“ 人性不再的现代社会，仅存的「人性隐居地」，就只有梦。那个游行队伍，是被现实压垮的 「灵魂难民」。”

——《红辣椒》

编者的话

《红辣椒》是一部以梦境为题材的电影，是一次用影片表现超现实主义的大胆尝试。由日本著名的漫画家今敏导演，改编自筒井康隆的小说《梦侦探》。这部曾被称为“不可能被拍成电影”的小说，被导演今敏运用其精巧的分镜与剪辑，传神的色彩与光影，和立体的角色塑造，淋漓尽致的展现在我们眼前。

看完这部影片时，我有一种梦倏地惊醒的感觉。

环顾四周忙碌的现实世界，这里的每个人都看起来形色匆匆。他们没在乎过天气的阴晴，没在乎过时间的流逝，甚至不想去倾听自己内心的声音。他们不过是每日采脂粉装扮自己，用大衣裹紧身躯，拿谎言粉饰现实，尽力的让自己去契合这个社会，但从未接受过真实的自己。

这样的状态拢罩着这个现代社会每一个人。

就像在自我意识和现实之间的一层毛玻璃，我们看似自我但其实却在极力的掩饰着自己的不同。而《红辣椒》打碎了这层玻璃，让我在梦的漩涡中挣扎，重新审视那个藏在潜意识中的自己。

卸下伪装，拥抱最真实的自己

伪装を外し、

ありのままの自分を抱きしめて。

影片通过梦境这个契机，塑造了医生，警察，发明家三个性格各异的角色，并通过三个有性格缺陷的角色，和一场扑朔迷离的案件向我们展示了一个自我与社会抗争的故事.

千叶医师的梦境是关于英雄的，在她的梦境里，她不再是冷静、理智的医生，而是骑着摩托车，染着红发，自由而热情的女英雄“红辣椒”，通过变化成不同的形象去拯救那些陷入梦境无法回到现实的灵魂。

比起现实中冷漠的医生，梦境中的红辣椒更像是她真实的模样。但为了符合现实社会的要求，她不得不改变自己的性格，隐藏自己的热爱，把自己伪装成符合这个社会的模样，但经历了这一系列荒诞的展开之后，医生最终接受了自己的性格和热爱。

梦境和现实也就此达成和解。卸下伪装，去拥抱真实的那个自己。

千叶：这也是梦吗？

粉川警官的梦境是关于自我救赎的，在他的梦境里，反复出现他所讨厌的电影镜头和电影画面。

于是，他不得不回溯到过去：17岁时，他曾以拍电影作为自己的梦想，后来因为不自信而放弃；儿时的共同嘻戏的挚友去世，他又觉得自己辜负了友情。随后他开始封闭自己，开始排斥电影。

随着剧情的发展，粉川慢慢意识到原来自己和朋友拍的电影竟然与自己几十年来的生活甚是相似，粉川虽然没能成为电影导演，但是他活成了与朋友所拍的电影的主角。

影片结尾，重拾自我的粉川自如地穿梭在自己梦境中的电影画面里，于此，粉川与自己达成了和解。

发明天才时田的梦境是幼稚的，梦境中，时田是一个巨大的机器人玩具，他没有自己的思想，在梦的世界里横冲直撞。

其实在现实生活中的时田也是一个怪胎：技术宅，拥有天才的头脑却难以实现生活自理；脑袋里总是有许多奇奇怪怪的想法，懦弱而幼稚；巨大的食量让他成为一个连进电梯都需要他人帮助的肥胖症患者。

他是不自信的，起码在现实中如此。

但好在，随着剧情的发展，他慢慢接受了那个并不完美的自己，还得到了医师千叶的爱。

通过这三者的梦境，我们彷佛也看见了自己的影子，它也许不完美，甚至也许有一些奇怪，但它确确实实是我们所向往的、自己最好的模样，我们究竟该怎么面对它呢？是隐藏，还是接受？我想，这部电影已经给了我们答案。

没有人是完美的

所有人都有缺陷

但是缺陷就要遮遮掩掩吗？

答案当然是否定的

有的时候

我们需要的

恰恰就是那个卸下伪装

去拥抱真实世界的自己

-END-

监制丨付静怡
主编丨杨 策
编辑丨李梦月

前言

我们常常用白日做梦来形容一个人不切实际，但是在本周要介绍的电影中，造梦大师今敏给我们展示了什么叫做真正的“白日做梦”。

今天给大家带来的电影是2006年上映，今敏导演的超现实主义动画电影《红辣椒》。

（因为本片片段太过精彩，简介会截取部分片段）

剧情简介

不远的未来，随着社会压力增大，越来越多的人患上心理疾病。东京的精神医疗研究所开发出了一种可以用来治疗心理疾病的仪器——DC-MINI。

它能使梦境可视化，也方便让心理医师直接进入患者梦境，修复心灵创伤。

但也因为仪器存在可能会被坏人利用的危险，研究所也暂时只作内部试验。

沉着高冷的千叶表面上是研究所的心理治疗师。

但借助DC-MINI，她在梦中化为活泼开朗、无所不能的梦侦探“红辣椒”，进入患者的梦境中，给他们进行心理治疗。

但在某天，DC-MINI失窃，接着包括所长在内的相关研究人员，在清醒的情况下被入侵思维，突然开始胡言乱语，陷入癫狂，甚至差点跳楼自杀。

“红辣椒”进入到他们的梦境中展开调查，结果却发现幕后黑手是研究所的理事长。

原来理事长一直想利用DC-MINI逃避现实，希望打破梦境和现实的界限，把世界改造成梦境来为所欲为。

他成功把界限打破，每个人内心深处最私密的梦境，都被赤裸裸地展现在东京街头。

经历了一场场惊心动魄的冒险后，“红辣椒”最终打败了理事长化身的怪物，使所有人的梦回归正常。

而“红辣椒”则继续在梦中穿梭，帮助着被梦境困扰的人们……

幕后故事

本片改编自日本科幻小说家筒井康隆1993年的小说《梦侦探》，因故事本身由无数个梦境连接而成，极难可视化，曾被称为“不可能被拍成电影的小说”。

对于今敏的改编动画，小说作者筒井康隆评价很高，坦言“比原著要更清晰、更简单易懂。”

今敏很喜欢西方电影，在片中致敬了好几部上个世纪五六十年代的著名电影：

《戏王之王》

《泰山》

《罗马假日》

除此之外，他还在片尾的电影院海报中，放上了自己的另外三部作品，算是给粉丝们的独家彩蛋吧：

（从右到左依次为《未麻的部屋》、《千年女优》、

《东京教父》）

本片导演今敏，日本动画导演、编剧、漫画家，代表作包括以上三部，《红辣椒》是他的最后一部动画电影。

2010年8月24日，怀着对未完成作《梦的机器》的遗憾，今敏因胰腺癌离开了人世，享年47岁。

本片梦中梦、梦境与现实互相影响的设定，给后来许多作品带来启发，包括诺兰的《盗梦空间》。

个人观感

毫不夸张地说，看第一遍时，一个半小时下来，像是真的经历了一场梦之旅行，各种场景如梦如幻，令人眼花缭乱，总让人期待下一秒又会呈现怎样奇特的画面。

仔细观察游行队伍，我们能看到普通的家具家电；

日本娃娃、武士、鸟居这样的日本元素；

和自由女神像、西洋骑士这样的西方元素；

然而更多是各种不明意义的玩具和玩偶。

这或许不过是为了要表现梦境的混乱，但也在某种程度上，展现了日本文化的种种矛盾与尴尬之处。

而当梦境被搬到现实，画面就更绝了（受人影响，也想不到其他形容词了，反正是真的绝）。

有排着队微笑跳楼的“打工人”：

有渴望得到关注的少女和猥琐偷拍的痴汉：

还有为了争夺权力宝座，撕的不可开交的官员们：

每一幅画面都犀利干脆地披露了各个群体存在的社会问题，让人应接不暇，直接看呆。

而如今再刷时，又发觉初看时略感无趣的剧情，和被忽略的人物，其实都有耐人寻味之处：

1.千叶和“红辣椒”：镜中人

一开始，“红辣椒”对千叶来说只是个虚拟人物，只是梦境的分身，并且俩人看似性格迥异，但其实“红辣椒”是千叶本人的内在性格映射。

在情感上，千叶虽然对发明出DC-MINI的时田有好感，但从不表露内心想法。却在危急关头，受到“红辣椒”的激励而下定决心，卸下内心的围墙，正视自己的情感。

2.粉川警官：黑泽明的化身

今敏很喜欢导演黑泽明，特地在本片中加入了这个与黑泽明相像的角色：粉川警官年少时有个纯粹的电影梦，却因为不够自信，选择放弃电影道路。

最后，粉川在“红辣椒”的鼓励下，克服了自己的心魔，重新拾回自己对电影的信心。

3.山内：卑微舔狗

山内作为研究所默默无闻的研究员，本身没什么才能，虽爱慕着美丽又有能力的千叶，却感到自卑：

而在剧情中多次暗示了山内，为了得到DC-MINI的成果，向时田的助理、同性取向的日森出卖了身体。

山内后来又抱上了理事长的大腿，可惜还是跟错了人。虽然他想做千叶的舔狗，但最后依旧逃不过biss的下场。

著名的心理学家弗洛伊德曾说过：“梦是现实中实现不了和受压抑的愿望的满足”，也就是所谓的：“日有所思夜有所梦”。

说白了，其实片中各种人物的梦，都是内心的欲望具象化罢了。唯独“红辣椒”像是出淤泥而不染，对所有事物都抱有美好的期待和热忱。

我想，今敏通过塑造“红辣椒”这样的角色，也是想给本来略显黑暗的本片带来一道光明，或许梦是欲望的化身，但不代表我们就要成为梦的奴隶。

今敏在遗书中写道“我要怀着对世上所有美好事物的谢意,放下我的笔，先走一步了”。

虽然造梦大师带着遗憾离开了，但大师永远是大师，他的作品会被后人永远铭记。

希望今敏即使在天上，也能做着最棒的“白日梦”吧。

TOUCH ME NOT。凤仙花一碰就会绽开。帕布莉卡一碰就会醒来。一丁点儿的疏忽都有可能破坏眼前这个奇特的平衡。

凤仙花的花语。

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乾精次郎的交合对象本是小山内，然而他的欲望强烈的连小山内都无法承受，哪怕后者发自内心的敬爱着乾精次郎。

我本来以为这小说是个科幻类或者科技类侦探小说。
结果看到这的时候我发现我错了……
这是怎样混乱的男男跟男女关系啊……
小山内身为一个有着令男人都为之倾倒的美貌的……男人，他喜欢女主角，他有女性情人，他是他老师的交合对象，他为了减轻自己的负担把自己的情人贡献给他的老师……
Orz,稍微有点吃不消 = =（来源豆瓣，作者已注销）

“……粉川站在百货商场的女性内衣柜台前。不知道为什么，他火冒三丈，把那些妖艳的情趣内衣撕得粉碎。帕布莉卡站到他的面前。
“别生气，别生气，我来穿。”
虽然是在半睡半醒的状态，但帕布莉卡确信自己绝对没有做错。她在粉川面前暴露出自己的身体。而在粉川眼中，帕布莉卡曲线优美的裸体却渐渐化作妻子的身体。我的线条可没有那么松弛哦，帕布莉卡一边强化着平日在镜子里看到的自身裸体的模样，一边将一件最具色情意味的内衣穿在身上。那件内衣的颜色虽然是粉红色的，但却并非单纯的粉色，而是一件极具挑逗意味的粉红。帕布莉卡在现实中从来没有穿过这样的东西，不过，粉川的妻子或许很喜欢用它来进行“诱惑战略”。
粉川显现出对这种挑逗性粉红色的畏惧情绪，但在畏惧的同时，他也开始被帕布莉卡的裸体吸引，陷入颇为恍惚的状态。眼前若不是帕布莉卡，而是妻子的话，大概又要嘲笑人不够持久的性能力了吧，正是这一点，导致他丧失了自信。”

精彩点评：

第一次读到这里的时候，面对第一次梦中的XXOO情节，我有些不能接受。读罢全书，我又看了一遍今敏改编的电影。终于明白，小说最让我排斥的，果然是无处不在的，深深埋藏于字里行间的，大男子主义。为什么帕布莉卡要“善解人意”的说“别生气，别生气，我来穿。”？仅仅是因为“逆向亲和感”？或是她真的爱上了粉川？
正如小说出版后日本本土的大多数女性读者所说的那样，帕布莉卡被设定的过于讨好男性了。
相比之下，今敏的伟大之处凸显了出来。电影中，“对付男人用，女人”的深刻蕴意以一种幽默的略带戏谑的方式展现出来，帕布莉卡“加入”了时田和敦子，他们共同“孕育”出一个女孩子，这个女性吞食黑暗的梦境不断成长，终于“消化”了大魔头，没有血腥或激烈的“大场面”，世界恢复了光明。
男女是平等的。这个世界阴阳调和，“和谐”需要所有人的努力和坚持，需要男人和女人。
仔细对比电影和原著后，帕布莉卡和千叶敦子是两个独立人格的设定，更让我感到欣喜。如此，幻想色彩更加浓厚，与全作的气氛更符合，两位女主角也更有利于铺开剧情。
限于篇幅，电影确实不可能将小说中的细节一一展开，人物及人物间错综复杂的关系也必须有所取舍。对于没有读过原著的人来说，电影中的某些台词和隐喻确实不易于理解。但是不得不说，今敏等大师改编时裁剪得当，电影本身能够很完满的自成体系，实在令我非常佩服。

作者：Alice (充满矛盾的人生！)

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荣格认为人类的人格中都具有四种主要的原型：阿尼玛（Anima）、阿尼姆斯（Animus）、阴影（Shadow）、面具（Mask）。阿尼玛是男性潜意识中女性面向的具体化。阿尼姆斯是女性潜意识中男性面向的具体化。阴影是我们人格中未知、黑暗、和被压抑的部分。面具使我们人格习以为常，为了求生存适应环境的部分。——译者

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发生在科技最前沿的事情已经完全不可能再用一般人的感情去理解了。问来问去净是些偏离正题的事情，那些都是技术的副产品好不好？没有一个人问到关键所在。

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精神分析决不能受科技的污染，这正是小山内与他的恩师所共有的信念。

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没有确定的现实，这是让人多么不安的事啊！这一点本身是否正是所有不安的根源？这个世界，是否原本这就是一个只有能在梦境与现实之间自由往来的人才能成为胜利者的世界？

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清醒的时候不当回事的人常常都会出现在梦里。如果真正当回事的人出现在梦里，会刺激你醒过来的。

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就算周围这么暗，我也能看到你非同一般的美。你的美丽放在这么黑的地方就会变成恶魔啊，我害怕。

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她是邻村的女孩，非常可爱，我曾经很仰慕她。但也是因为太喜欢了，我一次都没敢和她说话。

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令筒井康隆的作品顯得耀眼奪目的那些「idea」（點子），也可說是「ideas」（觀點），自明治時代以來，一直都因為與寫實主義對立而遭到貶低。這是日本近代文學史的縮影。

註：引自大江健三郎〈解說—筒井康隆有多特殊？〉（《筒井康隆全集24》 新潮社 1985.3）

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接下來，我想針對許多日本人共通的感性特質進行批判。這種特質就是：「欠缺某方面的感性。」
他們大多不喜歡荒誕無稽的事物，而傾向於欣賞有理可循的幽默：他們不喜歡怪意意象，而喜歡能夠一眼看出的象徵；他們不喜歡瘋瘋癲癲的玩笑，而喜歡帶有顏色的笑料。因此當他們碰上由荒誕無稽、怪異的形象以及瘋瘋癲癲的玩笑創造出來的藝術時，會設法用頭腦去理解它。為了導出一個結論，他們總是急著尋找藝術作品中的象徵與意涵。然而這樣的思維方式，同時也封鎖了藝術的爆發力。既然藝術都受到這樣的待遇，那麼在日本這樣一個尊崇純正血統的社會當中，在書寫充滿荒誕無稽、怪異意象、瘋瘋癲癲的玩笑的SF（Science Fiction，科幻小說）作品時，勢必得面對各式各樣的輕蔑、誤解、反感以及敵意。

註：引自筒井康隆〈極個人的大江健三郎論〉（《國文學》 學燈社 1983.6）

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虽然岛所长强调要给社会看到研究所上升的业绩，要让大众认识到这些研究的重要性，但敦子却只能看到记者会上被当作众矢之的的自己。在敦子的感觉里，记者们似乎不能认同年轻美丽的敦子拥有超越他们的智慧。他们不愿意向敦子请教真正的学术问题，只是一个劲想方设法 要从敦子身上挖掘出日本女性的传统，真是难为他们了。

11月19日， Madhouse开通《造梦机器》官网，导演今敏则在博客上公开为新片招贤纳士，这是今敏自2006年的《红辣椒》后第一次公布梦想机器]的消息，一夜之间拋出的设计图及剧照、场景照，显然是Madhouse和今敏准备已久的猛料。

貌似红辣椒的女主角、带“梦”的片名……

一切具有迷惑性的相似背后却是一个截然不同的今敏，不那么精神大师，而有点师父大友克洋的味道，还有点押井守的虚无做派。

从半现实到全科幻
从黄暴力到真善美

今敏做个梦，日本动画界要抖三下，《造梦机器》的片名仍然有“梦”，但远远跑偏今敏一贯的意识形态和现实色彩，那种从现实中踏出一只脚的想像，在梦想柷器变成了彻彻底底的架空幻想和未来派科幻色彩。自处女作[未麻的部屋以来，在从梦与现实的二重迷宫中狂舞十年的今敏，第一次踏进了个爱恨分明的明亮世界。

说来，世间的事真是奇妙，迪士尼影响宫崎骏，宫崎骏影响皮克斯，皮克斯影响 Madhouse，《午夜企鹅》童趣化，一向很黄很暴力的今敏，在梦想机器)的受众群定位中也给孩子留了一席之地。

全片概无人类，只有机器人。

故事发生在遥远的未来世界，如同WALL·E所处的环境那时地球已没有生物(但概念图上出现了植物，很有可能是电子植物或虚拟图像，除非今敏将植物抛出生物圈)，只剩下机器人和特的生活习性机械在运转，居住在“机械乐园”的机器人莉莉子和罗宾以实现全球“机械之国”为目标踏上旅程，旅途上他们遭遇了要霸占所有电器的机器人军队、电子怪物等各种难题，与此同时他们邂逅了完美接近人类群伙伴，机器人联手起，在废墟一样的世界里同敌人作战。

就像今敏自己划分的那样，以善恶之间的[未麻的部屋]为起点，[千年女优]和东京教父]为善《妄想代理人》和[红辣椒]为恶，那么[梦想机器]又回到了善的一边。

在初公布的概念图中，一辆上世纪五、六十年代美国古董车经过改装，成了未来飞船模样，车中的红衣女孩就是莉莉子，为人类外表所包裹的是全自动机器人内核，性格有些自恋;

黄色小机器人即罗宾，与莉莉子形影不离，正太型机器人，头部可拆卸，手部呈钳状，屁股装置着电线和插座，背部编号4出处末明;

黄色大机器人名叫金，为罗宾和莉莉子在路上所交的朋友，体格庞大，但大块头有大智慧。

片中众多出场机器人中最主要的这三个角色，从年龄、性别到体型，再到颜色搭配，都显出今敏别有用心的设计一仔细比较，三机器人红黄蓝三原色竟还能与东京教父三人组对上号。

故事结构一目了然，简单如童话，角色设计也少许卖弄可爱。

今敏曾说，改变我的主题将会迫使我改变导演风格。

造梦机器 夢みる機械 (2018)
导演: 今敏
编剧: 今敏
主演: 糸曾贤志
类型: 动画 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020
又名: 梦幻机器 / yume-robo

文/戈丹

异度空间并没什么稀奇，每个有梦的晚上你都可以去转转。心理学家认为梦是潜意识的呈现，是你思维的最深处悄悄溜出来跟你寻开心。如此说来，梦里的世界，反倒与人之精神距离最近?

也许人类第一个恐怖故事便是由恶梦催生，恐怖片里的梦，都会把你带到不详之所。无论是遇到《猛鬼街》中的弗莱迪老怪，还是《恶梦侦探》中的塚本晋也，都只能怪自己运气不佳了。

但在《镜子面具》里，住在流动马戏团的女孩却借由梦进入一个匪夷所思的奇妙世界，那里有会飞的鱼和长人脸的猫，黑暗女王和光明女王恶斗不休。这部形式大于内容的电影，本身就是种异度空间，绝对会让你流连忘返。

当然梦是异想世界的入口，还需要一些工具才能进入其他人的梦境，在《红辣椒》里，科学家利用”DCMini”来达成这个目的，但这种工具被坏人利用，破坏力也是非常惊人。

谈起盗梦题材的电影，很多人脑海便会马上闪现潜行空间这部巨片，然而早在二零零六年，日本动画导演今敏已把同类题材的动画《盗梦侦探》搬到大萤幕上。今导演善于运用不同剪接手法串连电影情节，剧中更加入各种的意象令电影更丰富吸引，让HF带你解读今敏的红辣椒パプリカ。

《盗梦侦探》讲述几位研究所人员发现精神治疗仪器Dc-mini落入研究所人员冰室之中, 因而女主角千叶和同事时田决定一同进入梦境中找出凶手, 同时帮助粉川警长正视自己一直逃避的梦境。

埸面调度

当千叶和所长发现时田研制的精神治疗仪器Dc-mini被盗回到办公室时，看到理事长已在房内等待他们。导演善用镜头中如台灯枝架和地毯等阻碍物分隔理事长和三位主角，导演运用这种阻碍性构图将镜头里的树木草丛形成一道隔膜，独自孤立理事长，主角们仿佛无法走进他的世界, 也带出他和主角们的对立关系。

颜色配搭

导演于颜色配搭上亦极富心思。红辣椒一身鲜红暖色系的打扮寓意着活力和正义，配合剧情中她梦之女这一角色，因为梦之女是救人脱离梦境的正义角色。反观现实中的千叶，一身蓝绿色的西装套装，冷色系的打扮配合千叶剧情中面对种种困难仍然独立冷漠的性格。导演刻意选用这两种对比色系,带出千叶和红辣椒的性格不一。导演安排大量色彩于梦中兵团身上，七彩缤纷的颜色大大增加了梦兵团的吸引力，令观者不知不觉沉沦其中。

玻璃与镜

导演亦善于运用光影来呈现如玻璃，镜子等反光场景，并突出角色间关系。例如在剧中千叶​​独自站在玻璃窗前，落地玻璃倒映着和她形象完全不一的红辣椒。导演利用镜子倒影展示除了给予观者新鲜感，镜子的倒影也象征主角的双重性格。

蝴蝶母题

剧中不断出现的蝴蝶起着一种母题的作用。蝴蝶引领千叶走进冰室的梦中，象征对自由的渴望，仿佛带千叶走进极乐世界。后来剧中的梦世界被理事长侵领，数百只蝴蝶标本再次出现，配合电影中那个世界其实并不如观众所想般美好，而是一个噩梦，钉住的蝴蝶寓意被操纵控制。

蒙太奇

今敏巧秒地利用蒙太奇的剪接手法推动剧情。当所长对粉川说他很怀念以往一起追逐理想时，这句话一直留在粉川脑海中，其后导演剪接了一对孖生男孩吃冰棒，以及最后那架巴士驶走的画面。两个孖生男孩以及电影海报中的男生象征粉川和他的好友，相同的模样亦暗示好友其实是他自己的分身。电影和巴士象征粉川渴望拍电影的梦，巴士象征梦想已离他而去。利用蒙太奇手法把这几个不相关镜头串连在一起，令观者明了为何粉川在不停回想那句话后忽然变得痛苦。

盗梦侦探虽然是一套动画电影，导演却善用不同的技巧串连各种剧情，以颜色来配合剧情亦是值得一赞。以蒙太奇手法表达粉川的内心世界和推进剧情发展令观众大开眼界，让人不禁一再回味。

【PS：以下英文来自电影片尾字幕，人肉抄录翻译，转载请注明。】

The distant sky,in the noise of the revolving ring of flowers
遥远的天空，在喧闹着

That day,on the day,the moment that I cross over,I wake up
那一天，在那天，我在那一刻穿过旋转着的花环，苏醒过来

Sketch the flame in the haze and pursue the girl playing in the street
在阴霾里勾勒出火焰，追寻着街上四处穿梭的那个女孩儿

Someone whose name I don`t know appeared on the high ground and its moving
不知是谁出现在高空，缓缓移动

That road seen in a dream and the shadow`s voice murmurs
这条路曾在梦里见过，影子的窸窣声仿佛还在身旁

The coming days too,the coming days too,thousands of hours crossing over
未来也是，未来也是，跨越成千上万个小时

The wise man in the darkness is assembling the meanings that were cast aside
那个智者在黑暗中重拾曾经被抛弃的梦想

On the coastlands,on the coastlands,the invisible flames were made to dance
在海边，在海边，无形的火焰跳跃翻转

Aah,the mantle goes up in fire from loquacity
啊，地幔升腾迸出火焰

Congratulate the one standing up in the abandoned field
站在被遗弃的荒原上

Aah,it`s peaceful,it`s peaceful,the girl`s field of vision
啊，在那女孩儿的视野里多么和平，多么安详

Aah,in the strange city the lamp is lit
啊，在陌生的城市里灯光已悄然点亮

*******music******

The high sky,the dyed scarlet day`s flame like cloud patterns
仰望天空，那天把天边染成绯红色的火焰，看起来就像是云的形状

That day,that day,at that time show me the road that was lost
那一天，那一天，在那一刻，指引我找回曾经迷失的路

Repeating,the resounding dream,the time of chasing the wind descends
重复着，在回响着的梦境里，那时追逐的风蜿蜒下降

Along the river,along the river,the invisible scarlet flower was spotted
沿着河流，沿着河流，慢慢消失的绯红色的花沾上了污点

Aah,the mantle goes up in fire from loquacity
啊，地幔升腾迸出火焰

Congratulate the one standing up in the abandoned field
站在被遗弃的荒原上

Aah,it`s peaceful,it`s peaceful,the girl`s field of vision
啊，在那女孩儿的视野里多么和平，多么安详

Aah,in the strange city the lamp is lit
啊，在陌生的城市里灯光已悄然点亮

Aah,the mantle goes up in fire from loquacity
啊，地幔升腾迸出火焰

Congratulate the one standing up in the abandoned field
站在被遗弃的荒原上

Aah,it`s peaceful,it`s peaceful,the girl`s field of vision
啊，在那女孩儿的视野里多么和平，多么安详

Aah,in the strange city the lamp is lit
啊，在陌生的城市里灯光已悄然点亮

附日文版歌词：

遠くの空回る花の円陣の喧しさに
あの日や　あの日に　超えてきた分岐が目を覚ます
かげろうに身を借りて　道を指す娘を追い
高台に現れた　名も知らぬ広野は懐かしく

あれが夢で見せた街と　陰の声がささやいた
来る日も　来る日も　幾千の分岐を超えた時
暗がりの賢人が　捨てられた日々を集め
海沿いに　海沿いに　見も知らぬ炎を躍らせた
　　
あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
捨てられた野に立つ人を祝うよ
あー静かな静かな娘の視野で
あー見知らぬ都に灯が灯りだす
　　
　　
高く空　朱に染め　火の燃えるごとくの雲模様
あの日や　あの日や　あの時に無くした道を見せる
繰り返し夢に吹く　風を追い時を下り
川沿いに　川沿いに　見も知らぬ至福の花を見た

あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
捨てられた野に立つ人を祝うよ
あー静かな静かな娘の視野で
あー見知らぬ都に灯が灯りだす
あーマントルが饒舌に火を吹き上げて
捨てられた野に立つ人を祝うよ
あー静かな静かな娘の視野で
あー見知らぬ都に灯が灯りだす

//////TMD我在翻译的时候还押韵了你们发现了没有啊发现了没有啊！！！！

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梦千寻补充：
我刚看到这个视频，于是搜搜看有没有现成的英文歌词，感谢豆瓣熊出墨的分享

背景图片：

《红辣椒》是一部大量使用精神分析理论的影片，在读解上有一定的难度。本文试图从弗洛伊德和拉康的精神分析理论出发，对这部影片不易读解的部分进行分析，并指出这部影片的主题和人物在精神分析上的特色。

[关键词]动画；精神分析；今敏

2006年日本动画片导演今敏推出了他的大制作动画电影《红辣椒》。由于他在2001年导演的动画片《千年女优》获奖无数好评如潮，因此人们对他的影片一直抱有很高的期望。但是，《红辣椒》却不是一部那么容易看懂的影片，按照《中华读书报》上的说法，这是一部“无数连环套，拆解不清”。的电影。其实，这部影片的不易读解与影片大量使用精神分析的方法有关，通过精神分析，我们可以顺利读解影片，这篇文章的目的即在于梳理两者之间有趣的关系。

一、叙事线索

影片《红辣椒》向观众展示了两个世界，一个是现实的世界，一个是非现实的、梦中的世界。在这两个世界中，主要有两条叙事的线索，这两条叙事线索都颇有悬念推理的色彩：一条线索是警察粉川因为不能破解杀人案，精神负担沉重，经常噩梦连连，因此求助于他大学时代的同学岛。岛是某精神疾病研究所的研究人员，正在负责研究一种能够记录和进入人们梦境的仪器“微型DC”，于是他将这一仪器推荐给粉川使用。粉川在梦中看到了一个活泼可爱的红衣少女“红辣椒”，这位少女帮助他分析那些奇奇怪怪的梦，使他逐渐意识到自己的困惑乃是因为自身少年时代立志拍摄电影的理想受到了压抑，以致在梦中看见一个自我被另一个自我追逐、枪杀。理解了这一点之后，他终于摆脱了噩梦成为一名成功的警探。在这一线索中，粉川的破案仅是作为一个极其次要的因素被导入，主要的冲突集中在粉川如何通过回忆自己17岁时不能将一部电影完成而不得不放弃所产生的心理阴影。类似的做法我们早在希区柯克的《爱德华大夫》中已熟知。在《红辣椒》中，粉川的心理故事并不是主线，而只是一条辅助线，这条辅助线与叙事主线时而平行，时而相交，起到了推动主体故事发展的作用。影片主要的叙事线索是从精神疾病研究所新仪器试验项目组丢失了三副“微型DC”开始的，因为害怕这一事件造成不良后果，项目组负责人岛和副组长千叶敦子(女)积极查找丢失的“微型DC”。千叶敦子是一位美丽而冷峻的“冰山美人”，人们在她的脸上永远看不到笑容。而在人们的梦中，她却是那位充满青春活力人见人爱的“红辣椒”。通过他们的追查，得到了两个结果：一是失窃事件与本项研究的主设计师时田的助手冰室有关，此人有同性恋倾向，经常扮女装，已经失踪多天，不知去向。二是发现有人通过“微型DC”进入人们的意识从而控制人们的行为，岛和千叶几乎都遭到了暗算，这项研究于是被坐轮椅的研究所理事长下令撤销。而千叶始终不相信冰室是事件的主谋，她通过蛛丝马迹终于找到了冰室，但他沉睡在自己的梦中不能苏醒。千叶认为，找到了冰室，只找回了一副“微型DC”，还有两副“微型DC”的使用者才是幕后企图控制他人的真凶。为了查出真相，时田进入了冰室的梦境，但却发现冰室的梦不完全是他自己的，而是综合了他人的梦。当千叶和岛发现时田同样也沉睡不醒时，觉得事情不妙，千叶涉险化作红辣椒进入了冰室的梦境，试图解救时田。在冰室的梦中，她果然发现了盗窃“微型DC”的另外两人，这两人正是她的上司，研究所理事长和他的助手小山内。当这两人发现事情败露，便要在梦中杀死红辣椒灭口。而在现实世界监看千叶梦境的岛发现事情不妙时，已经无法将千叶从梦境中唤醒。情急之下，他利用粉川介入红辣椒梦境的机会，让粉川带着奄奄一息的千叶逃回到他自己的梦中。向往着成功立业的粉川扮演了英雄救美的角色，他在自己的梦中杀死了小山内，救下了千叶，同时也使自己在梦中完成了一直没有拍摄完成的电影。
如果这个故事到此结束，那么一定不会有难以理解的地方，但是影片作者似乎不满足于仅仅利用弗洛伊德的理论，他们让拉康也加入了进来。故事中回到了现实世界的千叶和岛以及粉川，他们突然发现，他们所在的现实世界开始变形，开始与梦幻中的世界融合。原来，小山内在梦中被杀死后，不能再回到现实的世界，而只能归于“虚无”。而在现实世界必须事事依靠小山内的坐在轮椅上的研究所理事长，只有在非现实的世界中才能控制一切，才能站立行走，于是他利用“微型DC”大肆入侵人们的意识，让人们的欲望无限膨胀，从而将人类的世界变成了一个无比巨大的梦境，而他自己就是这个梦境中控制一切的黑暗巨人。影片的女主人公在这个虚实相间的世界中呈现出了两个形象，一个是千叶，一个是红辣椒，两人都认为对方应该服从自己。结果一个去救已经在冰室梦境中变成了机器人的时田，一个去对付变成了黑暗巨人的理事长，但是，两人均势单力薄，既救不了时田也对付不了巨人。看着现实中行将消失的千叶向失去知觉的时田吐露爱意，红辣椒猛醒，意识到光明和黑暗，生与死，男人与女人的对立，在虚幻中并不是绝对的，于是她也投身于变成了机器人的时田，在那里与千叶重新合为一体，“女人”由此而诞生。这是一个初生于混沌世界中的婴孩，这个婴孩在不断吞噬黑暗巨人的梦境中成长，并越来越明晰地显现出女性的特征，她最终吞噬了那个由噩梦所构成的黑暗巨人，挽救了陷于混沌的世界，使之重归现实的秩序之中。阴霾散去，世界重现光明。在影片的尾声，粉川上网寻找昔日的红辣椒，红辣椒已不再现身，她留言告诉粉川，自己已经和时田结婚，并祝贺他成功破案。

二、精神分析的语境

电影《红辣椒》的一开始便是梦境和对梦境的分析，并在梦境和现实这两个不同的层面上展开。对于梦境和现实的区分，在今天的观众来说，应该不是问题，弗洛伊德关于释梦的思想早已深入人心，意识和潜意识的不同尽人皆知，作者在表现上也作了明确的区分，现实世界的物体采用仿真的方法逼真模拟，梦境中的物体则有变形夸张以及演化的可能。如千叶在冰室家中搜查时意识被他人控制的情节：千叶在冰室的橱柜中发现了地道，地道通往一个游乐场，游乐场一角的台阶上有一个酷似冰室的玩偶，当千叶试图越过栏杆走向玩偶时，栏杆突然塌陷，千叶惊醒，她所试图越过的栏杆是高楼中冰室家阳台的栏杆，幸好一旁的小山内将她一把拉住。这里从梦境到现实的表现是非常清晰的，观众完全能够理解剧中人物从梦境到现实的转变。类似的表现我们在今敏的另一部影片《完美之兰》(又译《未麻之部屋》)中也能看见。警官粉川梦中种种荒唐的意象，如像泰山一样凭借林中树藤救出美女、在火车中与谋杀者搏斗、在追逐凶犯的过程中整个环境突然柔软折叠等等，均说明了粉川潜意识中某种欲望的曲折表现。用弗洛伊德的话来说就是：“当意识层面的观念被舍弃后，潜意识中有意义的概念则控制了整个现实的思想；而表浅的联系不过是一些更深层以及被压抑的关联的替代物而已。”诸如此类的有关梦境、意识、潜意识的概念，电影中并没有特别做出解释，但对于今天我国电影的受众来说，这些已经不是问题，因为弗洛伊德相关的理论已经能够成为一般语境的部分，并为大众所理解和接受。
当影片进入到现实世界与梦境混淆的阶段，对于一般的观众来说，恐怕就不是那么容易理解了，因为他们在自己的日常生活中是看不到电影中所描绘的景象的。作者在这里依托的是拉康的相关理论。在拉康看来，人是一种自恋的动物，黄作对此解释道：“一旦自我形成，自我与他人就构成了一个想象的世界，这个世界便是所谓的外部世界。”在拉康那里，人们外部的世界并不是“坚硬”而“客观”的，而是与人们的主观欲念有着不可分割的联系，只不过是由于某种压抑才导致了人们不能看到外部世界的主观性。也正是在这一意义上，拉康认为精神的“症状”能够反映真实的存在。他说：“症状只有在能指的辖域里才能得到解释。能指只有在与另一个能指的关系中才有意义。症状的真实存在在这个关联之中，症状保持着因代表真实的某种爆发而来的模糊。实际上它就是真实，与真实同出一块料。如果我们唯物地提出真实就是在能指连环上组成的东西的话。”如果我们能够站在拉康的这一立场上，便能够比较方便地理解《红辣椒》中出现的现实与梦境的混淆。因为在拉康看来，真实不过只是能指符号与符号之间的关系。在电影中，研究所的理事长无疑是一个有着极强控制欲望的反面角色，他才不惜让自己的助手用“色相”去勾引“微型DC”研究小组的同性恋者冰室，窃取这一能够通过梦境控制他人意识的科技手段。当这个追求权力的狂人把世界上所有的人都置于梦境的控制之下的时候，这个世界从逻辑上说不就是一个梦的世界吗?正如今天的人们用各种材料建造城市道路，用各种手段改变基因获取奇异的水果蔬菜一样，人们不是在按照自己主观的意愿在建构这个世界吗?不同之处仅在于今天外部世界的主观性需要人们花费很长的时间去“搞定”，因为耗时费力，所以尽管是主观的呈现也不能任意变更，从而使之有了“客观”的性质。而在动画电影中，外部世界的变更只是一瞬间的事情。而且，在患有精神疾病的人的眼中，世界必然不是我们所看到的那样，因此可以推论，如果所有的人都患有精神的疾病——如同电影中那些意识被控制的人一样，一个理性的、客观的世界理所当然地不可能存在。这里并非要把主客观混淆的世界说成是现实的，而是说必须先有诸如此类的观念，然后观众才有可能对影片中的表现予以理解。问题在于，尽管拉康的理论在今天已是无可争议的显学，但在一般观众那里是否已经成为不容置疑的语境?是否已经为绝大多数的人所知晓和了解?如果不是，电影中出现的现实和梦境的混淆势必引起观众的迷惑，因为在一般的逻辑推理上，梦境和现实之间有着难以逾越界限。或许，在日本这样的表现能够为观众所接受?日本从来就有“万物有灵”的传统，在这一传统之下，人们眼中的外部世界或许并不“坚实”和“客观”。