《我心深处》是由罗伯特·本顿执导，莎莉·菲尔德 、丹尼·格洛弗 、约翰·马尔科维奇等主演的一部伦理片，于1984年9月11日在美国上映。
该片讲述了美国经济大萧条时期，艾娜与一位黑人流浪汉和一位双目失明的战斗英雄生活的故事，对美国黑白种族问题有深刻的描述。

获奖情况：

第51届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 伍迪·艾伦
第51届奥斯卡金像奖 最佳女主角(提名) 杰拉丹·佩姬
第51届奥斯卡金像奖 最佳女配角(提名) 玛伦·斯塔普莱顿
第51届奥斯卡金像奖 最佳原创剧本(提名) 伍迪·艾伦
第51届奥斯卡金像奖 最佳艺术指导(提名) Daniel Robert / Mel Bourne

英文简介：

In central Texas in the 1930s, a widow, with two small children, tries to run her small 40-acre farm with the help of two disparate people.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
上世纪30年代，在德克萨斯州中部，一个寡妇带着两个小孩，试图在两个完全不同的人的帮助下经营她那40英亩的小农场。
[/toggle]

幕后花絮：

穿帮镜头

1. 连贯性：暴风雨的时候，弗兰克停下来看着无家可归的妇女时，他最上面的纽扣。
2. 时代错误：电影设置的时间是1935年。整部电影使用了大萧条时期的玻璃制品，大部分是正确的，就是有一处场景，在厨房炉子的上面有一对沃特福德款式的食盐和胡椒混合器。这种款式由Hocking Glass Company（即Anchor Hocking）在1938－1944年之间生产的。萨丽·菲尔德怎么会在厨房里有比它被制造出来还早三年的东西呢。
3. 时代错误：电影结尾处使用到的圣餐碟子，即不符合时代也不符合场合。虽然1940年代到1950年代之间，在美国的加拿大教会圣餐服务中很常见，但这种碟子有可能用于美国西南地区，而出现时间也是要到20世纪晚期。
4. 时代错误：吉他演奏者正在使用的是马丁“Dreadnought”吉他，这在影片当时所处的年代还没有发明出来，市场上最早开始出售的时间是在1960年代。

媒体评价：

影片中的所有角色包括朋友和敌人、妻子和情妇、活着的黑人和死去的白人都在教堂的礼拜仪式上进行了交流，这是一个视觉很强的场景，但它对整部影片来说太过强大，无法支持这样的结局。因为这样的一个场景并没有一个精准的叙述来引导它。故事发生在农场，而不是城镇，尽管最后一幕试图把他们联系在一起，但观众并不能总结出共同点的事情。（rogerebert评）

导演罗伯特·本顿在这部影片中大部分时间都在暗示，他打算以福特或维多为原型制作一款高贵、令人激动的美式沙盘，但他交付的产品完全是合成的，影片中两个故事只是导演粗鲁的拼凑在一起的。 （《芝加哥读者报》评）导演罗伯特·本顿在这部感人的影片中，有效地再现了大萧条时期德克萨斯的场景。（《电视指南杂志》评）

影史钩沉：

艾德·哈里斯拍[我心深处]时，已与埃米·马迪根相识多年，合作过多次，比如乔治·罗梅罗的[鬼作秀]。但两人在这部影片合作之后，就迅速结婚，迅速地都赶在了电影上映之前，这个夫妻档后来合作过多次，比如[阿拉莫湾]、[波洛克]、[梦]，并且极为少见的是，两人感情就像影片口碑一样，是极好的。（看电影杂志）

图书摘录：

影片根据编导班顿的童年回忆创作而成。德州一名镇长被一个喝醉的黑人杀死，其妻顿成寡妇，带着两名幼子，生活陷入困境，由于她好心雇用黑人和盲人帮忙种棉花，因而受到三K党、银行和棉花商人的多重迫害。影片获奥斯卡最佳女主角和原著剧本奖。（周黎明《西片碟中碟》）

英语短评精选：

Depression-Era Drama That Never Gets Old
大萧条时代永不老的戏剧

《克莱默夫妇》是哥伦比亚影片公司与1979年出品的家庭伦理片，由罗伯特·本顿执导，达斯汀·霍夫曼、梅丽尔·斯特里普、贾斯汀·亨利领衔主演。
该片讲述了一个单亲家庭的孩子比利和父亲克莱默先生相依为命最后和母亲重归与好故事。

获奖情况：

第52届奥斯卡金像奖 最佳影片 斯坦利·R·贾菲
第52届奥斯卡金像奖 最佳导演 罗伯特·本顿
第5届报知映画赏 海外作品奖 罗伯特·本顿
美国影评人协会奖 最佳男演员
美国编剧工会奖 最佳剧情类改编剧本 罗伯特·本顿

其它信息：

1979彩色105分钟
美国哥伦比亚影片公司摄制
本片获1979年美国影艺学院最佳影片、最佳男演员、最佳女配角、最佳导演、最佳改编剧本五项奥斯卡金像奖，纽约影评协会最佳影片、最佳男演员奖，洛杉矶影评协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员奖，好莱坞外国记者最佳影片金球奖

英文简介：

Ted Kramer’s wife leaves him, allowing for a lost bond to be rediscovered between Ted and his son, Billy. But a heated custody battle ensues over the divorced couple’s son, deepening the wounds left by the separation.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
泰德·克莱默的妻子离开了他，让泰德和他的儿子比利重新找回了失去的联系。但一场围绕离婚夫妇儿子的监护权争夺战接踵而至，加深了分居留下的伤痛。
[/toggle]

最火台词：

Ted Kramer: [while Billy brings ice cream to the table] You go right back and put that right back until you finish your dinner… I’m warning you, you take one bite out of that and you are in big trouble. Don’t… Hey! Don’t you dare… Don’t you DARE do that. You hear me? Hold it right there! You put that ice cream in your mouth and you are in very, very, VERY big trouble. Don’t you dare go anywhere beyond that… Put it down right now. I am not going to say it again. I am NOT going to say it AGAIN.
[Billy eats ice cream]
Billy Kramer: [Ted picks him up] Ow! You’re hurting me!
Ted Kramer: OW! Don’t you kick me!
Billy Kramer: I hate you!
Ted Kramer: You’re no bargain either, pal! You are a spoiled, rotten little brat and I’ll tell you right now…
Billy Kramer: I hate you!
Ted Kramer: And I hate you back, you little shit!
Billy Kramer: I want my mommy!
Ted Kramer: I’m all you got.

（全部台词）

媒体评价：

罗伯特·本顿的《克莱默夫妇》（1979）曾获九项奥斯卡提名。和它的原名《克莱默对克莱默》（kramer vs kramer）一样,看似娓娓道来的叙事风格却柔中带刚地包含了多重的人物对抗的关系,使一部家庭伦理电影能在生活化的展现中波澜起伏,反映社会现实中人与人的沟通壁垒和人内心深处的渴望、失落、逃避和愧疚。但影片也暗示了新保守主义在家庭伦理电影中的日益流行和新好莱坞在叛逆之后的必然回归。（《大众文艺》评论）

电影《克莱默夫妇》是一部反映单亲家庭、伦理道德等传统主题的社会伦理剧，同时又是一部反映以乔安娜为代表的女性颠覆刻板、回归自我的作品。影片以女性主义为视角，以男权思维模式下女性刻板形象的建构为切入点，探寻电影《克莱默夫妇》中乔安娜刻板形象的塑造根源，展示了乔安娜颠覆刻板、回归自我的历程，并指出乔安娜现象对于现代女性的启示和意义。 影片涉及夫妻、母子、父子之间的情感交流,其中父子之间关系的变化让观众感动不已。电影《克莱默夫妇》中父子之间的对白可以更好地理解父子关系由疏到亲的变化,更深刻地体会电影对白在塑造人物关系、刻画人物性格中所起的重要作用。（《电影文学》评论）

影史钩沉：

• 接拍[克莱默夫妇]之前，达斯汀·霍夫曼刚刚经历了一段失败的婚姻，于是电影中的某些情节贴合了他真实的经历和感受。片中的很多台词，都是带有他自己情感经历的即兴，导演罗伯特·本顿一度要将霍夫曼加入编剧一栏，却被后者拒绝。
• 1979年的影片[克莱默夫妇]拍摄时，正值男主演达斯汀·霍夫曼与第一任妻子离婚不久，满是心事的他向导演罗伯特·本顿提供了很多私人的对话与情节，最终都被用于影片中。罗伯特提议在编剧，甚至导演的名单字幕中加上达斯汀的名字，但是都被他回绝了。

（《看电影》杂志）

图书摘录：

本片反映单亲家庭问题，获得第52届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女配角五项金像奖。
影片描述泰迪和琼安这对夫妇，育有一子比利。任职广告公司的泰迪事业心很强，但因工作繁忙而冷落妻儿;琼安忍无可忍，提出跟他离婚，儿子留给他抚养。泰迪首次照顾孩子，手忙脚乱，后来不得不放弃工作，选择家庭，与儿子相依为命;但此时琼安却改变主意，希望能得到儿子的抚养权，并为此跟前夫上法庭打官司。（周黎明《西片碟中碟》）