《空房间》由是金基德编导，李丞涓、在熙主演的爱情电影。
影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。
该片于2004年10月15日在韩国上映。影片获第61届威尼斯国际电影节银狮奖

英文简介：

A transient young man breaks into empty homes to partake of the vacationing residents’ lives for a few days.（详细剧情）
[toggle title=机器翻译，仅供参考]
一个短暂的年轻人闯进空荡荡的房子，和居民们共度几天的假期。
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获奖记录：

第61届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名) 金基德
第61届威尼斯电影节 银狮奖 最佳导演 金基德
第61届威尼斯电影节 费比西奖（国际影评人联盟奖） 竞赛单元费比西奖
第9届釜山国际电影节 亚洲电影促进联盟奖 金基德

剧照欣赏：

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电影故事：

泰石是个无所事事的年轻人，他的工作就是发传单，只不过他会将传单塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉，那么泰石就会撬开锁，进那个空房间住一段时间。作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。一次，他如往常进入一所空房子，谁知遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华。她浑身青肿，眼神里流露着哀怨。也许是被眼神打动，泰石逃走后，不放心，决定返回那个房间。恰好目睹善华被丈夫施暴，便将其带走。后来，他们两个人恢复到以前的神秘生活，结伴一起寻找空房间，虽没有言语交流，却彼此默契。一次，他们进入空房间后，发现了一具老人的尸体，他们认真的为老人办了葬礼后，在这间房子住下了。直到一天，老人的儿子前来，将他们作为嫌疑犯给带走。于是，泰石入狱，善华又回到了丈夫那儿。只是故事并没有在这里结束……

权威点评：

导演金基德早期的影片多黑暗而生猛。这部电影就像是一部离奇而古怪的寓言，走进一间间空房子里，走近陌生人。情欲暴力依然是不变的原始主题，但在的表现上收敛了很多，过往作品中愤怒偏激的情绪正渐渐褪去。近乎失语的男女主人公，空间的灵活运用以及超现实的表现手法营造了金基德作品独具特色的韵律和美感。整部影片几乎没有什么对白，只有女主角说的三句话，“啊”“我爱你”“吃饭了”。这对影片来说是个巨大挑战，好在它丝毫不烦闷，一方面美工出身的导演对画面质量的要求极高，另一方面就是音乐的烘托，它成为推动剧情的有效助力。

影片评价：

影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。全片极具温情，又充满诡异，最明显的便是男主角在牢房里的鬼魂式表演，让人记忆犹新。影片继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词，这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就已经见识了，这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧，已经到了如火纯青的地步。另外，影片音乐的运用比较出彩儿，比如女主角在出浴时，那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲，与平静宁和的画面很好的交融在一起，非常有感染力。（新浪娱乐评）
《空房间》是非常有意趣的一个片子，安静而沉默，男女主角间没有一句对话，但是一点也不闷。《空房间》里最有意思的当然是那个不发一言的男主角，穿梭在主人暂时外出的空房间里，试图在“他人视线所看不到的180度里生活”，他和女主角在别人家做饭、洗衣服的场面具有理所应当的安然气氛，只有主人回来时被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至选择在《空房间》里是一种很复杂的感觉。金基德宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度，女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动，空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。不过这一时期的金基德作品，即使反抗也不会再有《收不到的情书》时期的满腔愤怒，而是转化为一种与其说是逃避不如说是选择“自顾自存在”的方式。所以最后男主角在监狱里的状态又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禅意，甚至比之更为神秘莫测。（南方都市报评）

英语短评精选：

A deep beautiful story of reality and illusion
真实与幻觉的美丽故事

封面图片：

中间男的居然一点感觉都没么？(被遗忘的天使 )

这一幕男主吻的很温柔… (baker)

很喜欢这部电影，男女主角没有一句语言交流，但他们互相信任 ，安静又热烈的相爱 (这支烟灭了以后)

女主比男主大12岁，真看不出！！女主太会保养了！ (小七的盛夏光年)

《密阳》是由 Cinema Service于2007年5月23日在韩国推出的一部剧情电影。该片由李沧东执导，全度妍、宋康昊、金英在等主演。
该片借一起小孩绑架撕票事件，讲述了女主人公如何在面对痛苦中寻找救赎的故事。全度妍凭借该片获得第60届戛纳电影节最佳女演员奖。

电影看点：

通过描写密阳普通人的生活，探究生活的意义与仇恨

英文简介：

A woman moves to the town where her dead husband was born. As she tries to fit in, another tragic event overturns her life.（详细剧情）
[toggle title=机器翻译，仅供参考]
一个女人搬到她死去的丈夫出生的城镇。当她试图融入其中时，另一个悲剧事件颠覆了她的生活。
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获奖记录：

第60届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 李沧东
第60届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳女演员 全度妍
第2届亚洲电影大奖 最佳电影
第2届亚洲电影大奖 最佳导演 李沧东
第2届亚洲电影大奖 最佳男主角(提名) 宋康昊

剧照欣赏：

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电影故事：

申爱带着儿子来到亡夫的故乡——小城密阳。打算在那里重新开始生活，开一家钢琴学院维持生计，让儿子在亡夫小时候成长的地方成长。宗灿是汽车修理厂的老板，喜欢跟朋友混在一起，也喜欢茶馆服务小姐，因为一次偶然遇见了申爱。他开始积极地为申爱找房子、拉客户、定制奖牌。这过分的关心让申爱不安，并明确告诉宗灿不要打自己的主意。然而，宗灿还是忍不住关心她。

一天，灾难不幸降临到申爱和儿子身上，她几乎丧失了生存的勇气，她开始信仰宗教，寻求精神救助。但是，申爱很快陷入自我矛盾的分裂中。在整个过程中，只有宗灿一直陪伴着她，直到她重见一缕阳光。

权威点评：

本片是在李沧东导演二十多年前看过的一本名为《昆虫的故事》的短篇小说的基础上改编而成。尽管片中宋康昊的戏份要明显少于全度妍，但是如果你仔细体会影片，就会发现宋康昊的角色才是电影的核心。片中男女主角在韩国可谓是实力派演员的翘楚，再加上与导演李沧东合作，这样的实力三角搭配为影片增色不少。影片在密阳本地拍摄，邀请到密阳本地非常出色的戏剧演员担任片中重要配角，茶馆女侍、修车工等都是本职人员出演，他们操着纯正的密阳方言，展现着一卷如假包换的密阳市井风情画，让电影放射出真实的光芒。

导演的话：

李沧东开拍座谈会上说：“影片将通过描写密阳普通人的生活，探究生活的意义与仇恨。大部分场面都将在密阳拍摄，密阳市驾谷洞市场入口的外景将成为主要舞台。”

幕后花絮：

• 5个多月的拍摄时间里全度妍始终都在演绎着愤怒和痛苦，申爱将赎金放在约定场所后，回家和绑匪联系的场面成为她演技生涯首个自动放弃拍摄的镜头。
• 该片中除了主演其他的演员都是第一次演电影或者是新人。其中扮演药店店长的李润熙、不动产社长金宗秀、牧师吴万石、朋友金永三等，他们是在当地虽然都获得过很多奖项的戏剧演员，但演电影还是第一次。导演在选拔演员的过程中更在当地找了些与影片相关的职业人。
• 拍摄过程中密阳市厅做了很多的支持工作。负责服饰和道具的工作人员们更是得到了密阳居民的帮助，他们把家里能用的衣服道具都借给了工作人员。

幕后制作：

创作背景
该片是在李沧东二十多年前看过的一本名为《昆虫的故事》的短篇小说的基础上改编的。该片涉及到了沉重的宗教主题。导演李沧东出生的家庭受儒学影响较深，并没有宗教信仰。但他上学是在一所新教学校，妻子则是一名清教徒。“密阳”原意为“阳光密集的地方”，事实也正是如此，这里是阳光强烈炙热的地方。
拍摄过程
李沧东在该片中第一次使用了Cinemascope（西尼玛斯柯普系统宽银幕电影）拍摄。
为了用自然光取代人工照明，剧组可是煞费了一番苦心。由于充盈的阳光不是随时都有的，所以，一旦等到，大家就急急忙忙地一个一个拍下来。
原声音乐
该片的主题曲Criollo出自阿根廷作曲家克里斯蒂安·巴索，这段音乐是大提琴拉出的心声。2001年李沧东导演作为布宜诺斯艾利斯国际电影节的评审委员时收到一份礼物，就是出生于布宜诺斯艾利斯的音乐家克里斯蒂安·巴索的一张音乐CD作品。这位音乐家曾出版过多张专辑，并制作过大量广告歌曲。在该片拍摄过程中，李沧东偶然又听到这张专辑中Criollo一曲，遂决定采用该曲作为整部电影的主旋律。而克里斯蒂安又提供了三首曲目，收录在该片的背景音乐中。

影片评价：

该片的主题是“面对痛苦”，最戏剧化的段落（大约占全片1/2篇幅）却又和“宗教”密不可分。片中描述基督教的戏很冷静客观，其中最有杀伤力的段落是女主角感觉受骗后的一系列“报复”；但又没有刻意把牧师描写到下作不堪的程度。这些都是有趣而微妙的平衡。片中每一个场景都看似生活化的信手拈来，但其实又是高度提炼过的戏剧化，每一处细节，都在全面展示着人物个性、心理，以及未来的走向。片中男主人公其实是重点，该片的故事只能发生在女子身上，女主人公几乎霸占了整部影片的所有戏份。但是最体现李沧东个性的还是戏不多的男主角，他代表了这样一类典型人物：有自己完整的世界观，不会被外界轻易改变，学识不多，甚至可以说是庸俗，但是过的是朴素又真性情的生活。李沧东最大的特色，大概就是这种“异常冷静的旁观态度”，但冷静中还暗含着悲天悯人和热爱生活的激情。（腾讯娱乐评）
该片不是一部反宗教电影，也不是一部爱情片，甚至也称不上是一部严格意义上的女性电影，它只是一部剧情片，探讨的是信仰问题。片中暴力没有真正显现，银幕上申爱受伤的身体和被扭曲的生活虽然让大部分观众强迫自己戴上“负罪意识”的精神枷锁，理解申爱的苦痛，但却始终无法靠近她，分担她的伤痛。从中，导技已臻化境的李沧东表现出了豁达的忍让和乐观的承受。（国际在线评）

英语短评精选：

A harrowing tale
悲惨的故事

this movie may push one over the edge
这部电影可能会把人逼疯

背景图片：

哭的好可爱(茂陵笑笑生)

感觉这张照片好有爱(豆子念念)

像个小女孩一样哭得让人心疼(若风亘)

《杀人回忆》是由奉俊昊执导，宋康昊、金相庆、朴海日等人主演的犯罪悬疑片。该片于2003年4月25日在韩国上映。
该片讲述了韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，小镇警察和从汉城调来的苏警察共同办案的故事。

电影看点：

关于连环杀人悬案的集体回忆

英文简介：

In a small Korean province in 1986, two detectives struggle with the case of multiple young women being found raped and murdered by an unknown culprit.（详细）
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1986年，在韩国的一个小省，两名警探在处理多名年轻女子被一名不明嫌犯强奸和谋杀的案件。
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获奖情况：

2003年东京国际电影节最佳亚洲电影
2003年韩国电影青龙奖最佳摄影奖、最卖座韩国电影奖
2003年韩国电影大钟奖最佳电影奖、最佳男演员奖、最佳导演奖、最佳照明奖

剧照欣赏：

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电影故事：

在韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，被害者都是年轻女子。小镇警察朴探员和汉城来的苏探员接手案件，面对乡间一具已经发臭的女尸，现在唯一可证实的是这具女尸生前被强奸过。线索的严重缺乏让毫无经验的朴探员和搭档曹探员只凭粗暴逼供和第六感推断，几次将犯罪嫌疑人屈打成招。而苏探员客观冷静，据理分析，几次排除嫌疑，警察内部矛盾不断。而无辜女子还是接二连三被残忍杀害，小镇警察和汉城警察的神经都到了崩溃的边缘。当他们抓到一个所有特征都极其符合的嫌疑人时，从美国传真来的鉴定报告却否定了他们的判断。

权威点评：

该片取材20世纪于80年代中后期令韩国社会陷入一片恐慌的韩国华城连环杀人案。当时的韩国正处于转型期，是当时民主运动的关键时刻。影片中对此也有多个侧面的表现，充斥着时代的符号。影片的叙事节奏和结局设置堪称经典，张弛有度，娴熟的拍摄手法，颠覆了人们对传统悬疑片的认定，让人们意识到原来真相既不能从直觉判断也难以从客观事物推断。整个悬疑氛围中，融入了角色人物的戏谑与搞笑，确立了导演奉俊昊独特而鲜明的个人表现风格。

幕后制作：

创作背景
《杀人回忆》是根据韩国的三大未破解的奇案改编而成的，该事件发生于1986年9月15日到1991年4月3日，京畿道华城郡附近村庄，共有10名年轻女子遇害，仅1人幸存。1996年该事件首次经金光林导演拍摄成舞台剧，该片在此基础上并根据实际调查资料与采访记录等进行改编。

影片评价：

该片作为一部犯罪题材的影片，对悬疑的设置和拿捏颇具大师水准，而阴沉压抑的气氛营造，亦堪比大卫·芬奇的《七宗罪》。此外，韩国电影特有的诙谐幽默，也时而在片中闪现，共同构成近乎完美的整体感觉。但是，如果《杀人回忆》仅止于此，那不过是部水准上乘的商业片而已。影片的成功之处在于，对韩国军政府独裁时期的时代记忆，隐藏在一个连锁杀人故事背后。一切罪恶与愤懑，其实是关于那个时代的。片中的凶手永远在雨夜，宵禁警笛响起，街上空无一人时出来作案，这恰恰是对那个暗无天日年代的绝妙讽刺。至于结尾更是惊世骇俗——谁都没想到一个悬疑故事会以没有答案的方式收场。（网易娱乐评）
影片中处处可见导演一直追求的“反类型”风格，尽管每个人都在努力的接近真相，但真相就如同犯人的影子一样飘忽不定。从汉城来的金相庆一直强调据理分析，冷静查案，却还是在一次又一次的失败中学会了屈打成招，甚至狠过本就野蛮粗鲁的宋康昊。在这里，警匪之间的“猫鼠游戏”被打破，警察成了被罪犯调戏的对象，让人感到深深的无力和绝望。（腾讯娱乐评）

英语短评：

Best crime/detective film ever
史上最好的犯罪/侦探电影