侏儒流氓是由沃纳·赫尔佐格编剧导演的一部西德黑白恐怖片，本片全部由生活中真实的侏儒出演，讲述发生在德国一所侏儒教养院的集体事件。一个放荡任性的侏儒因为屡次犯错误，被教养院捆绑起来处罚，结果惹恼了教养院内的所有侏儒，他们发起营救行动，引发了与教养员之间的暴力事件。

英文简介：

A group of dwarfs at a correctional facility erupt in anarchy.
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一群小矮人在教养所爆发了无政府状态。
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幕后制作：

影片一如导演的其他作品，带有非常强烈的个人风格，以细致的笔触来叙述侏儒们与现实格格不入的生存状态和他们内心的孤独世界。虽然片中有许多匪夷所思的暴力镜头，以宣泄侏儒们不被理解的内心仇恨，但以这种疯狂反叛为主题用来表现社会边缘人，似乎难以被多数人所接受。片中也有对侏儒形象的丑化。

影史钩沉：

沃纳·赫尔佐格在拍[侏儒流氓]时跟主演们说，如果他们能坚持到最后度过拍摄的难关，自己就跳进仙人掌丛里庆祝。到三年后拍[阿基尔，上帝的愤怒]，赫尔佐格面对主演克劳斯·金斯基退出的威胁时，反应就成了：如果不拍，就杀了你。不仅当时给枪上了膛，后来还发声明称自己可不是说着玩的。 ​​​​（《看电影》杂志）

图书摘录：

本片全部由生活中真实的侏儒出演，讲述发生在德国一所侏儒教养院的集体事件。一个放荡任性的侏儒因为屡次犯错误，被教养院捆绑起来处罚，结果惹恼了教养院内的所有侏儒，他们发起营救行动，引发了与教养员之间的暴力事件影片一如导演的其他作品，带有非常强烈的个人风格，以细致的笔触来叙述侏儒们与现实格格不入的生存状态和他们内心的孤独世界。（周黎明《西片碟中碟》）

《诺斯费拉图》是由维尔内纳·赫尔措格执导，克劳斯·金斯基、伊莎贝尔·阿佳妮、布鲁诺·甘茨主演的惊悚片，于1979年1月17日在法国上映。
该片讲述了吸血鬼德古拉伯爵为了得到他一见钟情的露西，给人类带来瘟疫的故事。

英文简介：

Count Dracula moves from Transylvania to Wismar, spreading the Black Plague across the land. Only a woman pure of heart can bring an end to his reign of horror.
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伯爵德古拉伯爵从Transylvania迁往维斯马，传播黑死病横跨陆地。只有一个纯洁的女人才能结束他的恐怖统治。
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媒体评价：

《诺斯费拉图》是一部怪异、荒诞而且亦真亦幻的影片。整部影片没有什么具体的故事、台词稀少，在表象上模拟了原版的默片风格。在细节、光线和画面感等方面，赫尔佐格做到了极致（时光网评） 。

《诺斯费拉图》无论是剧情结构还是人物形象，赫尔佐格很大程度上都是沿用了茂瑙的版本，但在角色名字与一些重要的细节上则进行了修改，特别是在后半部分则是一步步陷入其招牌式的景观化叙事内容之中。在赫尔佐格这部影片中，作者气质的统治力量极其强大，强大到可将所有戏剧冲突与景观探索纳入其极为严谨的秩序体系中（《当代电影》评）

图书摘录：

1850年，在美丽的威斯玛小镇，哈克将启程远行，留下妻子露西，后来他遭遇卓古拉伯爵，镇上的人纷纷传染瘟疫而死。他们怀疑有吸血鬼混迹人群中，知道自己已成为目标。本片以气氛和风格见长，叙事性不强，细节非常精致，台词稀少，似模拟默片风格。影片拍摄时用的是英语，后配成德语，专家认为德语版更纯正市面上的英文版只有96分钟。（周黎明《西片碟中碟》）

封面图片：

骨先生：阿佳妮比他还恐怖

噬辣狂魔小泽条：最后诱惑诺的时候真的像女鬼与鼠王啊。

阿素喇：觉得薇若娜不及她演技

海夕漫：指甲就像透明胶裹的= =

ANGEVIL：我猜那只手在摸胸

小月：我也感觉阿佳妮不适合这个角色，太妖了，角色设定是纯洁女性。

《陆上行舟》是沃纳·赫尔佐格执导的剧情片，由克劳斯·金斯基主演，1982年3月4日上映。
该片讲述了爱冒险的菲茨杰拉德为了在自己所住的秘鲁小镇上修建一座宏大的剧院而展开一段惊险刺激之旅的故事。

英文简介：

The story of Brian Sweeney Fitzgerald, an extremely determined man who intends to build an opera house in the middle of a jungle.
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Brian Sweeney Fitzgerald的故事，他是一个意志坚定的人，他打算在丛林中建一座歌剧院。
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获奖记录：

第35届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 沃纳·赫尔佐格
第35届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳导演 沃纳·赫尔佐格

电影故事：

20世纪初，南美马瑙斯市灯火辉煌的亚马逊剧院，著名歌唱家卡鲁索在表演歌剧。爱尔兰幻想家菲茨杰拉德和他的女友为看这场歌剧，特地从数百里地之外乘船赶来。菲茨杰拉德被当地人称为“菲茨卡拉德”，即“无谓事物的迷恋者”。为了能够在自己所住的秘鲁小镇上欣赏卡鲁索的演出，他决定在亚马逊河丛林中建造一座歌剧院。经过多方努力，他购买了一艘旧船，进入秘鲁神秘恐怖的林区中开采橡胶。途中有印第安人参与协助，他们准备将轮船拖过一座山，以缩短到达另一条支流的成本。眼看即将取得成功，但在拖船时，一个印第安人被压死。其他人在夜里偷偷砍断了船缆，轮船向下游冲去……

权威点评：

本片被称为是一部“反自然规律、反重力”的电影，由于迷恋大船过山的摄人意象，赫尔措格拒绝在摄影棚内搭景或做特效拍摄，而坚持带着剧组和一艘比原剧中重10倍的船，艰辛的进入南美的热带雨林山脉。影片全部为实景拍摄，历经四年才得以全部完成，使拍摄过程本身就成为一种“菲茨卡拉德”式的行为。但是，尽管本片与他的另一部名作《天谴》有着同样的主演、同样的摄影甚至是同样的秘鲁丛林，但本片似乎缺少那种将人类欲望与缺陷放在大自然中审查的夸张的内在力量。

幕后花絮：

• 该片的历经四年才得以完成。
• 主人公菲茨卡拉尔多一开始是由杰森·罗巴兹扮演的，但在影片大约拍了40%时，杰森·罗巴兹因病退出拍摄。赫尔佐格考虑过由杰克·尼克尔森代演，也想过自己亲自出演主角，不过，最后还是由与他合作过多部影片的金斯基代替杰森·罗巴兹主演该片。
• 原本在片中扮演菲茨卡拉尔多好友的滚石主唱米克·贾格尔因要参加乐队的演出而退出剧组。赫尔佐格觉得没人能代替贾格尔，便干脆删除了那个角色。
• 片中有个镜头，当轮船好不容易开始向上移动时，又滑了回去，把几名印第安人压在下面。影片上映后有人认为真有群演被压在船下，指责导演罔顾人命。而实际上，那些群演根本没有受伤。
• 在进行外景拍摄时，剧组中当群众演员的印第安人曾受到当地阿梅华卡斯人部落的攻击，其中一个人被箭射穿了喉咙，而他的妻子腹部中箭。随后剧组里的50名印第安演员集体出发准备实施报复性袭击，但最终他们没有遇到阿梅华卡斯人。
• 电影的制作过程被莱斯·布兰克拍成了纪录片《梦想的负担》。
• 导演维赫尔佐格销毁了所有贾森·罗巴兹和米克·贾格拍摄的胶片，当多年后他想把其中的一些胶片用在电影《我的魔鬼：克劳斯·金斯基》时，发现只有在莱斯·布兰克的纪录片中保留了三段。
• 赫尔佐格带领剧组真的把一艘重340吨的蒸汽船运到山顶，只用了一辆推土机而没有使用任何特技效果。
• 拉船所用的零件都从迈阿密运来，剧组把船拉到山顶后，另一边山脚下原本15米的水位降到了只有0.6米，他们只好把船留在山顶上放了六个月，然后又用了几周时间完成了大船下山、重新入水的镜头 。

幕后制作：

灵感来源
在拍摄《陆上行舟》前很多年，赫尔佐格为某部影片挑选外景而来到法国布列塔尼海岸一个叫卡纳克的地方，当地翻山越岭连绵数英里的史前石碑群给他带来震撼。他对史前人类如何竖起这些巨大石碑产生了浓厚兴趣。在冥思苦想两天后，他琢磨出来了用简单工具将一块石碑运到两公里以外的方法。随后，一位曾帮他筹集资金拍摄《阿基尔，上帝的愤怒》的朋友建议他再回亚马逊丛林拍摄一部电影，而且把南美冒险家阿塞·费明·菲茨卡拉尔多的真实故事告诉了他。在赫尔佐格看来，阿塞·费明·菲茨卡拉尔多不过是个生活在世纪之交的黑心商人，但故事里的一个细节引起了赫尔佐格兴趣：菲茨卡拉尔多曾在河岸把一艘船拆开，然后从陆路运到相邻的平行河道中再组装起来。赫尔佐格从这个细节获得灵感，结合卡纳克的石碑，想出了菲茨卡拉尔多为在丛林中建歌剧院借助土著的力量把大船拉过一个山头的故事。
“陆上行舟”
在刚开始构思《陆上行舟》时，赫尔佐格就意识到要拍这个故事，必须把一艘真船实实在在地拉过一个山头。20世纪福克斯公司对该片表示了浓厚兴趣，但他们建议用船模和假山来完成拍摄，赫尔佐格没有同意，坚持不使用任何特效。
在拍摄中，剧组找到一条340吨重的汽船，将它拉动1600多米翻越一座陡峭的小山。按最初设计，山的坡度是60度，后来他们把要求改成40度。小山位于丛林中，与之相距最近的城镇也在1200公里之外。拉船翻山的预算只有600万美元，而且开拍时绝大部分资金还没有到位，所以赫尔佐格一开始是自己投钱运作整个项目，期待项目初见端倪后能吸引投资人。
由于担心无法完成计划，为赫尔佐格提供后勤服务的巴西工程师退出了剧组，赫尔佐格不得不在没有工程专家指导的情况下继续完成原定计划。尽管采用了坚固定的滑轮系统，为了保证人员安全，赫尔佐格仍不允许任何人靠近正在被拖动的船，特别是不允许站在船后。他把轮船后面的区域都封闭起来，这样即使钢缆断裂，轮船滑下山时也不会伤害到任何人。
“穿越激流”
对于拍摄大船穿越激流的镜头，赫尔佐格起初有些犹豫，反倒是主演金斯基很渴望，一再怂恿导演拍摄那样的画面。正式开拍时，剧组刚架好摄像机，14根系船的钢缆就在河水的巨大冲力下一齐断掉了，轮船在无人控制的情部下向激流漂去。重新让轮船就位后，他们拍下了船顺流而下不断撞击两崖石壁的镜头。铁锚穿破了船体，因为钢制内层和气室的保护，船才没有沉没。拍完这些后，赫尔佐格觉得如果再拍一组主人公在船上醒来后发现轮船正朝激流猛冲过去的镜头会更好。于是，经过十天努力，他们拉着第二艘船逆流而上穿过了激流。一共七个人带着三架摄影机上了船。他们用绳子把摄影师豪尔赫·比涅阿斯和摄影机绑在舵轮的后墙上，由于巨大冲力，豪尔赫·比涅阿斯断了几根肋骨，比特·普莱瑟撞上固定在甲板上的摄影机，撞出了脑震荡，托马斯·茂奇则抱着摄影机被撞得飞了起来。

媒体评价：

该片如此真实而朴素，如此毫不在意技巧，如此虔诚地操持着梦想的重量，它只是需要被勇敢地拍出来，而并非为了被后人顶礼膜拜而存在。（腾讯娱乐评）

该片颠覆了人与自然的关系，强调的是人的精神与大自然的主宰，这使得影片凝重的风格中增添了明朗乐观的亮色。摄影师托马斯·茂奇出色的、充满造型感的摄影将亚马逊丛林的壮丽和神奇表现得淋漓尽致，营造出一个赫尔佐格式的富有神秘感的世外桃源。人、河流与幻想和谐统一地构成了一幅幅奇丽的景观，使人产生无限联想与深思。该片不仅影像瑰丽，有强烈的造型意识，而且具有强有力的哲理内蕴支撑，体现了深广的社会意义和人性的光辉。不注重讲述引起入胜的故事，在结构上比较松散和自由，不注重情节之间的逻辑性和矛盾冲突，具有散文化的风格。为了表达某种哲理思想或情绪气氛，有时甚至牺牲故事本身的戏剧魅力。赫尔佐格通过对人物极端行径的刻画，从人类学和存在主义的角度，研究这些边缘人的性格，阐发人生的哲理 。（河北大学艺术学院副教授金晓非评）

一个接近黑色幽默的故事，被赫尔佐格以隆重到庄严的态度拍了出来，其中的超现实成分，在仪式般的叙述中逐渐脱落，观者不得不与主人公一起严肃对待这出荒诞的梦想。更接近影片主旨的概括，并不是梦想与意志的胜利，而是梦想之无用。片中感染力最强大的大船翻山一场戏，就是最大的一次无用功。梦想狂菲茨卡拉尔多最终所得寥寥，梦想效用微小，但依然如此具有魅力，那是因为过程才是尊严与意义的载体，而非结果。像教徒一样坚定，带着愚公移山式的愚，菲茨卡拉尔多和土著们那些瑰丽的梦想或盲目的坚定，在俗态意义都是无用之梦，却都摄人心神。大船缓慢越过山顶，在雨林深处河流行进，扩音器发出歌剧之声，在这些无用的时刻与细节之处，诗意喷薄而出。为无用之事狂热，有超现实之味，因为超现实，所以魔幻，所以动人。（《大众电影》评）

图书摘录：

故事发生在1890年代，在秘鲁的亚马逊丛林中，一名商人想靠橡胶生意发财，然后在丛林里建造一座豪华歌剧院，并且请当时最走红的歌唱家卡鲁索来献唱。如果这听上去像是痴人说梦，那么导演赫佐格以愚公移山的精神硬是把一艘320吨大船拉过一座山头，以便从一条河道进入另一条河道，那更是疯狂之举。（周黎明《西片碟中碟》）

扩展阅读：

白日梦之《陆上行舟》

《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》是一部由沃纳·赫尔佐格执导，布鲁诺·斯列斯坦、Hans Musaeus、Walter Ladengast主演的剧情类电影，于1974年11月15日在美国上映。
影片讲述了主人公卡斯帕尔·豪泽尔从小就被关在一间屋子里从未出门，直到有一天来到纽伦堡街头之后发生的故事。

英文简介：

Herzog’s film is based upon the true and mysterious story of Kaspar Hauser, a young man who suddenly appeared in Nuremberg in 1828, barely able to talk or walk, and bearing a strange note.
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赫佐格的电影是根据卡斯帕·豪泽的真实而神秘的故事改编的，他是一个年轻人，1828年突然出现在纽伦堡，几乎不能说话或走路，而且还带着一个奇怪的音符。
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获奖记录：

第28届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 沃纳·赫尔佐格
第28届戛纳电影节 主竞赛单元 评审团大奖 沃纳·赫尔佐格
第28届戛纳电影节 费比西奖 竞赛单元奖 沃纳·赫尔佐格
第28届戛纳电影节 天主教人道精神奖 沃纳·赫尔佐格

电影故事：

影片以发生在19世纪前期的一个真实事件为题材，描写了一个叫卡斯帕·豪泽尔的弃儿，从小在深山里过着与世隔绝的野人般生活。一天，他突然出现在现代文明城市纽伦堡。那些城里的“文明人”都把他当作怪物来玩弄，甚至将他拿去展览赚钱，而他也与“文明人”格格不入。最后，豪泽尔不幸被人刺死。

权威点评：

《人人为自己，上帝反大家》是赫尔措格最重要的一部作品。影片因“重新发现德国自身文化与传统，重新强化一种自信的乡土文学艺术”，而成为德国“新乡土电影”的代表作之一。赫尔措格把卡斯帕的故事第一次搬上银幕，虽然影片曾用名是“卡斯帕·豪泽尔之谜”，但他没有着重于卡斯帕莫测的身世，而是把焦点放在了“文明社会”对待卡斯帕事件的态度上。影片中，几乎所有人都或多或少地怀着自私的目的对待卡斯帕，而卡斯帕也曾经说出，如果有上帝，上帝必然反对周围的人的话。这也就是影片名为“人人为自己，上帝反大家”的由来。

幕后制作：

瑞典电影大师伯格曼在《新闻周刊》上称该片是他“一生中看到的10部最好的影片之一”，称誉这是一部“令人难以置信的”影片，其表达的哲理是“深刻的、智慧的和美妙的”。赫尔措格因此被法国影评家吉尔·雅各布誉为当代的“新玛瑙”。

媒体评价：

《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》是沃纳·赫尔佐格艺术风格的重要标志，也是德国电影得以享誉世界的代表作之一。影片用画面表现了主角为了走向社会，取得别人看来是理所当然的待遇而做出的无休止的努力，片中所表现的所有社会偏见都指向卡斯帕尔，通过他的遭遇反映了以特权和教会制度为基础的社会的全部虚伪和毫无顾忌的利己主义。沃纳·赫尔佐格通过电影批判这些，他采用怪异的表现手法，希望通过影片引发观众思考真正的理性和人的尊严（《世界电影》评） 。

图书摘录：

本片基于真实事件，故事发生在19世纪20年代的纽伦堡，一个青年被关在地牢里长达18年，当他重新出现在世人面前时，既不会说话，也无法站立。他看世界的角度跟众人都不同，如同是时空旅行者。（周黎明《西片碟中碟》）