《来自地狱》是由艾尔伯特·休斯、艾伦·休斯执导，约翰尼·德普、海瑟·格拉汉姆等主演的恐怖片，于2001年10月19日在美国上映。
该片改编自艾伦·摩尔和艾迪·坎贝尔共同推出的同名小说，讲述了吸毒成瘾的苏格兰侦探弗雷德·艾伯林追缉变态杀人魔“开膛手杰克”的故事。

英文简介：

In Victorian-era London, a troubled clairvoyant police detective investigates the murders of Jack the Ripper.
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在维多利亚时代的伦敦，一个有问题的千里眼警探调查开膛手杰克的谋杀案。
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剧照欣赏：

1 的 4

最火台词：

Sir William Gull: One day men will look back and say that I gave birth to the twentieth century.
Abberline: You’re not going to see the twentieth century.

（全部台词）

幕后花絮：

• 剧组抵达布拉格时，当地的气温达到36.6度，而10天后剧组人员则需要穿上风衣，因为布拉格的夜间温度已经接近0度。
• 约翰尼·德普、海瑟·格拉汉姆在片中特意将口音从美式英语转为英式英语。
• 奈杰尔·霍桑原本是扮演威廉爵士的最初人选，但他后来因身患癌症而被伊安·霍姆替下。
• 海瑟·格拉汉姆开始是用真发拍摄，但是当导演发现不合适后，她就改用假发拍摄。
• 为真实还原罪案现场和受害者身上的伤口，制片方参照了片中案件发生年代的照片和图解。
• 男主人公艾伯林这一角色，引起男明星们的普遍关注。传言接手这部电影的包括拉尔夫·费因斯、丹尼尔·戴-刘易斯、裘德·洛、布拉德·彼特等，但最终落到了约翰尼·德普身上。

幕后制作：

创作背景
《来自地狱》的故事框架源自一个真实的事件：1888年，英国伦敦发生了一起开膛手杰克专杀妓女的案件。1999年，英国作家艾伦·摩尔和画家艾迪·坎贝尔共同出版了推测“开膛手杰克”身份和动机的漫画小说《来自地狱》。小说问世后，制作人唐·墨菲便买下了改编拍摄权。该片的英文片名源自凶手寄给白教堂区保安委员会会长乔治·拉斯克的一封信，凶手在寄信人姓名和地址的位置标明了“From Hell”。
取景布景
2000年6月，影片正式开拍，而拍摄地点则选在了布拉格。由于布拉格的建筑与维多利亚时期的英国建筑风格差别较大，因此剧组在伦敦实地拍摄的方案不可行。于是，剧组开始在布拉格搭建布景。艺术指导马丁·柴尔斯借助数百幅照片和绘画作品，用一周时间设计出了500英尺的布景。整个布景由170名工匠组成的工程队耗时3个月完成。
拍摄手法
为了增强影片的氛围，该片的摄影指导彼得·迪明采用了模糊影像的拍摄手法。在影片开拍前，彼得·迪明在洛杉矶研究了镜头和胶片后，决定用变形镜头和柯达电影胶片来拍摄该片。此外，为了削弱和柔化光线，彼得·迪明用丝袜罩住了镜头。在拍摄闪回场景时，迪明选择用正片拍摄出不同的观感。

媒体评价：

《来自地狱》是一部将思想性和娱乐性想结合的电影。在思想性方面，该片不仅通过警官缺乏证据时怪罪犹太人的事件反映种族歧视的问题，还通过地痞欺压妓女来渲染底层人民的悲惨命运。在娱乐性方面，影片努力向侦探悬念片靠拢，故意抛出一些似是而非的线索让观众猜测谁是真正的凶手。这些努力虽然有一定的效果，但也谈不上成功，尤其跟影片的视觉效果相比更显得十分苍白（周黎明评） 。

该片的色彩不仅非常饱满，而且还带有迷幻的效果。无论是像血一样彤红的云，还是闪着寒光的杀人手术刀，都充分体现了摄影师和美工师的才华 。漆黑与昏沉夜景是影片最佳的背景组合，而光与影的配合也被运用到极致。无论是阴沉雾色、昏暗街灯，还是湿滑小巷、反光石头路，都被影片充分利用；而摄影师频繁采用背光、侧光表现人物的特写镜头不仅制造了悬念，也加深了观众的心理恐惧。对于凶杀案件，导演采取了较为聪明的表现方式 。导演将杀人的镜头进行虚化处理，用阴影掩盖起了最血腥的细节 。（周黎明、《家庭影院技术》评）。

在《来自地狱》中，导演休斯兄弟以独特的视角展现了他们对于社会的锐利批判。影片掀开了维多利亚皇朝歌舞升平、繁荣富强的面纱，直视政教合一、排除异族、社会两极分化的现实。导演不着一字就为观众上了一堂阶级划分课。片中高尔将玛丽心脏剖出架在火上烹煮的场景表现了皇家及共济会对异类的刻骨仇恨，而共济会的邪教本性也在片中展现无遗（《南方都市报》评） 。

图书摘录：

故事框架源自真实事件:1888年的伦敦确实出现过一个专杀妓女的连环杀手，轰动时，但始终没有破案。后来此事被改编成无数的小说和电影，各种解秘推理层出不穷。在思想性方面，该片通过警官缺乏证据时怪罪犹太人以反映种族歧视，通过地痞欺压妓女来渲染下层社会的悲惨命运;在娱乐性方面，影片努力向侦探悬念片靠拢，故意抛出一些似是而非的线索让观众猜测谁是真的凶手。但影片整体上十分“苍白”。“雾里看花”是该片的最大特色。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

“FROM HELL is a dark, compelling horror film… that will stay in your mind for days after watching.
“来自地狱的是一部黑暗的，引人入胜的恐怖电影。。。看了之后你会想好几天的。

《追随》是由克里斯托弗·诺兰自编自导，eremy Theobald、Alex Haw、露西·拉塞尔共同主演的惊悚悬疑电影。
影片讲述了喜欢跟踪陌生人打发时间的比尔，在一次跟踪叫克布的男子时被对方发现，克布自认是一名窃贼，并邀请他加入合伙入室盗窃，他欣然同意，却使自己卷入了一个精心设计的阴谋的故事。该片于1999年11月5日在英国上映。

电影看点：

诺兰的牛逼来源于内心散发出的恐惧

英文简介：

A young writer who follows strangers for material meets a thief who takes him under his wing.
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一个年轻的作家跟踪陌生人的资料遇到了一个小偷谁把他下翼。
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最火台词：

Cobb: You take it away… to show them what they had.

（全部台词）

幕后花絮：

• 该片是克里斯托弗·诺兰执导的第一部剧情长片。
• 该片的成本大约是3500英镑。
• 克里斯托弗·诺兰将该片拍成黑白片，既是因为制作费太有限，也是基于影片的类型——黑色电影。
• 诺兰拍摄该片时为了省钱，想了很多办法，包括只用周末时间；大量排练，实拍时一两条就过，以节约胶片；简化设备，全部器材可以放到一辆出租车里；还有只用自然光。
• 影片拍摄时间超过一年，因为所有的演员和工作人员都只是兼职制作这部电影，他们有另外的全职工作，从头到尾的拍摄期间，他们都只有在周六能有15分钟的时间来拍摄镜头。除了影片主角，每星期的演员都不一样，谁有空谁来。
• 导演克里斯托弗·诺兰有一次家里被盗贼闯入，之后他就经常猜想那个闯入者看到家中自己的东西时，是怎样的想法与活动。这个想法慢慢就发展出了拍摄这部电影的点子。
• 拍摄取景开始在诺兰租的房子，之后到诺兰父母家，后来就在各个朋友的家拍。
• 整个电影基本上是靠纯手动，单个相机完成了拍摄。

图书摘录：

影片有点新黑色派的味道，讲喜欢跟踪陌生人的比尔，有一次跟上了同样有偷窥欲的盗贼，结果成了盗贼的徒弟。
片中还有一个神秘的金发女郎(黑色片的固定桥段)，她跟片中男子的关系扑朔迷离（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

No budget? No problem.
没有预算？没问题。

《唐人街》是由罗曼·波兰斯基执导，杰克·尼科尔森、费·唐纳薇主演的惊悚悬疑电影，于1974年6月20日在美国上映。
该片讲述了私家侦探杰克在调查一起水务处工程师自杀的案件过程中，发现了令人难以置信的真相。

获奖情况：

第47届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 罗伯特·埃文斯
第47届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 罗曼·波兰斯基
第47届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 杰克·尼科尔森
最佳女主角(提名) 费·唐纳薇
最佳原创剧本 罗伯特·汤

英文简介：

A private detective hired to expose an adulterer finds himself caught up in a web of deceit, corruption, and murder.
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一个私人侦探受雇揭露一个通奸者发现自己陷入了一个欺骗，腐败和谋杀的网络。
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剧照欣赏：

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最火台词：

[last lines]
Walsh: Forget it, Jake. It’s Chinatown.

（全部台词）

幕后花絮：

拍摄花絮：

• 导演罗曼·波兰斯基在片中客串了一个小角色，饰演持刀刺伤侦探杰克尼柯逊的人。
• 罗伯特·唐尼在原著中打算写一个圆满的大结局，但是在准备制片阶段，罗曼·波兰斯基和唐尼为此争论不休，波兰斯基坚持以悲剧结尾，最终波兰斯基的争论赢得了胜利。
• 费·唐纳薇与众不同的造型，灵感来源于波兰斯基对母亲的回忆，在二次世界大战前夕，流行用铅笔画眉毛，而且他的母亲会把唇膏涂成爱神丘比特的弓箭的形状。
• 该片第一任作曲家的作品被否定之后，制片方找到了高德史密斯救火，而他只花了9天时间就完成了全片的配乐。

穿帮镜头：

1. 基提斯和穆维拉夫人签订他的合约时，在他后面的玻璃上可以看到工作人员的影子。
2. 警车使用的高度倾斜式报警器，是从20世纪60年代以后才广泛使用的，而在20世30年代使用的应该是低倾斜式报警器。
3. 摄影机镜头内的成像是颠倒的，而不是如看到的那样正确。导演说他采用错误的方式是为了更好地看到画面，然而事实并非如他所愿。
4. 在老人家里的一个场景中，可以从背景看到一辆20世纪70年代产的汽车。
5. 当基提斯第二次等候会见耶伯顿时，他点了一支香烟，随后走进办公室，他又抽了一口。但是当两人握手时，基提斯的香烟却不见了。
6. 跟踪穆维拉夫人之后杰克回到家中，电话铃声响起，很明显这不可能是一部1937年的电话的铃声。电话里说话的声音是可信的，但铃声至少要在20世纪60年代之后才可能有。
7. 在伊达·塞逊的皮夹里有一些东西，基提斯从中翻找出一本社会保险卡，是蓝色和红色墨水的20世纪70年代的风格。真正的1937年的风格应该是只有一种颜色，而且外形也不是这样的。

媒体评价：

《唐人街》是美国黑色电影的经典之作，拥有复杂的情节、浓郁的怀旧气息以及侦探片所固有的悬疑氛围。
导演波兰斯基为影片注入了阴冷彻骨的风格，而高水准的剧本，导、演、摄影以及配乐都使该片散发着浓厚的经典气息。
导演在影片前半段表现出了很高的执导水平，不论是主线、副线，表面上皆如一团乱麻，但其实被导演梳理的恰到好处。每一次案发都会留下一个线索，线索又引出下一场的真象，编剧在影片的开头就为结尾设下种种伏笔，最终让人不禁感叹于原来片中每个细节都如此重要。该片重新定位了黑色电影的意义内涵，不论是镜头安排还是剧情设置都给人以残酷的写实感。片中那一段杰克质问艾弗琳的片段令人印象深刻，看过影片的人都会记住艾弗琳那凄厉的惨叫，以及令人震撼的对白（新浪娱乐评） 。

影史钩沉：

• [唐人街]里那场著名的，杰克·尼克尔森扇费·唐娜薇耳光的镜头，在拍摄时很不顺利，连着好拍了好几场都不好，后来费·唐娜薇都烦了，于是要尼克尔森真的扇她。尼克尔森照做了，并对此非常内疚。不过效果却真的很好，片中几个扇耳光，唐娜薇就挨了几个耳光。
• 1975年，[唐人街]以11项提名领跑奥斯卡，最后十项落空，仅赢得最佳编剧。颁奖礼结束后，公司组织庆功派对。大家一边唱歌，一边开车去俱乐部，都想摸一摸小金人，但编剧罗伯特·汤却把奖杯藏在副驾驶座位下，不肯拿出来——影片独他一人得奖，他不知该如何面对同事们。
• 1974年的电影[唐人街]拍摄时，导演波兰斯基跟女主唐纳薇八字不合，一次拍摄时，他看到唐纳薇的头发露到了面纱外面，跟他想要的效果相悖，就走过去一把给她扯了下来，唐纳薇也不甘示弱，紧跟着一个耳光扇过去。这事搞得片子一时拍不下去，直到制片人埃文斯亲自调停，才得以解决。

（看电影杂志）

图书摘录：

三位主演有精彩的表演，导演波兰斯基客串了一个小配角。
1990年的续集《重返唐人街》(Two Jakes)描写尼科尔森扮演的侦探为了调查一桩谋杀案，重新回到唐人街，于是再度直面深藏于内心的过去。（周黎明《西片碟中碟》）

《十二怒汉》（12 Angry Men）是由米高梅公司制作的一部黑白电影，由西德尼·吕美特执导，瑞吉诺·罗斯（Reginald Rose）编剧，亨利·方达、李·科布、马丁·鲍尔萨姆等人主演。影片于1957年4月13日在美国上映。
影片讲述一个在贫民窟中长大的男孩被指控谋杀生父，案件的旁观者和凶器均以呈堂铁证如山，而担任此案陪审团的12个人要于案件结案前在陪审团休息室里讨论案情，而讨论结果必须要一致通过才能正式结案的故事。

电影看点：

1957年的理想主义

获奖情况：

第30届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 雷金纳德·罗斯 / 亨利·方达
第30届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 西德尼·吕美特
第7届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片 西德尼·吕美特
第15届金球奖 电影类 最佳导演(提名)
第15届金球奖 电影类 最佳剧情片(提名)

英文简介：

A jury holdout attempts to prevent a miscarriage of justice by forcing his colleagues to reconsider the evidence.
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陪审团坚持要求他的同事重新考虑证据以防止误判。
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最火台词：

Juror #8: Let me ask you this: Do you really think the boy’d shout out a thing like that so the whole neighborhood could hear him? I don’t think so – he’s much too bright for that.
Juror #10: Bright? He’s a common ignorant slob. He don’t even speak good English.
Juror #11: [who has a foreign accent] He *doesn’t* speak good English.

（全部台词），（剧本2）

媒体评价：
这部影片的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。
该片的场景单调得离奇—全片只有一个场景，可以创吉尼斯世界纪录。这一个能让所有观众痴痴地看上一个半小时的场景，就是一间陪审团的休息室，把旁边的小厕所计算在内都不会超过40平方米。导演用他魔术般的艺术表现力，在这间不足40平方米的房子里展现了耐人寻味的感人故事。（今晚网-今晚报评）

《十二怒汉》通常被认为是导演西德尼·吕美特的巅峰之作，而我以为，影片的剧本才是它杰出的关键。编剧雷金纳德·罗斯在缜密、理性、充满力量的剧作中，提出了一个伟大的命题：在民主社会中，人们应当如何行使自己手中的权力？隐藏其后的是更高层面的哲学思考：在艰难的环境下，我们仍应力图保持对生命的尊重。罗斯的剧本，人物刻画饱满，悬念冲突迭起，起先是涓涓细流，中段是波涛汹涌，最后排山倒海一般的戏剧力量，至今仍有力地撞击着半个世纪后的观众。 （北京日报评）

影史钩沉：

• 1957年的[十二怒汉]算是西德尼·吕美特的电影处女作。他为了使几个主演体验到那种总是与同样的人被困在同一间房里的真实感觉，就让他们几小时都待在房里，不停地对台词，但是不录下来。
• 1957年的[十二怒汉]，亨利·方达即是主演，又是该片的制片人。但是他不喜欢电影中的自己，因而他甚至没有在投影室看完成片。但是当他走出去时，他悄悄对导演西德尼·吕美特说，西德尼，它太出色了。 ​​​​

（看电影杂志）

图书摘录：

亨特·方达在片中饰演一名坚持良知的陪审员，他在一宗青少年被控谋杀邻居老人家的案子之中存有疑点，成为唯一不赞成判其有罪的陪审员。在他耐心申论自己的观点之后，逐渐获得其他陪审员的认同，最后整个扭转了原来的判决。这部以陪审团为主角的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。它形象地说明了陪审团制度的特点:即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪，这也是西方法律制度“宁可放走一万，不可错杀一个”的例子。1997年重拍，由杰克·菜蒙、乔治·C·斯科特等主演。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

• Should be in everyone’s top ten list of greatest films of ALL TIME…..
  机器翻译：应该在所有人最伟大的电影排行榜前十名。。。。。
• No bombs, no car chases but edge of the seat stuff none the less
  机器翻译没有炸弹，没有汽车追逐，只有座椅边缘的东西

1961年推出的迪斯尼经典动画《101真狗》中的一群可爱的大麦町，其实可说是“劫后余生”的狗，因为剧中的库伊拉是一个嗜皮草时装如命的富婆，她企图用斑点狗作为她的最新时装。她相中服装设计师所养的大麦町夫妇，因为这对狗夫妇刚生了一群小狗。库女士的一举一动早被同城的其他小狗看在眼里，并告诉了斑点小狗的妈妈，于是一场拯救斑点狗的行动展开了。真人版的《101真狗》1996年由葛伦克罗斯出演坏婆娘，她身上的斑点装最叫人难忘。影片大受欢迎，是1996年美国十大电影的第六名。

英文简介：

An evil high-fashion designer plots to steal Dalmatian puppies in order to make an extravagant fur coat, but instead creates an extravagant mess.

[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个邪恶的高级时装设计师阴谋偷走达尔马提亚小狗，以使一个奢侈的毛皮大衣，但反而造成了一个奢侈的混乱。
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媒体评价：

最酷的狗 《101真狗》
1961年推出的迪斯尼经典动画《101真狗》中的一群可爱的大麦町，其实可说是“劫后余生”的狗，因为剧中的库伊拉是一个嗜皮草时装如命的富婆，她企图用斑点狗作为她的最新时装。她相中服装设计师所养的大麦町夫妇，因为这对狗夫妇刚生了一群小狗。库女士的一举一动早被同城的其他小狗看在眼里，并告诉了斑点小狗的妈妈，于是一场拯救斑点狗的行动展开了。真人版的《101真狗》1996年由葛伦克罗斯出演坏婆娘，她身上的斑点装最叫人难忘。影片大受欢迎，是1996年美国十大电影的第六名。 （搜狐网）

图书摘录：

克洛斯的克鲁艾拉·德维尔是一个小孩看了不害怕、比天使更有磁性的魔鬼。她一心要宰了斑点狗做皮大衣，于是上演了一出《小鬼当家》式的闹剧，最终遭到恶有恶报的惩罚。（周黎明《西片碟中碟》）