She has honored me by coming here this evening with her respected father, a distinguished merchant of our city, Signor Egisto Barretto and his charming wife.
像一个乞丐。来了。我感到羞愧!
Like a beggar. Come. I’m ashamed!
像一个乞丐。我感到羞愧!
Like a beggar. I’m ashamed!
你想结婚?
You want to get married?
但你和穆塞塔还有每年都会来的小鹿要吃什么呢?
But what will you feed you and Musetta and the bambino that will come each year?
袋面粉!从我的面粉厂来的一袋又一袋又一袋?
Sacks of flour! Sacks and sacks and sacks from my flour mill?
我知道您不喜欢我，先生，但是……恩里科，听爸爸的话，求你了!
I know you do not like me, signor, but… Enrico, listen to papa, please!
你错了,恩里科。
You’re wrong, Enrico.
你喜欢我女儿，我也喜欢你。
You like my daughter and I like you.
你需要妻子，我需要儿子。
You need a wife, I need a son.
当我的救世主召唤我时，你就是老大。
When my savior calls me, you will be the big boss.
只要你动动脑筋，面粉厂就会是你的，这房♥子，我的一切都是你的。
The flour mill will be yours, this house, everything I have, if you use your head.
您太慷慨了，先生，但我…——但?-恩里科，听爸爸的话。
You are very generous sir, but I… – But? – Enrico, listen to papa.
我听了爸爸的话。
I have listened to papa.
也许有那么一分钟有人会听我的!
Perhaps for a minute someone will listen to me!
这是真的，巴雷托先生现在我唱歌♥只赚几分钱。
It is true, Signor Barretto that right now I sing for pennies.
在这样的大房♥子里，钱不是很重要。
Pennies are not very important in a big house like this.
但是歌♥唱，在任何地方都很重要。
But the singing, that is important everywhere.
它让人们内心感觉良好。
It makes people feel good inside.
它带走了丑陋和悲伤填补了这里的空白。
It takes away the ugliness, the sadness and it fills the empty place here.
这也很了不起，先生，不是吗?
That too is something, signor, isn’t it?
我的女婿是不会乞讨的。
No son-in-law of mine begs for pennies.
如果这就是你的答案，卡鲁索先生，我说，再见!
If that is your answer, Signor Caruso, I say, addio!
他们相爱了!
Egisto, they are in love!
穆塞塔是我唯一的孩子。
Musetta is my only child.
我希望她过得舒服和快乐。
I would like for her to be comfortable and happy.
这是不合理的吗?
Is this unreasonable?
这是最合理的。
It’s most reasonable.
然后呢?
Then?
是的,先生。
Si, Signor.
解决!
Settled!
Buongiorno,爸爸里卡多。
Buongiorno, Papa Ricardo.
哦，我的朋友，那个歌♥手。
Oh, my friend, the singer.
我好几个月没见到你了。
I haven’t seen you for months.
我不再是歌♥手了，我是个商人。
I’m no longer a singer, I’m a merchant.
祝贺你，恩里科。
I congratulate you, Enrico.
在那不勒斯，每个人都是歌♥手，商人是谁?一个1♥0♥0♥0♥0♥年。
In Naples, everybody is a singer, who is the merchant? One in 10,000.
-你妈妈会为你骄傲的。——啊,很棒的。
– Your mother would be proud. – Ah, wonderful.
恩里科。——Fucito !
– Enrico. – Fucito!
来，来坐吧!
Come, come and sit!
不，我还有很多事要做。
No, I have much business to attend.
哦,我明白了。我明白了。
Oh, I see. I see.
你现在口袋里有钱所以没时间陪老朋友，对吧?
You got money in your pockets now so you got no time for old friends, eh?
你说话很愚蠢。
You speak foolish.
以前很有趣吧，恩里科?
It was fun in old days, huh, Enrico?
男人得动动脑子，富西托。
A man must use his head, Fucito.
人要吃饭，要吃饭就得有钱。
People have to eat, to eat you must have money.
他们吃。
They eat.
他们也吃得很好，还喝香槟。
And they eat good too and they drink champagne.
他们是谁?商人吗?
Who are they? Merchants?
商人吗?Si n g e rs!
Merchants? Si n g e rs!
在圣卡洛斯歌♥剧院。
From the San Carlos Opera House.
-从圣卡洛斯?——啊。
– From San Carlos? – Ah.
阿弗雷多·布拉齐，男高音，还有卡梅利。
Aifredo Brazzi, the tenor, and Carmeli.
不!
No!
恩里科，你为什么不让他们听听真正歌♥手的声音呢?
Enrico, why don’t you let them hear what a real singer sounds like?
哦，我不能再唱了。
Oh, I can’t sing anymore.
失去了你的声音?
Lost your voice?
喉咙里有太多面粉。
Too much flour in the throat.
在这里。湿下来。
Here. Wet it down.
仍然太干燥。
Still too dry.
他很好。
He’s good.
嘿,年轻人。
Hey, young man.
你说话的声音很好听。
You use your voice nicely.
谢谢。
Grazie.
你接受过培训吗?
You had some training?
我是由神父布隆泽蒂教的。
I was taught by Father Bronzetti.
哦。你现在在哪里唱歌♥?
Oh. And where do you sing now?
嗯，我不是一个真正的歌♥手。
Well, I’m not really a singer.
我是面粉商人。
I’m a flour merchant.
哦。你的胸部，你的声音?
Oh. With that chest, with that voice?
我就是这么跟他说的，先生们。
That’s what I tell him, gentlemen.
他什么都能唱!高，低，阿达洛，行板…富西托，这些人都是专业人士。
He can sing anything! High, low, adalo, andante… Fucito, these men are professionals.
去吧，年轻人。没关系。
Oh, go ahead, young man. Never mind that.
当然，先生，当然。
Of course, signor, of course.
哦!
Oh!
啊哈!你就在那里!
Ah-ha! There you are!
你这个废物，懒汉。
You good for nothing, loafer you.
——面粉!——面粉。
– The flour! – The flour.
客户，企业。他们跑了!
The customers, the business. They’re gone!
我已经破产了。但这是我的错，都怪我。
I’m a ruined man. But it’s my fault, I’m to blame.
你知道为什么吗?我会回答的。
You know why? I will answer that.
我用的是我的心，不是我的脑子。
I used my heart not my head.
我把他带进了磨坊。
I took him into the mill.
我待他像儿子一样。
I have treated him like a son.

《麦秋》是由小津安二郎执导，宫口精二、笠智众、原节子主演的剧情电影。
影片讲述了一位女性对于婚姻的矛盾心理的故事。

英文简介：

A family chooses a match for their daughter Noriko, but she, surprisingly, has her own plans.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个家庭为他们的女儿noriko选择了一对，但令人惊讶的是，她有自己的计划。
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媒体评价：

该片表现了小津安二郎战后对现代、传统以及女性自由的焦虑。影片探索了一位女性对于婚姻的矛盾心理。导演通过或严肃、或幽默的对话，演员的肢体语言以及那些构成一个生活在东京郊外的家庭日常生活的冗繁礼节，揭示了存在于女主人公，哥哥一家 ，他们的父母以及其它朋友之间微妙的关系。
此片是小津安二郞的一部杰作，影片中运用了静止摄影镜头和低视点的表现角度，具有舒缓宁谧的叙事风格。

获奖记录：

本片为1951年《电影旬报》十大佳片的第一位，并被选入日本名片200部。第6回每日映画最佳电影及女优演技赏(原节子)和第2回蓝带奖；十大电影第二位、最佳导演、最佳女主角、男/女配角及摄影奖。

幕后制作：

导演小津安二郞的战后作品受编剧野田高悟的影响较深，他觉得要做一个真正的艺术家，必须首先是个真诚的、注重家庭生活的人。编剧野田高悟出身于中产阶级，，其作品《晚春》、《麦秋》、《彼岸花》、《秋日和》、《小早川家之秋》等都是描写中产阶级家庭生活的故事。

影史钩沉：

小津安二郎曾表示，[麦秋]的概念需要以一种不同寻常的方法去叙事和架构情节。“我希望在这部电影中慢慢地呈现出生命的无常性。所以我一点都不会刻意地去推动剧情和结尾，我觉得应该给观众留下一个深刻的回味。” ​​​​（《看电影》杂志）

《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）是华纳兄弟影片公司发行的剧情片，由伊利亚·卡赞执导，费雯·丽、马龙·白兰度主演。于1951年9月18日在美国上映。
该片根据田纳西·威廉斯同名话剧改编，讲述了徐娘半老风味犹存的南部美女布兰奇因不适当的行为被解除家庭教师职务后，来到新奥尔良投靠妹妹的故事。

电影看点：

马龙白兰度费雯丽铸经典

获奖情况：

第24届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) Charles K. Feldman
第24届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 伊利亚·卡赞
第24届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 马龙·白兰度
第12届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 伊利亚·卡赞
第9届金球奖 电影类 最佳剧情片(提名)

英文简介：

Disturbed Blanche DuBois moves in with her sister in New Orleans and is tormented by her brutish brother-in-law while her reality crumbles around her.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
心烦意乱的布兰奇·杜布瓦搬来新奥尔良和她姐姐住一起，在她身边的现实崩溃时，被她残忍的姐夫折磨着。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Blanche: Whoever you are, I have always depended on the kindness of strangers.

（全部台词）

幕后花絮：

拍摄花絮

• 由于《海斯法典》与剧本的冲突，在送交后审查办公室提出有些戏必须删除，一些情节被淡化处理。除此以外，还有道德委员会与电影的冲突，该片差点被归入“不适合天主教徒观赏” 的C类，电影因此进行了删节，日后，这些被删去的片段才得以完整呈现。
• 对于马龙·白兰度而言，《欲望号街车》是晋身于好莱坞的好机会，但他非常不喜欢剧中的那个角色，因为斯坦利在费雯·丽的面前他就像是一头野兽，而不是人。
• 在拍摄期间，白兰度跟几名工作人员像往常一样在戏院的锅炉间里面嬉戏时，突然发生了爆裂，导致白兰度的鼻子受伤。
• 饰演布兰奇的费雯·丽在拍摄期间正经历事业和婚姻的双重挫折，已呈现出精神不稳的初期症状，据说费雯·丽拍完这部电影从片场直接被送进精神病院治疗。

穿帮镜头

1. 当斯坦利将收音机扔向身后的窗户时，收音机径直穿过了窗户。
2. 当米奇拥抱布兰奇时，布兰奇用双臂搂住米奇的肩膀，而在下面的镜头里，布兰奇则不是将其左手就是右手搭在米奇的肩膀上。

幕后制作：

选角
影片改编自同名舞台剧，伊利亚·卡赞几乎是以舞台剧的原班人马拍摄了该片，唯一的改变就是影片中内心世界最复杂的一个角色：布兰奇·杜布瓦，起初邀请的是女演员奥莉薇·黛·哈佛兰出演布兰奇一角，但黛·哈佛兰因为刚生产完，所以拒绝了邀请，最后女主角敲定为费雯·丽。

媒体评价：

该片的艺术性造诣深厚，是现实主义精神的代表作品。影片中体现出理想主义和现实主义的对立和冲突，更给构成电影的每一个元素都赋予了其在时代背景下的隐喻内涵（《大众文艺》评）。

内容具有强烈的讽喻性，人由于“欲望”互相吞食，形成一个弱肉强食的世界。影片第一次接触到性对人的生理与心理影响问题，并一反好莱坞“大团圆”的老套，安排了一个悲剧结局。摄影富于对比，男女主角的表演极具感染力（新浪网评）。

《欲望号街车》能让各种词汇在观众的大脑中乱串虚荣，市井、暴力、欲望、阴影、亲情、神经质，甚至更多。除了戏剧式的演绎以及黑白片让人有点穿越的感觉之外，其余部分都相当具有吸引力，看完引人深思。（《宝安日报》评）

影史钩沉：

• [欲望号街车]在起初开拍时，费雯·丽和马龙·白兰度之间的关系就显现出了嫌隙。白兰度对丽那些典型的英国规矩和自负性格，着实有点反感。但二人的专业素养并没有让这些冲突影响到表演。在片场，白兰度也凭借对丽当时的丈夫劳伦斯·奥利弗在[亨利五世]里的表演的完美模仿，打破了彼时的僵局。渐渐的，这两位表演巨匠随着影片拍摄的进行，最终也成为了好朋友。
• 1951年的[欲望号街车]拍摄时，美国街头广泛使用的交通工具是有轨电车，这与导演的想法不太相符。最终电影公司出面，提前升级了一部公共汽车，成了标志性的“欲望号街车”，将费雯·丽扮演的白兰芝从远方载来。 ​​​​

（《看电影》杂志）