为人物所牵制。”这一创作方法成为贝尔托鲁奇日后创作的一种习惯定式。影片复杂而又精致的场面调度，充分显示了诗人出身的贝尔托鲁奇试图在政治和人性之间建立一种独特的关系的野心，而这也成为其日后创作的重要原型之一。

图书摘录：

影片描述一个中产阶级的知识青年如何徘徊在理想与现实之闻的犹豫感。他想和人谈革命、谈感情，但当他爱上自己的姨母，却为这种感情内疚和痛苦不安。最终他斗不过现实，和一个自己不大喜欢的少女结婚。由于影片要说的这种感情十分虚幻和有点牛角尖，加上影片所用的技巧十分细杂，镜头间的连接都不按一般传统技法进行，而采用大量的跳接和独白等手法，因此好些片段令人费解。一个以诉说感觉为主的戏而不能让观众投入影片的感觉中，不能说是一部理想的电影。当然，贝托鲁奇对于资产阶级的厌恨却又无法寻找理想革命出路的幻灭，也通过影片的主人公得到了强烈的反映。（周黎明《西片碟中碟》）

《红军与白军》是由米克洛什·杨索执导战争片，József Madaras、Tibor Molnár参演。
该片讲述了在1919年的俄国，红军和白军对峙，许多匈牙利人志愿参加红军的故事。

英文简介：

During the Russian Civil War, the Red Army – aided by Hungarian Communists – and the White Army fight for control of the area surrounding the Volga.
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在俄罗斯内战期间，红军在匈牙利共产党的帮助下，与白军争夺伏尔加周边地区的控制权。
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出品：

匈牙利（1967）／黑白

剧照欣赏：

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电影故事：

1919年，匈牙利共产党帮助布尔什维克打击白军，在伏尔加附近一座由修道院改成的医院先后被红白两军占领。先是二十几名红军占领医院，其中一人受命给兄弟部队报信来营救他们，而指挥员和医院护士发生了感情。接下来白军抵达，要求医院院长把红军和白军伤员分开，遭到严词拒绝。白军又威胁那个跟红军指挥员发生感情的女护士指认红军，她屈服了。白军射杀了手无寸铁的躺在地上的红军伤员。突然枪声大作，一支红军部队赶到，解救了伤员，可当他们撤退时，却发现陷入白军的重围。最后红军指挥员率领残兵，高唱《马赛曲》，冲向敌阵，全部牺牲。

权威点评：

在这部与众不同的战争片中，依然贯彻了扬乔的电影美学主张。影片中，摄影机和人物从未静止过，他们总是处在逃跑和追踪之中。而运动式长镜头极其纯熟的运用，大量长距离横移镜头，纵向的移动构成了二度空间平面上的极其复杂的场面调度，亦即横向调度主要由摄影机来完成，而纵向调度由人物来完成，两种手法结合得如此紧密又各自泾渭分明，便成为本片鲜明的美学特征。同时，在大量大全景镜头中，人物完全丧失了个体特征而成为如蝼蚁般大小的，可以互相置换的一群人。本片与其说是在否定战争存在的合理性，倒不如说是扬乔通过战争的内容来实践他革命性的美学追求。

长跑者的寂寞是一部1962年上映的电影，由托尼·理查德森导演拍摄。

英文简介：

A juvenile offender (Sir Tom Courtenay) at a tough reform school impresses its Governor (Sir Michael Redgrave) with his running ability and is encouraged to compete in an upcoming race, but faces ridicule from his peers.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在一所艰苦的改革学校里，一名少年犯（汤姆·柯特内爵士）的跑步能力给学校的管理者（迈克尔·雷德格雷夫爵士）留下了深刻的印象，他被鼓励参加即将到来的比赛，但却遭到了同龄人的嘲笑。
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出品：

英国（1962）/黑白

获奖记录：

1963年英国电影学院奖最佳新人奖

剧照欣赏：

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电影故事：

科林·史密斯作为工人阶级的孩子，是个天生叛逆的无政府主义者。父亲死于癌症，母亲挥霍掉了父亲的抚恤金后，和情夫厮混在一起。一个周末，科林以抢劫面包店的方式，来发泄他郁闷、焦虑的情绪，后因袭击警察而被捕。科林被送进了青少年管教所，在少管所里，科林并没有罪恶感。他擅长跑步，温文尔雅的少管所长对他进行了有意识地训练，并在一次与公立学校的长跑比赛中获得了冠军。这使少管所长坚定地相信，他的努力不仅能使科林创造出运动奇迹，也可以改变他极端的性格。科林的长跑成绩无人可比，但他的胜利是孤独的。长跑将他的未来变成了老样子—像他爸爸那样，呆在工厂的车间里，做着无聊的工作，一直到老。

权威点评：

本片是导演托尼·理查森和编剧阿兰·希利托创造的英国60年代最有力量的电影。正如德国电影史家乌利希·格雷戈尔所说：“（影片的）成功之处在于描绘了英国无产阶级聚居的郊区环境，在于演员的表演与情节背景融为一体，还在于影片指出了社会异化与寻衅闹事、苦闷失望之间的因果关系。”理查森用了大量闪回镜头，特别在科林长跑的段落中，格外突出地把长跑在影片中的隐喻作用显现出来。理查森和希利托对科林寄予了无限的同情，而对少管所长的“教育”却保持着复杂的批判立场。

《说谎者比利》是由约翰·施莱辛格执导的爱情喜剧，汤姆·康特奈、艾塞尔·格里菲斯等参加演出，1963年在英国上映。
《说谎者比利》讲述了一个沉闷的生活的年轻人比利，他花大部分时间在做白日梦的土地上，他是一个英雄。一些小的失言引起比利撒谎为了避免惩罚。

获奖情况：

第24届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 约翰·施莱辛格

英文简介：

A lazy, irresponsible young clerk (Sir Tom Courtenay) in provincial Northern England lives in his own fantasy world and makes emotionally immature decisions as he alienates friends and family.（详细剧情）
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英国北部一个懒惰、不负责任的年轻职员（汤姆·柯特内爵士）生活在自己的幻想世界里，在疏远朋友和家人的时候，他在情感上做出了不成熟的决定。
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出品：

英国（1963）／黑白

剧照欣赏：

1 的 3

电影故事：

比利·费舍，一个过着无聊生活却整天做白日梦的年轻人。他梦想自己是想象中的国家——“阿姆布罗西亚”在全球最受人尊敬的领导人；他还吹嘘自己是剧作家，马上要去伦敦为电视台写剧本，可他从来没有坐下来写过一个字。为了弄钱，他从公司偷走了250本圣诞挂历……更糟糕的是，比利巧舌如簧地使两个姑娘巴巴拉和瑞塔都与他订了婚，而两个姑娘彼此互不知情，并且他还暗恋着另一个叫丽兹的姑娘……比利在他的各种谎言与妄想中过着狼狈不堪的生活……

权威点评：

本片改编自英国作家凯斯·沃特豪斯的著名小说。影片一改施莱辛格处女作写实的手法，以一天为时间线索，把一个小职员的梦想与现实直接而大胆地融合在一起。作为英国自由电影的代表作，影片多少有些法国电影《筋疲力尽》的影子，这尤其反映在主人公的表现上。比利是英国六十年代追求时髦的“摩德青年”的代表。强劲的想象产生真实，比利的想象撂倒所有的人。影片正是在这一点上表现出当时英国电影少有的活力、那种劲头十足的鲜活感。这部影片是给那些曾经梦想生活会更好的人；那些从梦想中发现了逃避现实的机会的人看的。在这个意义上说，本片所具有的批判性是双重的，既是对比利的，也是对空虚乏味的市民生活的。

《伊普克雷斯档案》是由西德尼·J弗里尔执导，迈克尔·凯恩、Nigel Green等人主演的悬疑电影，于1965年3月在英国上映。
该片讲述了侦探帕尔默克服困难解开事件谜团的故事。

获奖情况：

第18届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 西德尼·J·弗里尔
美国导演工会奖(提名) 最佳电影导演 西德尼·J弗里尔

英文简介：

In London, a counter espionage Agent deals with his own bureaucracy while investigating the kidnapping and brainwashing of British scientists.
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在伦敦，一名反间谍特工在调查英国科学家被绑架和洗脑事件的同时，处理自己的官僚主义。
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最火台词：

Raid Inspector: It looks as if all this has been laid on for nothing. That’s not good enough.

Major Dalby: According to Central Clearing House, this operation was timed to start at 2.25. You started at 2.35. *That*’s not good enough!

（全部台词）

媒体评价：

影片中主角哈里·帕尔默并非所向无敌的动作英雄，他温文尔雅，又带点高贵冷艳，憨傻不羁中包藏着大智若愚。迈克尔·凯恩塑造了一个现实意义上的间谍形象，头脑敏捷，不太讲究情调，很少诉诸暴力，受得住酷刑，生活方式低调，深藏功与名。影片借鉴了黑色电影的华丽颓废风，镜头运用上有许多别出心裁之处，比如美国情报员的死亡、幕后黑手的揭露等，很是令人叫绝。（时光网评）
在该片中，导演用一种实际、真实和无法辩驳的现实主义方式塑造了与007大行径庭的一个间谍形象。而且西德尼·J弗里尔无处不在的怪异构图和独特美学亦为影片增添了不少酷味嚼头。（时光网评）

影史钩沉：

1965年的[伊普克雷斯档案]，男主角哈里不仅足智多谋，还厨艺过人。这是因为原著作者连·戴恩不单是惊悚小说家，也是一流的面点师和厨师，还出过食谱。影片拍摄时，他在片场手把手教迈克尔·凯恩如何打鸡蛋，却仍旧不满意，于是自己贡献了男主单手切辣椒、打鸡蛋等镜头的表演。 ​​​​（《看电影》杂志）

《龙头之死》，弗朗西斯科·罗西导演电影。这部半纪录片描写一个传奇式的西西里黑帮首领的生平，从他1950年全身中弹闪回到之前的各个生涯片断。影片记录了1945年到1951年间裘连诺的匪徒反对官方警察的战争，也记录了他反对左派、工会和共主义人民党的活动。人民党1947年“五一”大会就是被裘连诺手下的人破坏的。

获奖情况：

第12届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片(提名) 弗朗西斯科·罗西
第12届柏林国际电影节 银熊奖 最佳导演 弗朗西斯科·罗西

英文简介：

The unclear and complicated twists between governal powers, independentist party and Mafia in the Sicily of the ’40s culminate with the death of Salvatore Giuliano.
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40年代西西里岛的政府权力、独立党和黑手党之间的不明确和复杂的曲折，最终导致了萨尔瓦托雷朱利亚诺的死亡。
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媒体评价：

影片并没有清晰地说明该人物的神秘莫测，但观众可以回顾其中的点点滴滴，对黑手党的崛起增加不少认识。画面很有吸引力，观点具有马克思主义倾向。以西西里岛的一个传奇式的匪首为题材的影片。这部迄今为止也许是罗西最有感染力的影片奠定了他的纪录式的戏剧结构风格。他从裘连诺的死入手，通过一系列的闪回，反映了他的过去，但不是按年代顺序排列的。影片没有完全揭示(正象法庭一样)裘连诺、他的朋友们、匪帮及其后台之间的错综复杂的关系和阴谋。罗西没有使观众得到结论性的认识，而是展现了了解西西里岛社会史的直观材料；裘连诺几乎没有在影片中露面。除了两名职业演员外，其他的演员都是罗西从裘连诺的故乡——蒙泰里亚尔村找来的非职业演员。这也说明导演要忠实于现实的努力，但这种努力是针对材料本身，而不是材料的组织。罗西把影片安排得层次分明，剪辑具有动势，作为有意识地强调手段，在影片中插进了风景，这些都清楚地证明《萨尔瓦托雷?裘连诺事件》是一部颇具匠心的影片。

影史钩沉：

1962年，弗朗西斯科·罗西在西西里的特腊帕尼拍摄黑手党电影[龙头之死]。因为题材敏感局势混乱，当地人对剧组很警惕。所以开拍前，罗西和当地居民在一个小房间里待了一天，向他们详细描述影片内容。这番坦承赢得了当地人的接纳，他们提供的关于朱利亚诺生活的细节，也让影片极具真实的质感。 （《看电影》杂志）

图书摘录：

这部半纪录片描写一个传奇式的西西里黑帮首领的生平，从他1950年全身中弹闪回到之前的各个生涯片断。（周黎明《西片碟中碟》）

《我好奇之黄》是Vilgot Sjöman执导，Lena Nyman、Vilgot Sjöman等主演的剧情片。影片讲述了主人公丽娜的感情故事。

英文简介：

Lena, aged twenty, wants to know all she can about life and reality. She collects information on everyone and everything, storing her findings in an enormous archive. She experiments with relationships, political activism, and meditation. Meanwhile, the actors, director and crew are shown in a humorous parallel plot about the making of the film and their reactions to the story and each other. Nudity, explicit sex, and controversial politics kept this film from being shown in the US while its seizure by Customs was appealed.
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20岁的莉娜想尽她所能了解生活和现实。她收集关于每个人和每件事的信息，把她的发现保存在一个巨大的档案中。她尝试人际关系、政治活动和冥想。同时，演员、导演和剧组以一个幽默的平行情节展示了影片的制作以及他们对故事和彼此的反应。裸体，露骨的性行为，以及有争议的政治使得这部电影在被海关扣押的时候无法在美国上映。
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影史钩沉：

1967年，瑞典导演维尔戈特·斯耶曼拍摄的[我好奇之黄]，被认为是第一部男性正面全裸的主流电影，大尺度情色名噪一时。就连美国彼时的超级英雄，都对它充满“好奇”。 1971年《神奇蜘蛛侠》第101期里，格温就建议彼得·帕克一起看这部电影，还说，要是“碰到不该看的，你可以把我眼睛蒙上。” ​​​​（《看电影》杂志）

图书摘录：

在1960年代引爆话题的突破性关键作品虽然主题严肃，导演手法也颇为另类，但因为有许多男女主角赤条条做爱的场面，尤其首次在大电影中出现女孩子抚弄男人性器官和类似口交的镜头，令世人大为震惊。本片在1968年经过美国法院的诉讼后，声名大噪，也促成了美国电影协会下决心采用电影分级制度。本片采用戏中戏的叙事结构，描写一名女演员跟随导演在拍电影，并从她的眼光来反映当时的政治和社会问题。（周黎明《西片碟中碟》）

《青年特尔勒斯》是沃尔克·施隆多夫导演1966年发行的电影。影片根据罗伯特·穆希尔同名小说改编，来源于作者的真实生活事件的回忆。主要讲述比亚斯尼在一所相对封闭的寄宿制学校学习阶段所发生的故事。

获奖情况：

第19届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 沃尔克·施隆多夫
第19届戛纳电影节 费比西奖 沃尔克·施隆多夫

英文简介：

At a boarding school in the pre-war Austro-Hungarian Empire, a pair of students torture one of their fellow classmates, Basini, who has been caught stealing money from one of the two. The two decide that rather than turn Basini in to the school authorities, they will punish him themselves and proceed to torture, degrade, and humiliate the boy, with ever-increasing sadistic delight. As each day passes, the two boys are able to justify harsher treatment than previously given. Torless is a passive member of the group but observes rather than participates and frustrates the tormentors by dryly analyzing their behavior.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在奥匈帝国战前的一所寄宿学校，一对学生折磨他们的同班同学巴西尼，巴西尼从其中一人身上偷钱被抓。两人决定，与其把巴西尼交给校方，不如自己惩罚他，继续折磨、贬低和羞辱这名男孩，并带着越来越多的虐待狂般的喜悦。随着每一天的过去，这两个男孩都有理由接受比以前更严厉的待遇。torless是这个群体中的一个被动成员，但是通过干巴巴的分析折磨者的行为来观察而不是参与并挫败他们。
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剧照欣赏：

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影史钩沉：

拍摄[青年特尔勒斯]时，施隆多夫刚从法国回到德国，长期的海外生活让他对本土拍摄充满忐忑。好众多德国电影人伸出援手，乌尔里希·格雷戈尔让他熟悉了当时的《电影评论》杂志；亚历山大·克鲁格给施隆多夫找了住的地方；赫尔佐格则帮他找外景地。最终电影顺利开拍，并为施隆多夫打响了名号。 ​​​​（《看电影》杂志）

图书摘录：

本片以德国少年托莱斯的眼光来看待人性丑恶。托莱斯告别父母，前往奥匈帝国一个寄宿学校念书，在那里他遭遇了一些奇怪的事情如一个女招待成为全班男生的性学习对象等等。逐渐他被两个同班男生拖入其中，原来他俩捉住了另一男同学的把柄，竟联合对那个男生实施残暴的精神虐待和肉体折磨，并以此为乐。本来托莱斯对此很反感，但被他们严声警告恐吓之下，也随波逐流享受虐人的快乐。后来三人的坏事暴露，但学校方面只是轻描淡写地处理，已经招认同犯的托莱斯于是离开了学校。（周黎明《西片碟中碟》）