《秋菊打官司》是张艺谋执导的农村题材剧情片，由刘恒编剧，巩俐领衔主演，雷恪生、刘佩琦、戈治均、杨柳春等主演。
该片改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，讲述了农村妇女秋菊为了向踢伤丈夫的村长讨说法，不屈不挠逐级上告的故事。

英文简介：

A pregnant peasant woman seeks redress from the Chinese bureaucracy after the village chief kicks her husband in the groin in this comedy of justice. As she is frustrated by each level of the hierarchy and travels farther and farther away from the countryside the viewer is also provided with a look at the changing Chinese society through the verite camera used in most scenes.
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在这出正义喜剧中，村长踢了丈夫的腹股沟，一位怀孕的农妇向中国官僚机构寻求补偿。由于她对等级制度的每一个层次都感到沮丧，而且旅行离乡村越来越远，观众也可以通过大多数场景中使用的真正的摄像机看到中国社会的变化。
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出品：

中国（1992）／彩色／90分钟

获奖记录：

本片获1992年威尼斯国际电影节金狮奖、最佳女演员奖

剧照欣赏：

1 的 2

电影故事：

秋菊的男人因为跟村长发生口角而被村长踢伤了，秋菊咽不下这口气，一定要讨个“说法”，因此她拖着6个月的身孕，踏上了告状的路途。秋菊先来到乡派出所，李公安答应她一定会处理这件事。可没想到村长虽然当着李公安愿意赔钱，但坚决不肯认错。秋菊一气之下决定将“要个说法”进行到底。她到了县里，县公安局维持了李公安的原判。倔强的秋菊来到了市里，她虽然连公安局长的小车都坐了，可判决结果并没有改变。秋菊又到市中级法院上诉，律师答应“给她个说法”。除夕之夜，秋菊难产，村长不计前嫌把她送到了医院。可就在秋菊摆满月酒这天，村长却被市里来的警车带走了……

权威点评：

林语堂在《中国人》里曾提出三个不变的中国法则：“它们的名字是面子、命运和恩惠。”到了20世纪90年代的《秋菊打官司》，中国人依然没有改变这个立身处世的心理原则。为了面子，村长不肯道歉，秋菊则非要“讨个说法”不可；为了恩惠，秋菊说什么也不肯把对自己有恩的公安局长推上被告席，她更不能理解已经成了自己“恩人”的村长为什么还会被带走。这种极端真实的心理描写使张艺谋一改之前作品中对表意性、象征性电影语言的追求，而选择了客观纪实的影像风格：大量偷拍镜头、非职业演员以及百分之百陕西方言的使用使得《秋菊打官司》呈现出一种与“第五代”普遍风格迥然相悖的朴素的美丽。

《一个都不能少》是1999年上映的一部剧情片，根据施祥生小说《天上有个太阳》改编，由导演张艺谋拍摄。
该片使用一班非专业演员制作一出像纪录片的电影，故事主题是关于农村、贫穷及文盲的问题，在该片中张艺谋保留了演员本身的名字。本片获得十项国际电影奖项，包括金鸡奖、圣保罗国际电影节和威尼斯电影节的金狮奖。

获奖情况：

第56届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 张艺谋
第56届威尼斯电影节 魔法时刻奖
第19届中国电影金鸡奖 最佳故事片(提名)
第22届大众电影百花奖 最佳故事片
第6届北京大学生电影节 最佳影片奖

媒体评价：

张艺谋在拍《一 个都不能少》时用了最直接的一招，自己演自己，彻头彻尾名副其实的“ 本色”。（《生活时报》评）

《一个都不能少》回归了张艺谋熟悉的农村题材，和秋菊类似的“一根筋”式的人物魏敏芝，让观众再一次为张艺谋的变化而惊叹。（天津电视台蔡玉昕评）

《一个都不能少》在市场化的道路上开辟出了一块新天地，但是张艺谋这块金字招牌从来是打哪儿红哪儿，在很大程度上，《一个都不能少》是沾了大导演的光。（新浪娱乐评）

《一个都不能少》是一部既有很强艺术性又有很强现实意义的优秀作品，对美国学生了解中国很有帮助。（联合国新闻部官员评）

《一个都不能少》最后是在孩子们用彩色粉笔写写画画的画面中结束的，这是一个典型的浪漫主义结局。一部影片可以改变一个人的命运，但却无法改变一个地区贫困落后的教育面貌；一个导演可以给自己影片的结尾涂抹上一层浪漫主义的色彩，但却无法给严峻的社会现实涂抹上同样的浪漫主义色彩。（法制晚报评）

本片让观众读到了一种荒诞。荒诞得居然可以叫仅小学毕业的十三岁女孩来代小学生的课，而那个身无分文的小女孩，居然会为了一个学生进城冒险；荒诞得让三元钱一瓶可乐的时代，一元钱一盒的粉笔却如此珍贵；荒诞地看到教室的内间是寝室，老师得和住校生挤睡在一起。种种荒诞让观众看得悲凉到流泪。（钱江晚报评）

英文简介：

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In a remote mountain village, the teacher must leave for a month, and the mayor can find only a 13-year old girl, Wei Minzhi, to substitute. The teacher leaves one stick of chalk for each day and promises her an extra 10 yuan if there’s not one less student when he returns. Within days, poverty forces the class troublemaker, Zhang Huike, to leave for the city to work. Minzhi, possessed of a stubborn streak, determines to bring him back. She enlists the 26 remaining pupils in earning money for her trip. She hitches to Jiangjiakou City and begins her search. The boy, meanwhile, is there, lost and begging for food. Minzhi’s stubbornness may be Huike and the village school’s salvation.
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在一个偏僻的山村，老师必须离开一个月，市长只能找一个13岁的女孩魏敏芝代课。老师每天留一支粉笔，如果回来的学生没有少一个，就答应多给她10元钱。几天之内，贫困迫使阶级麻烦制造者张惠科离开城市去工作。明治有一种倔强的脾气，决心把他带回来。她让剩下的26个学生为她的旅行挣钱。她搭便车到蒋家口市开始寻找。与此同时，那个男孩在那里，迷路了，正在乞讨食物。敏智的固执也许是慧可和村校的救星。
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封面图片：

Achilles‘Heel：笑的好美 淳朴的美

摇滚考古系：只有我觉得眉眼隐约有周冬雨的感觉吗？

WillRious：其实那几个小学生真的也很可爱。。。魏敏芝做事风格欠缺，有所不当，但是真的希望她能保持那不再撅嘴受委屈的开心样子。

《我的父亲母亲》是由张艺谋执导，章子怡、郑昊、孙红雷主演的一部爱情片。
该片根据鲍十的小说《纪念》改编，讲述了父亲骆长余离世的四十年间，母亲招娣与父亲骆长余相知、相爱、分离，最终相守一生的故事。

获奖情况：

第50届柏林国际电影节 金熊奖(提名) 张艺谋
第50届柏林国际电影节 银熊奖 评审团大奖 张艺谋
第20届中国电影金鸡奖 最佳故事片
第20届中国电影金鸡奖 最佳导演 张艺谋
第23届大众电影百花奖 最佳故事片

英文简介：

Prompted by the death of his father and the grief of his mother, a man recalls the story of how they met in flashback.
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由于父亲的去世和母亲的悲伤，一个男人回忆起他们在倒叙中相遇的故事。
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剧照欣赏：

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媒体评价：

该片拍摄的风景优美、色彩鲜艳。现实用黑白表现，回忆用彩色表现，现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差，而女主人公执着的爱情在美丽的树林和弯曲的山路上跌倒，在几乎是痛苦的绝望中，等到了爱情。故事放在一个与世界几乎隔离的空间，自然环境的优美，为该片的爱情增添了色彩。无论从场景、故事还是表演甚至配乐，张艺谋作为导演，技术上也更为成熟。不管张艺谋怎样地提纯净化“我父亲”和“我母亲”之间的爱情，也不管他如何对过去的岁月进行色彩斑斓、诗情画意的描绘，他在该片里还是表现出了浓厚的怀旧情绪 。（人民网评）

张艺谋的电影在情欲表达上，既有对原始冲动的展现，同时也涉及到对美好情感的颂扬，《我的父亲母亲》是最初的代表。张艺谋隐去思想中的批判锋芒，洗褪对民族性的反思，以清新的散文笔调来描述女性细腻的爱情心理，用真情来感动观众。整部影片的感染力完全围绕情窦初开的招娣来营造，通过她脸上含羞的笑容、换上大红衣服时的光彩、面对先生时欲说还休的尴尬、一次次在田野奔跑的姿态，表现了一个被爱所笼罩的女孩形象。该片虽然讲述的是一个久远时代的乡村故事，但人物遇到爱情后的状态和观众们都一样，因此得到了普遍共鸣。（时光网评）

影史钩沉：

19年前，[我的父亲母亲]出征柏林电影节，为张艺谋赢回一座“银熊”(评委会特别奖)。这是张艺谋迄今最受影迷欢迎的经典作品之一，与浪漫的摄影手法相对应的，是故事和表演的严谨真实。鲍十光是剧本创作修改就进行了一年多，开拍后也跟组到了河北丰宁县东沟村。张艺谋在剧组食堂的墙上贴了几百张五十年代的照片，让演职员时刻寻找感觉。（《看电影》杂志）

看电影冷知识：

章子怡在[我的父亲母亲]中的第一个镜头，就是“母亲”招娣在村口看完新来的先生、一路跑回家后推门而入的那个镜头，这也是全片拍摄的第一个镜头。这个镜头传递的信息非常丰富，章子怡需要在短短几秒钟内表现“她心里像揣着兔子一样”的少女情动、即将面对母亲的慌张、以及掩饰、平复，又要照顾到这个近景镜头的走位、对焦。这对第一次拍电影的章子怡来说挑战极大，同时张艺谋对这部片的画面感要求还极高，摄影师侯咏回忆：这个镜头应该是拍了20几、近30条，对于一般的科班演员来说，某个镜头一旦超过五条就会开始心里没底，何况还是学生的章子怡。接着又拍了一天，章子怡状态逐渐就出来了，也明白电影是这样拍的。（看电影杂志）

图书摘录：

本片讲述了一个关于父亲母亲的美丽动人的爱情故事，儿子骆玉生在城里工作，有一天突然接到父亲的死讯回家奔丧。父亲是一名普通的乡村教师，一生兢兢业业。奔丧期间，玉生充分感受到浮朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念，他不由得回想起小时候就听说过的父亲和母亲当年的爱情故事。年轻时招娣是远近名的美人，暗恋着淳朴的骆老师，以家传青花碗为记，给心上人送上最好吃的“派饭”。然而骆老师莫名地被打成右派，被带走了。她坚决拖着疲累身躯远行找寻，几经辛苦，人平安回来，两人相爱40年。章子怡的清纯大放异彩，因而有了日后主演《卧虎藏龙》一举成名的机会。（周黎明《西片碟中碟》）

《红高粱》改编自中国首个诺贝尔文学奖得主莫言的《红高粱家族》，由郑晓龙执导，由周迅、朱亚文 、黄轩、秦海璐、于荣光、徐光宇、解惠清、曹征、韩童生等主演。该剧讲述了在20世纪30年代初，九儿在充满生命力的山东高密大地上，用生命谱写的一段关于爱与恨、征服与被征服，充满生命力的近代传奇史诗巨制。

电影看点：

犹如一声霹雳，惊醒了西方人对中国电影所持的蔑视与迷幻
具有里程碑的意义，以极端的表现方法表现出过去电影中没敢表现的人的精神和张扬的个性
“第五代”导演的代表作

获奖记录：

·第三十八届柏林国际电影节金熊奖
·第八届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳摄影奖等
·第十一届电影百花奖最佳故事片奖
·法国第六届蒙特利埃国际电影节银熊猫奖
·第八届香港电影金像奖十大华语片之一

其它信息：

1987彩色片91分钟
中国西安电影制片厂摄制

英文简介：

When a leprous winery owner in 1930s China dies a few days after his arranged marriage, his young widow is forced to run the winery to make a living while contending with bandits, her drunkard lover, and the invading Japanese army.
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上世纪30年代，中国一位麻风病酒厂老板在包办婚姻几天后去世，他的年轻寡妇被迫经营酒厂谋生，同时与土匪、酒鬼情人和入侵的日本军队展开斗争。
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剧照欣赏：

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电影故事：

“我奶奶”在那年七月初九嫁给了十八里坡的烧酒作坊掌柜李大头。李大头已经50多岁了，还有麻疯病。出嫁那天，抬轿子的都是李大头家的长工，只雇了一个轿把式，轿把式在半道上想方设法折腾“我奶奶”。经过青杀口，“我奶奶”差点被土匪劫去，幸亏轿夫救了她。在奶奶回门的时候，轿夫在青杀口劫了她，两人在高粱地里结合了。不久，李大头莫名其妙地被人杀了，“我奶奶”开始带领作坊的长工们酿高粱酒“十八里红”，轿夫也就成了“我爷爷”。9年后，日本鬼子来了，“我奶奶”叫“我爷爷”领着我爹和长工们去打日本鬼子。我奶奶在送饭的路上被子弹打死，我爷爷带领着伙计们朝日本人的军车冲了上去，硝烟散尽之后，四周只有一片血红……

权威点评：

与《黄土地》、《老井》等表现中国大陆西部地区的电影以黄土地、黄河水为主体意象的土地崇拜、男性崇拜不同，《红高粱》则明显显示出太阳崇拜、女性崇拜的倾向。导演在影像构成上大量采用红色意象，其文化主旨也还原为太阳——生命的母题。对原始生命力的崇拜，第一次在中国电影中得到浓墨重彩的张扬。在造型构图上，《红高粱》继续发挥了张艺谋一贯对静态造型的追求，而摄影机全方位地运动更使《红高粱》成为第五代电影中又一部成熟的影像电影。

媒体评价：

1987年，张艺谋导演的《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道（《成都商报》评）。

影片塑造了“我奶奶”、“我爷爷”、罗汉大叔等一批中国普通老百姓群像，歌颂了他们敢生、敢死、敢爱，敢恨的民族精神，也对中华民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考。该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。摄影师顾长卫在取景和色彩的运用上有出色表现，男女主角在高粱地野合的一段有中国电影罕见的“景人合一”之美，令人看得畅快淋离（网易评）。

相比于《英雄》中分块式的色彩划分，《红高粱》就显得不那么繁复。整部电影似乎只由黄色和红色组成。在黄土高坡上，黄沙漫天，特别是颠轿这个段落，几个轿夫连唱带跳，带起了滚滚尘土。身为西安人的张艺谋用泼墨式的表象风格向它们表达着热爱之情，那些黄色的土地正是他所要朝拜的对象。而红色则更加出彩，除了比人高的“红”高粱，还有“我奶奶”的红盖头、红轿子、红鞋子，窗上的红窗花、碗里的血红的高粱酒、红彤彤的炉火，还有最后日食时那彻底变成红色的世界。这份鲜艳的色彩的出现，更能表达出陕北人的热情与豪爽，呈现了中国农民向上的精神状态（凤凰网评）。
《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。因此摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索影片不同，《红高粱》虽然也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像《黄土地》等探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。张艺谋在这部影片中是从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。
影片自身有一条完整的故事线，但这条叙事线大部分由画外音来完成。影片一开始，还是全黑的画面时，声带上就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起。”这是一个以现在时进行回述的视点，这个“我”在此是一个故事的叙述者。由于他没有在故事中出现，按理是一个客观的叙述者，但他又是故事中人物的后代，这又使得他具有某种参与意识，从而又具有被叙述的意义。因此，这个视点是非常奇特而又新颖的，它使导演在处理全剧时有了一种游刃有余的视点参照，非常自由而又具有全知性。同时，他的叙述的特点把故事拉远，又具有历史的间离效果。在此视点基础上，导演在这开场白中道明了故事的虚构性。“日子久了，有人信，也有人不信。”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中。画外音在影片中出现了12处。而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。如我奶奶与麻风掌柜李大头的关系，高粱地的“鬼气”，新婚三天新娘回老家的规矩，李大头被杀，秃三炮绑走我奶奶的过程等。画外音这部电影中还承担了一种“预叙”的功能，如抬轿出发时画外音就告诉观众，轿把式将成为我爷爷，这就增设了观众的“期待视野”，使画面故事的进展更富有张力（电影网评） 。

影史钩沉：

张艺谋刚调到西影厂不久，便决定将莫言的小说《红高粱家族》搬上银幕，但他的剧本没有过审。好在吴天明及时解围，给他拨了笔款。张艺谋马上拿着这些钱跟莫言到了山东，在胶河两岸种上了一大片的高粱。不久后剧本过审，[红高粱]终于开机，开始奔向它的辉煌。

看电影冷知识：

• 在拍[红高粱]之前，巩俐和剧组在高密体验了两个多月生活，这是她关于[红高粱]最珍贵的记忆。在拍挑水的镜头时，张艺谋要求桶里一定要有水，因为没水的桶和有水的桶，担着走的时候扁担跳动的幅度是不同的，给观众的视觉效果也是完全不一样的。巩俐之前从没挑过水，唯一的办法就是现磨，每天挑水，右边肩膀磨破了就换左边挑、左边破了再换回刚恢复的右肩，耗费了一个多月的时间，她终于学会了怎么挑水。巩俐就是用这种方法来进入角色，也因角色特质而学会了很多技能：拍[菊豆]她学会了染布、知道整套流程是怎样的；拍[秋菊打官司]学会了陕西话，到现在跟陕西人交流也没问题，而这种观察细节、琢磨角色的方法也陪伴她至今。
• 巩俐大学时热爱话剧，被老师推荐去试镜[红高粱]，她开门见山地说：”我对电影没感觉，我喜欢话剧。“话剧排练都是按顺序来，从第一幕排到最后一幕，电影则不是，巩俐在[红高粱]的第一场戏，是九儿在桥上追罗汉大哥，她到了现场有点懵，开始明白拍电影是不一样的，需要提前把人物的每阶段特点吃透才能符合表演要求。

（看电影杂志）

图书摘录：

根据莫言小说《红高粱家族》改编，张艺谋“摄而优则导”的一鸣惊人之作，获得第38届柏林电影节金熊奖等多项国际奖及百花奖最佳故事片。影片以童稚观点回忆“我爷爷”和“我奶奶”的故事。在十八里坡的高粱地，不愿出嫁的“我奶奶”在三朝回门的时候跟轿夫余占鳌野合，从此怀了“我爹”。在李大头死后，奶奶撑起了李家的烧酒作坊。土匪秃三炮前来抢她，让爷爷前去土匪窝讨回公道。后来爷爷住进酒坊，因为在刚酿好的酒撒了一泡尿而酿成了好酒十八红。“我爹”九岁时，日本鬼子来犯，他率伙记们浴血抗战壮烈牺牲。（周黎明《西片碟中碟》）

封面图片：

梦千寻：这么看，感觉有点像巩俐，怪不得呀

红袍修罗: 词语【周正】就是用来形容这种面孔的

鹿游原: 姜文老婆很像这时候的巩俐啊

醒山: 当年真的好美…