《大审判》是悉尼·卢曼特执导，保罗·纽曼、杰克·瓦尔登等参演的美国剧情电影。
该片讲述了酗酒成瘾的波士顿律师法兰克力的故事。

获奖情况：

第55届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 理查德·D·扎努克 / 大卫·布朗
第55届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 西德尼·吕美特
第55届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 保罗·纽曼
第55届奥斯卡金像奖 最佳男配角(提名) 詹姆斯·梅森
第55届奥斯卡金像奖 最佳改编剧本(提名) 大卫·马梅

英文简介：

A lawyer sees the chance to salvage his career and self-respect by taking a medical malpractice case to trial rather than settling.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
律师认为，通过医疗事故案件审判而不是解决，挽救了自己的事业和自尊。
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剧照欣赏：

1 的 3

最火台词：

[Frank is giving his summation to the jury]

Frank Galvin: You know, so much of the time we’re just lost. We say, “Please, God, tell us what is right; tell us what is true.” And there is no justice: the rich win, the poor are powerless. We become tired of hearing people lie. And after a time, we become dead… a little dead. We think of ourselves as victims… and we become victims. We become… we become weak. We doubt ourselves, we doubt our beliefs. We doubt our institutions. And we doubt the law. But today you are the law. You ARE the law. Not some book… not the lawyers… not the, a marble statue… or the trappings of the court. See those are just symbols of our desire to be just. They are… they are, in fact, a prayer: a fervent and a frightened prayer. In my religion, they say, “Act as if ye had faith… and faith will be given to you.” IF… if we are to have faith in justice, we need only to believe in ourselves. And ACT with justice. See, I believe there is justice in our hearts.

[he sits down]

（全部台词）

幕后制作：

导演悉尼．卢曼特处理这个小物挑战大机构的故事深沉有力，剧情发展也犹有峰回路转之妙，加上保罗．纽曼与合演的配角杰克．沃登、詹姆斯．梅森等均演出精彩，因而戏味十足，使之成为一部不可多得的法庭片。

图书摘录：

保罗·纽曼沉寂多年后东山再起的力作，饰演酗酒的波士顿律师法兰克，力图重振声威。他的律师朋友米基介绍给他一宗医疗纠纷案子，为一名在教会医院中因为生产处理不当而变成植物人的女子索赔。法兰克当初愿意庭外和解，这样他就可以有三分之一的赔偿金进账，但当他深入了解当事人的惨况后，决定伸张正义，跟代表医院的大律师硬碰硬，以此找回他个人失去已久的自尊心。（周黎明《西片碟中碟》）

《冲突》外文名译为《Serpico》是一部由西德尼·吕美特导演执导，阿尔·帕西诺主演的犯罪剧情片。该片讲述了一个年轻而富有理想的警察法兰克的故事。

获奖情况：

第46届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 阿尔·帕西诺
第46届奥斯卡金像奖 最佳改编剧本(提名) 诺曼·韦克斯勒 / 瓦尔度·绍特
美国导演工会奖(提名) 最佳电影导演 西德尼·吕美特
第31届美国电影电视金球奖 最佳剧情片男主角（电影类）阿尔·帕西诺
美国编剧工会奖 最佳剧情类改编剧本

英文简介：

An honest New York cop named Frank Serpico blows the whistle on rampant corruption in the force only to have his comrades turn against him.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个名叫弗兰克·塞尔皮科的诚实的纽约警察揭发了警察队伍中猖獗的腐败现象，结果他的同志们对他不屑一顾。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Frank Serpico: The reality is that we do not wash our own laundry – it just gets dirtier.

（全部台词）

影史钩沉：

1973年的影片[冲突]是一部拍摄过程完全颠倒的电影，从结尾开始拍起，一路拍回到开头。于是阿尔·帕西诺在不断调整情绪的同时，也不得不蓄着长发和大胡子，然后每天修剪一点点，直到快拍完了，才是全部整理干净的俊朗轮廓。 ​​​​（更多）

图书摘录：

根据真人真事改编的警察电影，阿尔·帕西诺扮演便衣警察，因不愿随波逐流、勇敢揭发警察局内部的腐败而遭到排挤。他特立独行的强势演出使观众感觉到银幕上的男主角像团怒火。
真正的谢皮科退休后移居欧洲。
1976年重拍，后又拍成电视连续剧，但主角均换了人。（周黎明《西片碟中碟》）

《电视台风云》是由西德尼·吕美特执导，威廉·霍尔登、费·唐纳薇主演的剧情片，于1976年11月14日在美国上映。
该片讲述了制片人戴安娜挽留了面临失业危机的UBS主播霍华德，然而随着霍华德主持的节目收视率上升，他却开始逐步迷失自我的故事。1977年，该片获得第49届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

获奖情况：

第49届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 霍华德·戈特弗里德
第49届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 西德尼·吕美特
第49届奥斯卡金像奖 最佳男主角 彼得·芬奇
第49届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 威廉·霍尔登
第49届奥斯卡金像奖 最佳女主角 费·唐纳薇

英文简介：

A television network cynically exploits a deranged former anchor’s ravings and revelations about the news media for its own profit.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一家电视网玩世不恭地利用一位精神错乱的前主播对新闻媒体的胡言乱语和揭露，为自己谋利。
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剧照欣赏：

1 的 3

最火台词：

Howard Beale: I don’t have to tell you things are bad. Everybody knows things are bad. It’s a depression. Everybody’s out of work or scared of losing their job. The dollar buys a nickel’s worth, banks are going bust, shopkeepers keep a gun under the counter. Punks are running wild in the street and there’s nobody anywhere who seems to know what to do, and there’s no end to it. We know the air is unfit to breathe and our food is unfit to eat, and we sit watching our TVs while some local newscaster tells us that today we had fifteen homicides and sixty-three violent crimes, as if that’s the way it’s supposed to be. We know things are bad – worse than bad. They’re crazy. It’s like everything everywhere is going crazy, so we don’t go out anymore. We sit in the house, and slowly the world we are living in is getting smaller, and all we say is, ‘Please, at least leave us alone in our living rooms. Let me have my toaster and my TV and my steel-belted radials and I won’t say anything. Just leave us alone.’ Well, I’m not gonna leave you alone. I want you to get mad! I don’t want you to protest. I don’t want you to riot – I don’t want you to write to your congressman because I wouldn’t know what to tell you to write. I don’t know what to do about the depression and the inflation and the Russians and the crime in the street. All I know is that first you’ve got to get mad. You’ve got to say, ‘I’m a HUMAN BEING, God damn it! My life has VALUE!’ So I want you to get up now. I want all of you to get up out of your chairs. I want you to get up right now and go to the window. Open it, and stick your head out, and yell, ‘I’M AS MAD AS HELL, AND I’M NOT GOING TO TAKE THIS ANYMORE!’ I want you to get up right now, sit up, go to your windows, open them and stick your head out and yell – ‘I’m as mad as hell and I’m not going to take this anymore!’ Things have got to change. But first, you’ve gotta get mad!… You’ve got to say, ‘I’m as mad as hell, and I’m not going to take this anymore!’ Then we’ll figure out what to do about the depression and the inflation and the oil crisis. But first get up out of your chairs, open the window, stick your head out, and yell, and say it: “I’M AS MAD AS HELL, AND I’M NOT GOING TO TAKE THIS ANYMORE!”

（全部台词）

幕后花絮：

影片花絮

• 亨利·方达认为霍华德·比尔这个角色过于歇斯底里，于是拒绝出演该角色。
• 在整部电影里，戴安娜几乎没有对霍华德说话。

穿帮镜头

1. 连贯性：在戴安娜办公室第一幕场景的中途，有一扇门事先是开着的，随后又被关上了。之后，戴安娜走过门，再次把它关上。
2. 发现错误：在霍华德·比尔的每一期电视节目上，演员总是一样的，可以从男人的长发、胡子和黑色衬衫看出来。

媒体评价：

《电视台风云》是一部情节紧凑、表演精彩的虚构作品。影片通过角色之口喊出了“电视不讲真话，电视是游乐场”的自我反思（《京华时报》评）。该片是一部反映美国新闻制度的写实电影，用一个看似荒诞的故事，对电视媒体为商业利益而不择手段的行为进行了深刻地批判，淋漓尽致的揭露了电视媒体的黑幕（《都市家教：下半月》评）。

《电视台风云》的表现手法冷静，有种冷眼旁观的效果。例如比尔被杀以后，摄影机毫不犹豫的推进，没有任何感情流露。影片在某些段落毫不忌讳地用最适合的视听语言向观众催眠，这里的催眠不是让观者觉得无聊的想睡觉，而是观众在不知不觉中接受影片的思想内涵。在这些段落中，《电视台风云》超越了电影本身，而成为某种剧场、某种演讲、某种宣言。该片不仅具有大量震撼人心的呐喊式独白，还通过各种扎实的视听技巧对观点进行强化，从而达到启发思考的目的（《一生要看的500电影（第2卷）》评） 。

《电视台风云》是一部具有强烈批判性和前瞻性的严肃喜剧，它反映了20世纪70年代商业运作机制下的美国电视业状况。影片通过刻画电视媒介从业者在资本之网中的挣扎，揭示了垄断资本对观众思维产生的深远影响。该片不仅探讨了在商业利益驱使下电视媒介异化的话题，同时对资本的现代性进行了反思。片中的角色如同一面镜子，折射出了发达工业社会使人异化的不可逆转性。观众通过该片看到了电视媒介成为异化人类的技术，而人类则成为电视媒介的奴隶（《电影评介》评） 。

影史钩沉：

西德尼·吕美特在拍[电视台风云]时，使用了一种特殊的布光方式，影片开始时像纪录片那样，尽可能地减少人为照明，随着情节发展增加用光，使画面有种华而不实的质感。对一部讽刺电视产业的电影来说可谓天才，而在奥斯卡最佳影片上输给[洛基]，也怪不得吕美特会气得暴跳如雷。（看电影杂志）

图书摘录：

一名新闻主播濒临发疯的边缘，在电视台的炒作下他阴差阳错变成了名人。影片还把矛头对准一个一心向上爬的制作人和一个维护道德标准的主管，以及他们之间的矛盾和纠纷。这是一部针对电视行业的讽刺剧，对电视新闻受经济支配和幕后强权政治的控制进行了揭露和嘲讽。（周黎明《西片碟中碟》）

《东方快车谋杀案》是由西德尼·吕美特执导，阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、马丁·鲍尔萨姆、英格丽·褒曼、杰奎琳·比塞特等主演的犯罪推理影片。该片于1974年11月24日上映。
该片讲述一名富商在东方快车上被谋杀，比利时大侦探侦破这宗离奇凶杀案的故事。

电影看点：

名侦探侦破离奇谋杀案

获奖情况：

第47届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 阿尔伯特·芬尼
第47届奥斯卡金像奖 最佳女配角 英格丽·褒曼
第47届奥斯卡金像奖 最佳改编剧本(提名) 保罗·戴恩
第47届奥斯卡金像奖 最佳摄影(提名) 杰弗里·昂斯沃思
第47届奥斯卡金像奖 最佳服装设计(提名) 托尼·沃尔顿

英文简介：

In December 1935, when his train is stopped by deep snow, detective Hercule Poirot is called on to solve a murder that occurred in his car the night before.
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1935年12月，当他的火车因大雪而停下来时，赫拉克力波洛警探被召去解决前一天晚上在他车里发生的一起谋杀案。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Foscarelli: Hey, what are you reading, Mister Beddoes?
Beddoes: I am reading “Love’s Captive,” by Mrs. Arabella Richardson.
Foscarelli: Is it about sex?
Beddoes: No, it’s about 10:30, Mister Foscarelli.

（全部台词）

幕后花絮：

穿帮镜头

1. 时代错误：波洛在喝着一杯绿饮料的场景中，可以在窗外的马路上看到一辆现代设计的汽车。
2. 地理错误：当乘客们在火车上的时候，可以听到来自四面八方说着不同语言的乘客，他们将前往同一目的地：菲亚、贝尔格莱德、萨格勒布、布劳德、德里亚斯蒂。其中布劳德是在萨格勒布之后，德里亚斯蒂之前被提到的，好像它是位于两座城市之间。实际上，它应该位于贝尔格莱德和萨格勒布之间。
3. 时代错误：在伊斯坦布尔，观众们可以听见一个报告祷告时刻的人，在做着标准的穆罕默德信徒的祈祷，他用阿拉伯语说”Allahu Akbar! Allahu Akbar!”电影设置的时间背景是30年代，当时的阿拉伯人做祷告是违法的。作为一个土耳其人，他只能说”Tanri Uludur!”才是恰当的。直到1938年，当权统治者Kemal Atatürk死去，此项法律才废除。
4. 连贯性：当乘务员的制服在箱子里被发现的时候，帽子的位置在不同镜头之间变化着。

花絮

• 电影拍摄期间，实际上并不存在东方快车。电影中使用到的那辆东方快车并不能运行太远的路程。
• 电影开拍前，艾尔伯特·芬尼年老装扮的化妆过程往往要好几个小时，与此同时，他还有一个舞台戏剧演出。剧组特意请了一辆救护车开辟的专线，到他家里去接人，在车上他穿着睡衣以便使自己更好入睡。
• 阿加莎·克里斯蒂本人表示对Albert Finney的表现十分满意（虽然对那两撇小胡子颇有微词），但后来由于化妆太过麻烦，他拒绝了继续出演波洛的邀请。
• 其实阿加莎·克里斯蒂极不情愿出售其作品改编权，但在EMI公司多番邀请，以及蒙巴顿勋爵的劝说下终于同意一试。
• 英国女王出席了该片首映，首映后的庆功会也是阿加莎·克里斯蒂去世前最后一次参加活动。
• 影片制片人Lord Brabourne系蒙巴顿勋爵的女婿。
• 艾尔伯特·芬尼比角色波洛要小很多岁。为了在外表上更加接近这个古怪的比利时人，芬尼的脸上做了特殊的化妆处理。
• 英格丽·褒曼在现实生活中会说流利的英语，毫无方言口音，制片方专门聘请了一名老师，教她在电影中说一口带有浓重瑞典口音的英语。
• 英格丽·褒曼本来是定下出演Dragomiroff公主，但最后还是选择了Greta Ohlsson。
• 在最后一幕里，波洛向大家展示他对案件的分析，要求有大量镜头和摄影机角度同时设置在这个狭窄的场景中。然而由于空间太小了无法放置这么多的摄影机，演员们必须为这场戏反复拍上多次。这可就苦了艾尔伯特·芬尼，光是他的独白就有八页纸。
• 影片开始不久可以看到有很多奢侈的食物被运上火车，实际上这些美食在电影开拍前就被窃贼偷走了。所有食物不得不在中途的巴黎重新买回来，当时的时间还是三更半夜。

媒体评价：

《东方快车谋杀案》可以说是第一部以云集了众多影星的方式拍摄的阿加莎·克里斯蒂作品，该片为后来的侦探片所模仿。《东方快车谋杀案》集中六位奥斯卡得主，都奉献了精彩的表演。阿尔伯特·芬尼扮演的波洛，让人难辨其原来的面貌。多变的风格，令人叹为观止。（新浪娱乐评）

该片片头序幕以纯映像交代了与谋杀案有关的绑架案，效果尤其出色。该片制作豪华，摄影与配乐都达到了很高水准，但节奏偏慢。（《青少年不可不看的100部电影》评）

该片人物形象鲜明、时代感强，在艺术上和票房上都取得了成功，阿尔伯特·芬尼扮演的波洛也令人难忘。 （《京华时报》评）

《东方快车谋杀案》将故事灵感延伸至伊斯坦布尔开往加来的东方快车上，联系整个“波洛”系列来看，其推理手法还是比较程式化，比如逻辑的出发点经常是，人人都是凶手，通过逐一的论证和排除法进行淘汰而找到真凶。另外还经常进行逻辑假设，将诸多疑点和实际情况结合想象推论。还有就是做戏诈诱，使元凶现形。这种拍摄及叙事手法，是非常令人惊叹的。（腾讯娱乐评）

影史钩沉：

阿尔伯特·芬尼在拍摄[东方快车谋杀案]期间，总是要求能有尽量长的化妆时间，因为同期他还要出演另外一部舞台剧，甚至都没有睡觉的休息时间。于是芬尼的日常不得已这样开始：早晨，救护车到达他家，工作人员将裹着睡袍，还在熟睡中的他，小心翼翼地接出来。到了现场，化妆师更需要在半小时内，一边与片方沟通，一边匆忙地在芬尼脸上不那么温柔地装点起来。而当拍摄前的最后细节准备就绪后，芬尼仍然没有睡醒呢。（《看电影》杂志）

图书摘录：

根据阿佳莎·克里斯蒂原著改编，描述比利时大侦探侦破火车上的一宗离奇凶杀案。故事构想奇特，灵感显然来自上世纪初著名的林堡女儿谋杀案，片头序幕以纯映像交代了与谋杀案有关的绑架案，效果尤其出色。（周黎明《西片碟中碟》）

《热天午后》是由西德尼·吕美特执导，阿尔·帕西诺、约翰·凯泽尔、克里斯·萨兰登等主演的犯罪喜剧电影，于1975年9月21日美国上映。
该片根据真实事件改编，讲述了桑尼与同伴塞勒合伙抢劫银行，不料这场“精心策划”的抢劫行动却意外演变成了一出娱乐大众的闹剧。

电影看点：

倒霉劫匪抢劫变直播

获奖情况：

第48届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 马丁·布莱格曼 / Martin Elfand
第48届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 西德尼·吕美特
第48届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 阿尔·帕西诺
第48届奥斯卡金像奖 最佳男配角(提名) 克里斯·萨兰登
第48届奥斯卡金像奖 最佳原创剧本 弗兰克·皮尔森

搞笑译名：

狗日的下午

英文简介：

A man robs a bank to pay for his lover’s operation, which turns into a hostage situation and a media circus.
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一个男人抢了一家银行为他情人的行动买单，结果变成了人质事件和媒体马戏团。
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剧照欣赏：

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最火台词：

Sonny: Is there any special country you wanna go to?
Sal: Wyoming.
Sonny: Sal, Wyoming’s not a country.

（全部台词）

媒体评价：

《热天午后》是一部戏剧性与批判性都很强的犯罪影片，男主角为了让自己的爱人去做变性手术而选择抢劫银行，这样的犯罪动机已足够令人眼前一亮，并由一场抢劫案展现出了美国社会环境的众生百态。该片成为了20世纪70年代颇具代表性的电影，也收获了不错的票房成绩（搜狐娱乐评）。

《热天午后》根据一宗真实的银行抢劫案改编，拍得十分紧凑而且逼真，导演通过银行这个很小的空间，将劫匪的个性很好的表现了出来。同时影片将对社会的责任感与嘲弄，巧妙地从一个草根英雄的身上折射了出去（新浪娱乐评） 。

《热天午后》展现了警察、罪犯、人质、媒体等多个群体间的冲突，主要地点虽然只有银行一处，却有着很强的戏剧张力，剧本也写得非常精彩（1905电影网评）

影史钩沉：

• [热天午后]根据1972年发生的一桩银行抢劫案改编，案件发生在纽约的布鲁克林银行，西德尼·鲁迈特拍摄时，就将故事发生地搬到了第17街和第18街西部的展望公园，此地距离当时的布鲁克林银行只有几步之遥。由阿尔·帕西诺饰演那个倒霉劫匪，讲述了一件美国历史上最不完善银行抢劫案的影片。
• 1975年的电影[热天午后]改编自真实案例。1972年8月22日，罪犯约翰·沃特维茨对布鲁克林某银行实施抢劫。但本应十分钟内就可以完成的行动，变成了一场历时12个小时、电视转播、数百万人收看的焦点事件，全是由于沃特维茨在案发那天早晨看了[教父]。 ​​​​
• 1975年的[热天午后]，改编自真实事件。据说现实版劫匪，正是看了[教父2]，才心生歹意。而阿尔·帕西诺恰好是该片主演。或许是这种巧合令帕西诺产生了压力，拍到中途，就感到精疲力尽。以致拍摄完成后，他决定息影一段时日，回头演舞台剧。 ​​​​

（《看电影》杂志）

图书摘录：

本片根据一宗纽约布鲁克林区的真实银行抢劫案改编。桑尼为了替他的同性恋男友筹钱做变性手术，遂在一个炎热的下午银行将要关门时动手抢劫，不料却因发生意外状况而被困在银行内，跟警方互相对峙了十几个小时。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

great character study and a masterful actors’ showcase
伟大的人物研究和精湛的演员表演

《十二怒汉》（12 Angry Men）是由米高梅公司制作的一部黑白电影，由西德尼·吕美特执导，瑞吉诺·罗斯（Reginald Rose）编剧，亨利·方达、李·科布、马丁·鲍尔萨姆等人主演。影片于1957年4月13日在美国上映。
影片讲述一个在贫民窟中长大的男孩被指控谋杀生父，案件的旁观者和凶器均以呈堂铁证如山，而担任此案陪审团的12个人要于案件结案前在陪审团休息室里讨论案情，而讨论结果必须要一致通过才能正式结案的故事。

电影看点：

1957年的理想主义

获奖情况：

第30届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 雷金纳德·罗斯 / 亨利·方达
第30届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 西德尼·吕美特
第7届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片 西德尼·吕美特
第15届金球奖 电影类 最佳导演(提名)
第15届金球奖 电影类 最佳剧情片(提名)

英文简介：

A jury holdout attempts to prevent a miscarriage of justice by forcing his colleagues to reconsider the evidence.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
陪审团坚持要求他的同事重新考虑证据以防止误判。
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最火台词：

Juror #8: Let me ask you this: Do you really think the boy’d shout out a thing like that so the whole neighborhood could hear him? I don’t think so – he’s much too bright for that.
Juror #10: Bright? He’s a common ignorant slob. He don’t even speak good English.
Juror #11: [who has a foreign accent] He *doesn’t* speak good English.

（全部台词），（剧本2）

媒体评价：
这部影片的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。
该片的场景单调得离奇—全片只有一个场景，可以创吉尼斯世界纪录。这一个能让所有观众痴痴地看上一个半小时的场景，就是一间陪审团的休息室，把旁边的小厕所计算在内都不会超过40平方米。导演用他魔术般的艺术表现力，在这间不足40平方米的房子里展现了耐人寻味的感人故事。（今晚网-今晚报评）

《十二怒汉》通常被认为是导演西德尼·吕美特的巅峰之作，而我以为，影片的剧本才是它杰出的关键。编剧雷金纳德·罗斯在缜密、理性、充满力量的剧作中，提出了一个伟大的命题：在民主社会中，人们应当如何行使自己手中的权力？隐藏其后的是更高层面的哲学思考：在艰难的环境下，我们仍应力图保持对生命的尊重。罗斯的剧本，人物刻画饱满，悬念冲突迭起，起先是涓涓细流，中段是波涛汹涌，最后排山倒海一般的戏剧力量，至今仍有力地撞击着半个世纪后的观众。 （北京日报评）

影史钩沉：

• 1957年的[十二怒汉]算是西德尼·吕美特的电影处女作。他为了使几个主演体验到那种总是与同样的人被困在同一间房里的真实感觉，就让他们几小时都待在房里，不停地对台词，但是不录下来。
• 1957年的[十二怒汉]，亨利·方达即是主演，又是该片的制片人。但是他不喜欢电影中的自己，因而他甚至没有在投影室看完成片。但是当他走出去时，他悄悄对导演西德尼·吕美特说，西德尼，它太出色了。 ​​​​

（看电影杂志）

图书摘录：

亨特·方达在片中饰演一名坚持良知的陪审员，他在一宗青少年被控谋杀邻居老人家的案子之中存有疑点，成为唯一不赞成判其有罪的陪审员。在他耐心申论自己的观点之后，逐渐获得其他陪审员的认同，最后整个扭转了原来的判决。这部以陪审团为主角的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。它形象地说明了陪审团制度的特点:即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪，这也是西方法律制度“宁可放走一万，不可错杀一个”的例子。1997年重拍，由杰克·菜蒙、乔治·C·斯科特等主演。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

• Should be in everyone’s top ten list of greatest films of ALL TIME…..
  机器翻译：应该在所有人最伟大的电影排行榜前十名。。。。。
• No bombs, no car chases but edge of the seat stuff none the less
  机器翻译没有炸弹，没有汽车追逐，只有座椅边缘的东西