《春闺风月》是1937年上映，由莱奥·麦卡雷导演，加里·格兰特、艾琳·邓恩和拉尔夫·贝拉米等主演的一部爱情喜剧电影。导演莱奥·麦卡雷凭借此片获得了1938年的奥斯卡金像奖最佳导演。

获奖情况：

第10届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名)
第10届奥斯卡金像奖 最佳导演 莱奥·麦卡雷
第10届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 艾琳·邓恩
第10届奥斯卡金像奖 最佳男配角(提名) 拉尔夫·贝拉米
第10届奥斯卡金像奖 最佳编剧(提名) 比尼亚·德尔马

英文简介：

Unfounded suspicions lead a married couple to begin divorce proceedings, whereupon they start undermining each other’s attempts to find new romance.（详细剧情）
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毫无根据的怀疑导致一对已婚夫妇开始离婚诉讼，于是他们开始破坏对方寻找新浪漫的努力。
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幕后制作：

《春闺风月》是著名导演蕾澳·麦凯里制作的一部喜剧电影，麦凯里凭借过人的艺术敏感性把漏洞百出、荒谬可笑的情节转换成了一部非常有趣的电影，堪称点石成金的典范。影片的故事情节非常简单，很多地方近乎胡闹。著名影星艾琳·邓恩和卡里·格兰特扮演的这对离婚之前的夫妇，凭借自己出色的演技演绎了许多笑料和噱头，使影片显得妙趣横生。像这种以胡闹为主、纯属搞笑的喜剧电影在二十世纪三、四十年代成为了一种极为重要的电影类型，《春闺风月》显然是这类搞怪喜剧的代表作，除了男女主角的扮演着之外，本片其他的演员也属于大腕级的人物，具有特别的喜剧表演才华。

影史钩沉：

在[春闺风月]里扮演石油大亨丹尼尔的拉尔夫·贝拉米回忆，拍摄时他不仅没有剧本，甚至一点提示都没有。贝拉米去问导演莱奥·麦卡雷，但“他只是跟我开玩笑，还说就算没剧本也足够有趣啦。”后来拍戏时麦卡雷又让他唱歌，唱完之后久久听不到”CUT”，结果发现麦卡雷在摄像机旁边笑得停不下来。（《看电影》杂志）

《女人们》是由乔治·库克执导的喜剧电影，瑙玛·希拉、琼·克劳馥等参加演出，1939年在美国上映。
《女人们》讲述海因斯太太玛丽生活美满幸福，却被八卦多事的朋友希尔维亚下套，从美容师那里得知丈夫和一名叫克里斯托的香水销售小姐有私情的“小道消息”。一时间，玛丽才发现自己是最后得知消息的人，顿时天昏地暗不知如何是好。在母亲的劝导下，她明白自己和丈夫是深爱对方的，打算先压下怒火佯装不知。

英文简介：

A study of the lives and romantic entanglements of various interconnected women.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
对各种相互联系的女人的生活和浪漫纠葛的研究。
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剧照欣赏：

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影史钩沉：

（一）拍摄三个女人为主角的[女人们]时，风波不断。瑙玛·希拉与琼·克劳馥在影片宣传照时，谁都不肯先进摄影棚，两人坐着豪华汽车在停车点前兜圈子，直到听见乔治·库克的召唤才下车，一下车立马就表现地像最好的闺蜜一般。
（二）1939年的[女人们]堪称百年难遇的群星电影，除了葛丽泰·嘉宝和玛娜·洛伊，三十年代米高梅声名显赫的一线女星系数出动。大银幕上群芳争艳，银幕外也是硝烟弥漫，今天就说一个第一主角瑙玛·希拉的。当时瑙玛正是米高梅的一姐，本片也是她电影生涯的最后一部重量级作品，[女人们]杀青后，公司请她和片中的情敌琼·克劳馥来拍摄宣传海报，谁知两位佳人为了显示身份矜贵，谁也不肯先踏进摄影棚，就坐在自己的豪华房车绕着停车场一圈一圈磨时间，直到最后导演乔治·库克忍无可忍，亲自出面调停，两人才同时出现，表现得还挺亲密。 ​​​​（《看电影》杂志）

经典台词：

末尾的一句台词“尊严，对于热恋中的女人来说是负担不起的”。把玛丽的辛酸委屈抹去，让她名正言顺地回归到丈夫身边。

《地狱天使》是由霍华德·休斯执导的爱情战争片，由本·莱昂、珍·哈露主演，于1930年11月15日上映。
该电影讲述第一次世界大战，两个兄弟如何面对战争和女友海伦的故事。

英文简介：

Brothers Monte and Ray leave Oxford to join the Royal Flying Corps. Ray loves Helen; Helen enjoys an affair with Monte; before they leave on their mission over Germany they find her in still another man’s arms.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
蒙特和雷兄弟离开牛津加入皇家飞行团。雷爱海伦；海伦喜欢和蒙特有染；在他们去德国执行任务之前，他们发现她仍在另一个人的怀抱里。
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获奖记录：

第3届奥斯卡金像奖 最佳摄影(提名)Tony Gaudio / Harry Perry

剧照欣赏：

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影史钩沉：

霍华德·修斯的[地狱天使]最开始是无声电影，在1928年拍摄完成。但是拍完之后，有声电影就开始大规模流行起来，于是修斯决定，重拍整部电影。不仅斥巨资的空中拍摄和珍·哈露的性感镜头重拍，还在上映之前进行了手工着色，斯科塞斯的[飞行家]也只是记录了这个疯狂天才的一部分。 ​​​​（《看电影》杂志）

《科学怪人之子》是罗兰·V·李导演的一部剧情电影。

英文简介：

One of the sons of Frankenstein finds his father’s monster in a coma and revives him, only to find out he is controlled by Ygor who is bent on revenge.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
弗兰肯斯坦的一个儿子发现他父亲的怪物处于昏迷状态，并使他苏醒，却发现他被一心复仇的伊戈尔控制着。
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影史钩沉：

罗兰·V·李在[科学怪人之子]时，剧本非常不完整，很多场景的台词都是开拍前一刻才完成，再交到演员手里。因此贝拉·卢戈西不得不一直跟着拍摄，他扮演的伊戈尔也是李的临场发挥，编剧根本没有想写过这个角色。因此卢戈西一辈子都很感谢李，伊戈尔被认为是他最好的角色。（《看电影》杂志）

《午夜》是由米切尔.莱执导的喜剧片，克劳黛.考尔白、唐.阿米契等 参与演出，1939年在美国上映。
《午夜》讲述美国女郎伊芙身无分文滞留在巴黎，当她冒充是男爵夫人时，她发现几个能赚钱的方法，只要她不爱上一个贫穷的男人。

英文简介：

A chorus girl stranded in Paris is set up by a millionaire to break up his wife’s affair with another man, while being romantically pursued by a cab driver.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个被困在巴黎的合唱团女孩被一个百万富翁陷害，目的是为了打破他妻子与另一个男人的婚外情，同时遭到出租车司机的浪漫追杀。
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影史钩沉：

1939年的[午夜]在拍摄时，约翰·巴里摩尔的酒精问题已经很严重了，他常常喝醉忘记台词，但多亏了他年轻的妻子伊莲·巴里，一直在片场照顾他，拍摄才能够继续。而巴里摩尔也十分依赖妻子，几次甚至跟她走到女卫生间中去。（《看电影》杂志）

《红尘》是1932年上映的美国爱情电影。是金发性感尤物珍·哈露的代表作。男主角是英年焕发的克拉克·盖博，他后来与艾娃·加德纳合演了本片的重拍版本《红尘》。本片的故事背景是中南半岛的橡胶园，盖博是园中的工人，哈露则是他那个性放荡的女友。后来有夫之妇的玛丽·阿斯特又爱上盖博，构成强烈的四角冲突关系。维克多·弗莱明的导演技巧明快流畅，使本片在今日看来仍不会显得太落伍。

英文简介：

The owner of a rubber plantation becomes involved with the new wife of one of his employees.
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一个橡胶种植园的老板和他的一个雇员的新妻子有了牵连。
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剧照欣赏：

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轶闻：

克拉克·盖博在刚出道时跟性感女星珍·哈露合演的《莫街谋杀案》是他的成名作。二十年后由他自己重演同一角色，女主角则换上热情的艾娃·加德纳和冷艳的格蕾丝·凯利。这个重拍版本将故事背景从东南亚的橡树林改到非洲大陆，描写探险队员维多爱上歌舞女郎艾洛丝，迅速打得火热。但当人类学家唐纳带着他的妻子琳达出现时，维多却把爱情目标转向琳达，造成了无可挽回的三角悲剧。

影史钩沉：

• 1932年[红尘]的女主角芳汀本来是由葛丽泰·嘉宝的，但是剧本几经修改之后，这个角色就不太适合嘉宝了。后来换上了琼·克劳馥，但是米高梅对她与盖博的事很不高兴，因此也没有用她，最后有落到了珍·哈露身上，成为了这对好友的第六部合作影片。
• 1953年，克拉克·盖博在拍摄[红尘]时，与扮演配角的格蕾丝·凯利在片场开始了几个月的婚外情，影片结束后。格蕾丝·凯利开始拍摄[乡下姑娘]，他们又在这个片场继续恋情。

（《看电影》杂志）

菲利普（莱斯利·霍华德 Leslie Howard 饰）一直以来都想成为一名艺术家，但最终，他明白了理想和现实之间的差距，他放弃了理想，转而进入一间药物学校深造。在那里，菲利普邂逅了名为德雷德（贝蒂·戴维斯 Bette Davis 饰）的女孩，虽然德雷德没有读过什么书，但她的美貌打动了菲利普，令他深深的坠入情网。
然而，德雷德却并没有选择一穷二白的菲利普，而是和一名富商私奔了，当菲利普再次见到德雷德时，她和富商分了手，腹中还怀着孩子。菲利普收留了德雷德，两人开始了同居生活，可是安分的日子没过多久，德雷德又和另一个男人私奔了。

获奖情况：

第7届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 贝蒂·戴维斯

英文简介：

A young man finds himself attracted to a cold and unfeeling waitress who may ultimately destroy them both.
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一个年轻人发现自己被一个冷酷无情的女服务员所吸引，她最终可能会毁掉他们俩。
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影史钩沉：

1934年的[人生的枷锁]中的恶妇穆丽德是被当时的贝蒂·戴维斯期望已久的角色，她认为这能帮自己突破半红不红的银幕状态。华纳方面也这么想，但因为穆丽德品行不端，又有些犹豫。说服杰克·华纳时贝蒂几乎要在他办公室外扎帐篷了，最终这个角色让她获得了最佳女主角提名，展开了事业。（《看电影》杂志）

《科学怪人》是由詹姆斯·怀勒执导，科林·克利夫、波利斯·卡洛夫、梅·克拉克领衔主演的科幻恐怖片。
影片改编自英国作家玛丽·雪莱所撰写的同名小说，讲述了醉心于创造新生命的亨利·弗兰肯斯坦博士用尸块创造了一个怪物，结果怪物渐渐不可控并开始杀人的故事。该片于1931年11月21日在美国上映。

电影看点：

关于人类异想探究生命奥秘的故事
经久不衰的银幕形象

获奖情况：

第1届威尼斯电影节 观众票选奖(提名) 詹姆斯·惠尔

英文简介：

An obsessed scientist assembles a living being from parts of exhumed corpses.
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一个痴迷的科学家从挖出的尸体的一部分组装出一个活物。
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影史钩沉：

上世纪30年代的好莱坞，贝拉·卢戈西和鲍里斯·卡洛夫是当时著名的两大恐怖明星。然而坊间却充斥着关于两人勾心斗角的传闻，但事实上贝拉与所有同仁都相处得很好。鲍里斯能获得弗兰肯斯坦的演出还得感谢贝拉：由于不满没有一句台词，贝拉拒绝出演此角，才给了鲍里斯一次珍贵的机会。 ​​​​（《看电影》杂志）

幕后花絮：

花絮

• 片中有这样一段情节，怪物穿越树林时邂逅了小女孩玛利亚，玛利亚正在将花扔到池塘里，怪物也学着她的样子扔起来，可很快花被扔没了，找不到东西的怪物朝玛利亚走去，影片的所有拷贝到此为止。而在起初的拍摄期间，接下来的情节是怪物把玛利亚扔下河，他以为小女孩也会和那些花瓣一样浮在水面，可结果是小女孩立即沉了下去，怪物因此迷惑不已。这段镜头由于过于残忍而被剪掉。
• 贝拉·路高西是扮演影片中怪物的最初人选，但他对怪物不能说话存在异议，并且坚持由自己设计怪物外形，但最终他的设计方案被否决。据电影史学家Richard J. Anobile称，影片原定的导演是Robert Florey，并且贝拉·路高西应该饰演弗兰肯斯坦博士，而环球影业的开山鼻祖Carl Laemmle坚持由他来扮演怪物。后来不久，Robert Florey被换成詹姆斯·怀勒，贝拉·路高西也被波利斯·卡洛夫替代。
  原定由莱斯利·霍华德扮演弗兰肯斯坦，由贝蒂·戴维斯扮演伊丽莎白，但导演坚持由科林·克莱夫扮演弗兰肯斯坦。
• 约翰·卡拉丹拒绝扮演怪物，因为觉得自己被大材小用。
• 在将生命赋予怪物之后，弗兰肯斯坦博士说道：“Now I know what it’s like to BE God！”影片首轮放映时带有这段台词，但在20世纪30年代末重新上映时，审查部门认为这句话亵渎了上帝，要求剪掉，于是一声惊雷替代了原有台词。后来，这段话被成功恢复。
• 影片在1931年上映时的宣传海报一度被估价60万美元。
• 扮演怪物的波利斯·卡洛夫在上妆时不得不摘下假牙。
• Ken Strickfaden负责片中电击特效，并且成为波利斯·卡洛夫被电击时的替身。
• 玛利亚溺死在水中的场景拍了数次仍未通过，扮演玛利亚的小演员当时已经筋疲力尽，导演詹姆斯·怀勒说如果她同意再拍最后一次，可以答应她的任何条件，结果这个小演员提出要一打煮鸡蛋，怀勒后来给了她两打。
• 在玛丽·雪莱的小说原著中，没有提及怪物是怎样被弗兰肯斯坦博士复活的，而且和片中的怪物形象大相径庭。
• 《人物》杂志的年鉴中称，片中的怪物曾被弗拉肯斯坦起名亚当，但后来被剪掉，因为观众更愿接受“怪物”的称号。
• 片中部分场景取景于1927年《录影带谋杀案》的布景。
• 影片曾被堪萨斯州禁映，因为认为该片残忍并有悖道德。
• Jack P. Pierce设计的怪物形象的所有权一直将延续到2026年。
• 剧本最初曾设计弗兰肯斯坦在结尾时死去。

穿帮

1. 片中人们为避雨躲进了城堡，但他们身上却没有被淋湿的迹象。
2. 当弗兰肯斯坦被怪物扔出风车城堡，明显是个假人。

影片评价：

影片讲述一个关于人类异想探究生命奥秘的故事。片中的主角超越了自然法则的限制创造出一个怪物。起初，这个怪物是很善良的，后来因为受不了寂寞和惨遭遗弃的双重打击，而渐渐变得邪恶，开始以人的生命换取自身的生存。故事的内容发人深思，令人难忘。（新浪娱乐评）
即使放在21世纪，1931年的这部《科学怪人》依然能让观众心里“堵得慌”。可以说，这部电影的艺术成就大大超越了日后的那些翻拍片。弗兰肯斯坦是一个经典的文学形象，更是一个经久不衰的银幕形象。他完美地诠释了疯子和天才的结合体。在这部影片中，波利斯·卡洛夫扮演了怪物，他的表演使得影片的恐怖效果如虎添翼。（时光网评）

《瑞典女王》是由鲁宾·马莫利安执导，葛丽泰．嘉宝、保罗· 赫斯特等主演的爱情片。

获奖情况：

第2届威尼斯电影节 墨索里尼杯 最佳国际电影(提名) 鲁本·马莫利安
威尼斯电影节(提名) 最佳外语片（电影类）
威尼斯电影节(提名) 墨索里尼杯 鲁本·马摩里安

其它信息：

1933黑白片103分钟
美国米高梅影片公司摄制

英文简介：

Queen Christina of Sweden is a popular monarch who is loyal to her country. However, when she falls in love with a Spanish envoy, she must choose between the throne and the man she loves.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
瑞典女王克里斯蒂娜是一位受欢迎的君主，她忠于自己的国家。然而，当她爱上一位西班牙使节时，她必须在王位和她所爱的人之间做出选择。
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剧照欣赏：

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影史钩沉：

劳伦斯·奥利弗在[西行记]里的表演给葛丽泰·嘉宝留下了深刻的印象，以至于嘉宝后来想力邀其来主演[瑞典女王]中新任西班牙大使安东尼奥的角色。1933年7月，媒体宣布了奥利弗正式出演[瑞典女王]的消息。然而，当他们在8月排练的时候，两人竟没有一丁点默契。米高梅最后只得兑现了奥利弗4周的每周最低1500美元的协商工资，让他离开了。在这之后，嘉宝才找到了约翰·吉尔伯特替补出演该片。（《看电影》杂志）

详细剧情：

1632年。30年战争中期，一位英武的男人倒在了战场上，临终前他对周围的将士说了一句话：“我是瑞典国王古斯塔夫·阿道尔夫。”司法大臣艾克萨尔·奥克森斯蒂尔纳宣布：战争已进行了14年，古斯塔夫国王的六岁女儿克里斯蒂娜将继承王位。音乐响起，众位大臣翘首以待。宫门启处，一个小姑娘雄赳赳地走了进来，面对两旁列队恭候的宫廷大臣们毫无怯色。当她走近那高大的宝座时，奥克森斯蒂尔纳想抱她上去，她用小手一挡，三下两下爬了上去。奥克森斯蒂尔纳请两位侍卫大臣把象征王位的王冠托在她的头顶上，他向克里斯蒂娜宣誓：“我将像侍奉王冠一样地侍奉您，我的陛下。”在他行吻手礼时激动得流出了眼泪。小女王训导这位白发的前朝老臣：“男人不哭”，之后便发表了她的就位宣言：“我要像父亲一样，做个正义的好国王。我要保护你们大家，保护我的王国……”说着说着，她忘记下面该说什么了，奥克森斯蒂尔纳在一旁给她提词，可是小女王嗔怪他的提醒，她用自己的话说：“我们要等待和平。”满朝大臣被幼小的克里斯蒂娜显露的胆识和训练有素的王者风范震得目瞪口呆。

两匹骏马疾驰在雪野上，我们只看得见骑手矫健的身姿和潇洒的背影。至王宫门前，跑在前面的骑手飞身下马，健步踏上台阶，直奔宫内，这就是成年后的瑞典女王克里斯蒂娜，身后是她的贴身侍卫阿格。王宫内，司法大臣奥克森斯蒂尔纳和财政大臣玛格努斯伯爵正在等候她签署文件。此时的瑞典已经控制了欧洲战场的主动权，但战争的巨大耗资使这位女王颇为担心。玛格努斯伯爵借公事之便又来与克里斯蒂娜亲热，他是她热烈的追求者。接着，女王在大殿欢迎为瑞典赢得荣誉和胜利的功臣、她的表兄查尔斯·古斯塔夫王子凯旋，这位英雄正是大臣们极力向克里斯蒂娜推荐的择偶对象。玛格努斯愿意女王嫁给查尔斯王子是因为这位统帅长期带军出征，他能有机可乘。女王就战争是否打下去的问题让大臣们各陈己见，主战派与主和派相持不下。克里斯蒂娜在听取了一位农民代表对连年战争的感想后，果断地宣布：“我厌倦了战争，我要和平。”

清晨，克里斯蒂娜偎依在床上读书，这是她的习惯。阿格进来请她起床，克里斯蒂娜走到阳台上，捧起雪来搓了两把脸，随即精神焕发地边吃早餐边同阿格聊天。更衣时，女伯爵艾芭进来问安，她是女王的侍女又是好朋友。克里斯蒂娜约她公事完毕后一同郊游，然后开始一天的公务活动。女王先是接见法国大使，同他谈及瑞典对法国的关系。在书房里，她同教育大臣讨论办学问题。接着签署司法大臣送来的文件，当然，奥克森斯蒂尔纳最急于解决的还是女王的婚姻大事。他不厌其烦地陈述，因为她是瑞典的国王，是她父亲的女儿，为了国家的利益，她就应该嫁给这位瑞典的英雄。克里斯蒂娜对他说，她感谢查尔斯王子对瑞典的功劳，可是她根本不喜欢这位王子，她不能跟他大眼瞪小眼，除了打仗以外什么话题也没有。恰巧这时，老百姓涌进王宫院内，高喊着要见他们的女王，人民期待查尔斯王子成为女王的丈夫。这更让克里斯蒂娜不胜其烦。她冲着奥克森斯蒂尔纳厉声说道：“我要做个独身男子，终身不娶！”正当她寻找艾芭出去散心时，看见艾芭在和她的心上人雅克布伯爵商谈结婚的事情。艾芭对婚姻的渴望对于心烦意乱的克里斯蒂娜来说不啻是火上加油。盛怒之下，她带着阿格出游。

茫茫雪野上，克里斯蒂娜和阿格纵马穿行在雪山、林海之间。摆脱了烦心的宫廷琐事，置身于美丽、圣洁的冰雪世界中，克里斯蒂娜身心一阵轻松。这时一队人马出现在大道上，由于积雪又厚又软，马车陷进雪地里，车里的人一个劲儿地抱怨又不知所措。克里斯蒂娜让阿格帮助他们把车拖了出来，作为回报，马车的主人给了这位热心人一枚印有瑞典女王头像的金币。天色渐暗，大雪封路，克里斯蒂娜和阿格来到一家旅店，租下了旅店里唯一的一间上房。刚刚安顿下来，另一伙人又冲进了旅店，嚷嚷着要最好的房间，说话间才看清原来他们就是刚才陷车的那伙人。马车主人见到眼前这位气度不凡的青年绅士显得有点不好意思，克里斯蒂娜的大度、谦和使得气氛很快就融洽起来，这位客人贻误公务的烦恼也因与这位青年朋友的投机交谈消解了。酒店另一边，两个醉汉为瑞典女王有几个情人争得不可开交，一方说有6个，一方说有9个，双方的支持者也跟着起哄，说着就动起手来。克里斯蒂娜跳上桌子，鸣枪让众人听她裁断，她显得很在行又很神秘似地说，据她所知是12个。双方对她的裁断十分满意，呼喊着散去。旅店老板趁机建议这位侠义的绅士与后来的客人共同分享那间好房子。克里斯蒂娜万万没有想到会有如此建议，说愿意把房间让给后者，自己到外面去烤火，不料这反而惹恼了对方，无奈之极只得同意了这个主意。进得房来，马车主人提议，既然要同榻而眠，须得让对方知道各自身份。他自我介绍是西班牙国王派到瑞典的特使唐·安东尼奥，克里斯蒂娜则自称是瑞典的伯爵。旅途劳顿的安东尼奥准备脱衣就寝，他看着站在一边不动的克里斯蒂娜问：“你睡觉不脱衣服吗？”万般无奈的克里斯蒂娜这才下决心动作起来。片刻宁静之后，安东尼奥侧目望去，只见现出女儿身姿的伯爵羞怯地站在房中央，安东尼奥一声惊呼……

翌晨，大自然无私地继续用美丽洁白的大雪装点着瑞典大地，窗外一片银色世界，在冰雪的映照下，屋内显得格外温暖明亮。克里斯蒂娜躺在壁炉旁，一边吃着安东尼奥递给她的葡萄，一边听他讲述西班牙的风情。她站起身来环顾室内，深情地抚摸着她睡过的床榻和房内的陈设，像是要把这些对她产生了特殊影响的物件刻在心上似的。五天后，雪停了，安东尼奥要去履行公务了。临别时，克里斯蒂娜向他保证，斯德哥尔摩一定再相见。

盛装的瑞典女王准备隆重接见前来觐见的西班牙特使，她身着女式王袍，愈发显得尊贵和容光焕发。她见到面色苍白的艾芭，歉意地向她问候并准许了她同雅克布伯爵的婚事。西班牙特使团列队向女王致礼，当安东尼奥向女王致辞时，猛然看见端坐在宝座上的克里斯蒂娜，惊得他一时张口结舌。这位青年特使的骤然失态引起宝殿上下主宾的惊愕，女王得体地替他解了围。退朝后，宫内一片喧哗。克里斯蒂娜在内宫焦急地等待对西班牙特使的单独接见，艾芭报告女王玛格努斯伯爵求见，被女王拒绝了。眼看特使就要单独见到女王，满腹怨气和狐疑的玛格努斯把安东尼奥堵在门口，警告他见到女王须谨言慎行。克里斯蒂娜热情地迎接她的心上人，可安东尼奥却彬彬有礼地履行他的使命，他不愿做情人13。他向女王献上西班牙国王的画像，表达了国王对女王的爱慕之意。女王对特使说，他们之间只是克里斯蒂娜对安东尼奥，是一对相爱的男人和女人，至于那12个情人之说不过是笑谈而已，安东尼奥心里的冰雪被克里斯蒂娜的挚热融化了。

玛格努斯的期望彻底变成了失望，他在宫内、宫外到处游说，挑起宫廷与民众对女王和西班牙使臣的不满。当安东尼奥为女王驾着雪橇返回王宫时，一路受到瑞典民众的围攻。回宫后，大臣们围着女王历数与西班牙使臣交好的厉害，极力劝导女王嫁给查尔斯王子。一群受了蛊惑的民众聚集在王宫门外请愿，克里斯蒂娜用自己的施政方针说服了她的百姓们。安东尼奥在返回馆驿的路上遇到一伙挑衅的暴徒，他只得拔剑自卫。玛格努斯伯爵去找克里斯蒂娜女王谈判，宣称他同安东尼奥势不两立，保护安东尼奥的最好办法是让他返回西班牙。为了安东尼奥的安全，女王同意了。当心情沮丧的安东尼奥正要离开王宫时，艾芭交给他一封女王的密信，安东尼奥看后面露喜色，可偏巧这一幕又被一直盯着安东尼奥的玛格努斯看到了。

夜深了，难以入眠的克里斯蒂娜来到大殿，坐在她的宝座上陷入沉思，司法大臣也因心事重重来到了大殿。克里斯蒂娜对这位抚育她成长为女王的父辈老臣讲了她多年来的切身感受，她不愿只作为一种象征，她要像一个普通人那样地活着。奥克森斯蒂尔纳痛心地说，他们虽然对彼此都感到失望，但作为女王，克里斯蒂娜必须对国家履行她的义务。说到义务，克里斯蒂娜再次陷入沉思……早朝时，文武大臣齐聚大殿。盛装的克里斯蒂娜郑重地赞颂为保卫瑞典浴血奋战，立下汗马功劳的查尔斯·古斯塔夫王子等功臣。她接着宣布，她不能嫁给查尔斯王子，她要把王位让给他，因为他是最称职的王位继承人。圣旨颁下，包括查尔斯王子、奥克森斯蒂尔纳、玛格努斯在内的全体大臣都惊呆了，继而一片哗然，他们不能接受没有女王的现实。克里斯蒂娜交出权杖，摘下王冠，在众人的簇拥下走出闪耀着权力光辉的王宫正殿。

克里斯蒂娜乘马车离开王宫。又一队车马直奔边界而去，过了界桥车队停下等候，车里走出安东尼奥。一哨人马抄近路斜刺里疾趋边界，界桥边，玛格努斯与安东尼奥相遇了。紧接着，选地方，决斗。克里斯蒂娜乘坐的马车也到了界桥，她吻别了艾芭，与阿格二人二骑飞马跃过边界。天色已晚，不见装载行李的马车到来，克里斯蒂娜心急火燎。

翌晨，克里斯蒂娜兴冲冲地赶到码头，一艘大船停泊在岸边，只是不见安东尼奥来接她。上了船，看到甲板中央停放着一个人，一种不祥之兆袭上心头，安东尼奥静静地躺着等待克里斯蒂娜的到来。满怀希望和热情的克里斯蒂娜看到重伤的安东尼奥，心如刀绞。她安慰安东尼奥他们从此再不分离，安东尼奥微笑着躺在心上人的怀抱里永远地睡去了。

克里斯蒂娜站在船头，带着她的安东尼奥，顺风驶向他们的归宿。

电影鉴赏：

1933年春天，葛丽泰·嘉宝在返回瑞典家乡途中遇到她的剧作家朋友萨尔卡·维尔特尔，剧作家推荐嘉宝读读她撰写的瑞典女王克里斯蒂娜的传记。这位女王的独特性格和她传奇般的经历使嘉宝怦然心动，她立即同米高梅影片公司协商签约。不久，嘉宝返回好莱坞，她带回了萨尔卡·维尔特尔改写的剧本和一整箱有关瑞典女王的资料。是年岁末，米高梅公司的《瑞典女王》问世。在这个意义上讲，这是嘉宝策划的一部嘉宝影片。

嘉宝扮演瑞典女王，究其原因是她对克里斯蒂娜由衷的欣赏和喜爱。她欣赏她独来独往的个性，欣赏她追求自由、敢于摆脱束缚的勇气，欣赏她高贵的帝王气质，欣赏她巾帼不让须眉的才情。而克里斯蒂娜的个性、勇气、气质和才情又恰恰是嘉宝自身的构成元素，很难分清楚嘉宝在扮演瑞典女王的过程中演的是克里斯蒂娜还是她自己。嘉宝不也是极力摆脱明星的光环而尽其所能去做一个自在的“我”吗？她不也是不愿随波逐流而独善其身吗？她不也是我行我素急流勇退吗？她不也是甘于隐居而自得其乐吗？克里斯蒂娜女王和葛丽泰·嘉宝何其相似乃尔。在这种艺术创作的冲动下，嘉宝塑造克里斯蒂娜的成功就在情理之中了。是时，嘉宝已是享誉全球的大明星，十几年的银海沉浮，拥抱了荣誉和花环；半生的社会生活体验，品尝了世间的甘酸冷暖。有了如此丰厚的艺术与生活的积淀，嘉宝内心与精神的充实、自信和富有犹如一位女王一样。在她扮演克里斯蒂娜的同时，她也登上了艺术殿堂的王位，达到了她表演艺术辉煌的巅峰。

影片基本上是尊重历史的。历史上的瑞典女王性情孤傲，博览群书。她生于战争年代，因为她将来要做国王，所以从小就被当作男孩子来抚养，喜穿男装。但是，她对朝政，尤其是对连年的战争没有兴趣。她27岁退位，是因为改变了宗教信仰，专心致力于她所酷爱的艺术研究，而不是为了爱情。影片之所以把女王退位的根本原因做了改动，一方面是出于作品的艺术需要，使影片更富于戏剧性和传奇色彩；另一方面也使作品更贴近嘉宝本人——米高梅影片公司的摇钱树，使影片更具观赏价值和票房价值。但作为传记影片来讲，《瑞典女王》倒是一直遵循着一个原则，那就是克里斯蒂娜追求个性自由这条主线，而且是颇下功夫的。为了让影片获得成功，整个制作过程都是围绕嘉宝来运作的。《瑞典女王》的编剧、导演都是嘉宝的朋友；扮演西班牙特使的约翰·吉尔伯特是嘉宝亲自挑选的（本来安东尼奥一角是由劳伦斯·奥立弗扮演的，但在拍爱情戏时奥立弗不入戏，嘉宝否定了他而亲点吉尔伯特，虽然影片的事实证明吉尔伯特扮演的安东尼奥并不成功）；该片的摄影威廉·丹尼尔斯、美工亚历山大·特鲁鲍夫、作曲赫伯特·斯托萨特以及服装设计阿德里安，这些重要的创作人员都是嘉宝喜欢的合作伙伴。他们为保证《瑞典女王》的成功，为了让嘉宝在影片中闪现最耀人的光彩，付出了极大努力。可以说，《瑞典女王》是明星制度下的典型产物。

嘉宝虽身为大明星，但她的星运并不好。在《瑞典女王》之前，她已经在好莱坞拍了15部影片，由于好莱坞的高度商业化及其作品的美国味，嘉宝尚未遇到一部能尽情发挥她演技和个性的影片，《瑞典女王》给她带来了机会。嘉宝没有辜负众位合作者的期望，她在影片中展示了潜在的资质和她美的另一个侧面。影片中嘉宝着男装的造型潇洒、俊美，十分惹人喜爱。在电影作品中（此处不谈戏剧），男扮女装或女扮男装的角色并不乏见。男扮女装的人物多具喜剧味道，或因其扭捏作态，或因其洋相百出而令观众忍俊不禁。而女扮男装的人物往往以其造型的新鲜和俊美首先引起观众的注意，女扮男装的角色又容易被人冠以女中豪杰、巾帼英雄之类的称谓而以其不俗的气质博取观众的好感。这种女性潜在的资质一经男性化的包装出现在银幕上时，往往把阳刚之美和阴柔之美统一在一个人物身上，极容易调动起人们（观众）潜在的审美需求。因为这类形象在真实的生活中并不多见，因而更接近人们理想中的影子。嘉宝因其以往扮演的角色类型而成为银幕上典型的美人，她的女性美是出了名的。但在《瑞典女王》中，经过导演，特别是服装师阿德里安的精妙设计和包装，嘉宝以男性化的女性形象在银幕上亮了相。当银幕上出现两个骑术精湛、身姿矫健、优美的骑手时，观众很难一下子把骑手同女人联系在一起。当骑手脱下斗篷、摘下宽边礼帽面对镜头时，观众才看清楚这位身着马裤、足蹬马靴的青年原来是成年后的克里斯蒂娜女王。观众的情绪一下子被调动起来。特别是嘉宝在小旅店里扮成青年绅士的那身装束，与嘉宝自身的形体和气质以及克里斯蒂娜的内在精神是那么的贴近，外形美与内在美在这里得到了完美的统一。这种人物造型对于剧情的连贯和发展以及对人物性格的铺垫所产生的效果大大超过了观众的期望值，造型与服装在《瑞典女王》中起了举足轻重的作用。

嘉宝在《瑞典女王》里全面展现了她与生俱来的超凡脱俗的气质。她的脸上总是带着一副迷人又让人猜不透的神态，不管是男装的还是女装的克里斯蒂娜，俊美的面容上总是透着一股英气，这给她本来已经很美的面孔又蒙上一层神秘的面纱，增加了几分若实若虚、若即若离的幻觉，让人觉得她既在现实中又在想象里。这是嘉宝对克里斯蒂娜，也是对其自身的一种诠释。嘉宝给角色的定调，奠定了她在这部影片里的表演基调。

影片中，从观众一接触成年的克里斯蒂娜起，政务、婚姻就困扰着她。以影片作为典型的一天为例。清晨，克里斯蒂娜蜷卧在床上看书，这是属于她仅有的快乐和松弛。从阿格叫她起床开始，她就不属于自己了。克里斯蒂娜以极快的速度穿衣、洗脸、进餐、接待艾芭，嘉宝在表演晨起这一过程时，动作十分连贯、利索，不带闺房里的脂粉气，又在洒脱中透着女性特有的柔美，分寸感拿捏得恰到好处。接着是以国王的身份接见法国使臣和她的大臣，克里斯蒂娜以其优雅的风度和广博的知识让外国使臣和她的大臣折服。在讨论是要战争还是要和平的重要一场戏里，嘉宝的克里斯蒂娜在控制主战派对主和派的激烈争论时，游刃有余，节奏掌握得十分合理。嘉宝以她特有的低沉、略带沙哑但富有穿透力的声音，振振有词地坦陈和平对瑞典的重要性。这段本来像是个人宣言般的台词，一经从嘉宝口中流淌出来，就像是抑扬顿挫的诗句一样，不仅优美悦耳，而且充分表现了帝王的气度和威严。此处的嘉宝不仅畅抒胸臆，观众也从中得到了极美的艺术享受。接下来是面对奥克森斯蒂尔纳一而再、再而三的劝婚和玛格努斯的纠缠。当不胜其烦的克里斯蒂娜愤怒地喊出“我将独身死去”时，观众对女王的追求自由给予了充分的认同。嘉宝在处理这种境遇下的克里斯蒂娜时，是以其咄咄逼人的气势，对抗或以国家和人民的利益为由，或以个人利益为目的强加给她的选择，张扬那本应属于她的权力和自由。

影片后半部分，嘉宝开始展示克里斯蒂娜作为普通人的另一侧面。当克里斯蒂娜看到一行过路人陷车时，他们的狼狈相逗得她开怀大笑，继而出主意，助其脱离困境，然后调转马头故意围着马车绕了半圈扬长而去。短短几个镜头，克里斯蒂娜聪明、调皮的性格就勾勒了出来。旅店里的戏是影片中最出彩的部分。马车主人再次见到这位英俊的贵族青年时，其尴尬程度不亚于再次陷车，但很快他就对这位风度翩翩、谈吐不凡的帅哥产生了好感。当一帮粗俗的醉汉为瑞典女王的情人数目打赌、拳脚相见时，嘉宝的女王以男人的气度和方式解决了男人的问题，她幽默的语言和倜傥不羁的风流样让在座的所有男人黯然失色。她被邀请与另一男人同床共眠时，嘉宝所表现出的那种有口难辩、莫可奈何还要硬充好汉的窘态，不仅烘托了剧情也吊起了观众的胃口。当克里斯蒂娜再次出现在画面上时，完全换了一副模样。穿着女式睡袍的她神采奕奕、光彩照人。嘉宝在表现沉浸在爱的甜蜜里的女王时，没有用语言，而是用了一组充满诗意的舞蹈动作，她深情地抚爱着房里的件件陈设，动作舒缓，举手投足间流淌着从内心里溢出来的柔情和幸福。这套心灵的语言用在嘉宝的克里斯蒂娜身上实在是神来之笔，把女王丰富的情感世界刻画得淋漓尽致。此时的女王，再也不是扮成男人的国王，而是她心仪已久的幸福的女人，嘉宝的表演技巧已经达到炉火纯青的地步。

辞去王位一场是影片的高潮。当克里斯蒂娜从容地交出宝球与权杖、摘下王冠、脱下王袍、走下宝座时，大臣们和观众们同时产生一种失落感——她带走的实际是一直存在于他们心中的瑞典王国的骄傲和尊严。嘉宝把握这段戏时，刚柔并济，言语、动作、神态中透着一股世俗凡人不可抗拒、更不可企及的尊贵和威严。克里斯蒂娜抛弃了世人仰慕的王位去追求自我，等待她的却是恋人的遗体。在导演的启示下，嘉宝表现心力交瘁、万念俱灰的克里斯蒂娜时，她独立船头，勇往直前，面部和眼睛没有一丝表情。她像一尊雕像，像一位女神，给观众留下无尽的遐想……这个镜头一直被誉为电影史上的经典，是后来者学习电影表演的模范。嘉宝为瑞典女王立传，也为自己树立了一座丰碑。如果从一首诗、一幅画里能看到诗人和画家的灵魂的话，那么在《瑞典女王》中，我们也能体味到嘉宝那充满生命与灵气的电影演员之魂。

（纪令仪）

《乡间一日》是让·雷诺阿执导的剧情片，由西尔维娅·巴塔耶、Georges D’Arnoux、Jane Marken主演。
《乡间一日》讲述了19世纪末，一个巴黎商人携带一家大小郊游野炊，男人在河边钓鱼，妻子和女人却遭人勾引，其中一人“性趣”盎然，另一个浑身哆嗦，如同一只被逮住的小鸟。

英文简介：

The family of a Parisian shop-owner spends a day in the country. The daughter falls in love with a man at the inn, where they spend the day.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
巴黎一家店主的家人在乡下度过了一天。女儿爱上了旅店里的一个男人，他们在那里度过了一天。
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剧照欣赏：

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精彩花絮：

影片注重对大自然的描写，既有诗意，又像一幅印象派绘画，从轻喜剧过渡到绝望的意境。雷诺阿参与了编剧，并扮演了客栈店主普兰。本片是三部短片组成的《爱之道》(Ways Of Love)系列中的一部。此片奠定了雷诺阿诗意现实主义风格的特色，对乡间油画般风景的描写已成为经典的影史段落，自然主义的修饰和诗化的加工，后来不少导演纷纷借鉴，其中特吕弗便在《朱尔与吉姆》中向雷诺阿致敬。

图书摘录：

根据莫泊桑小说改编。19世纪末，一个巴黎商人携带一家大小郊游野炊，男人在河边钓鱼，妻子和女儿却遭人勾引，其中一人“性趣”盎然，另一个浑身哆嗦，如同一只被逮住的小鸟。影片注重对大自然的描写，既有诗意，又像一幅印象派绘画，从轻喜剧过渡到绝望的意境。雷诺阿参与了编剧，并扮演了客栈店主普兰。（周黎明《西片碟中碟》）