基本介绍：

《安纳托利亚往事》是片长157分钟的剧情影片。该片由努里·比格·锡兰导演，努里·比格·锡兰、埃布鲁·锡兰、厄康·吉赛尔编剧，塔勒·比尔瑟尔、伊尔玛兹·艾多甘、Muhammet Uzuner、艾哈迈德.蒙塔兹.泰兰、弗拉德.塔尼斯等主演，于2011年9月23日在土耳其上映。
该片讲述了发生在一名医生和一名检举人之间紧张的12个小时经历。

英文简介：

A group of men set out in search of a dead body in the Anatolian steppes.（详细剧情）
[toggle title=机器翻译，仅供参考]
一群人出发在安纳托利亚大草原上寻找一具尸体。
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获奖记录：

2011年戛纳电影节金棕榈提名　2013年独立精神奖最佳国际电影提名

电影故事：

在亚洲西南部的安纳托利亚，一个蛮荒山区，肃杀静谧。黄昏时候，三辆汽车停靠在路边的一处喷泉旁。车上的人走下来，开始辨认什么。原来，是不久前发生了一起命案，嫌疑人将尸体掩埋在荒野的某个角落。一群警察、两个罪犯、一个医生，三小时寻找尸体、验尸……看似庸常的办案过程中，展现了大量的社会问题以及主人公们所承受的道德、经济、家庭压力。而侦破案件的这个漫漫长夜似无尽头……

权威点评：

努里·比格·锡兰的电影以深切的人文关怀以及油画般质感的画面著称，他坦承希望通过《安纳托利亚往事》，展现一个“美丽却不为世人熟知”的土耳其。关于故事的真实性，导演锡兰说：“这个关于医生的故事，是很多年前我的一位做医生的朋友告诉我的。我取了其中的一部分，现在你们看到的故事，有真实的也有虚构的”。

影片依旧维持着锡兰影像风格，昏暗优美的光线、严谨的构图，镜头设计充满诗意，画面中的静与动相得益彰，呈现出独特的视觉美感。锡兰式的大远景镜头使人物与环境融为一体，景深层次分明，影像和立意处处透出精心的创作理念。

片中的案件发展已然不是该片的主体，导演更多的是希望通过这个事件表现镜头之外残酷的社会现实。

影片评价：

《安纳托利亚往事》是一部从都是回归农村的电影，电影中隐含着生活在乡村的百姓对都市的一种梦想。
作为摄影师出身的导演锡兰，在摄影风格上兼有伊朗自然主义大师们的痕迹，同时又融合了欧洲电影哲学和美学大师们的气质。《安纳托利亚往事》开局就是悠长而有迷人的长镜头， 黑暗中空旷的远方三辆汽车转弯时互相交错投射的灯光，蜿蜒转承，有着一种独特的美感。这样的镜头足以证明一个导演那令人震惊的对于镜头的敏锐感觉。而之后那些他擅长的固定机位的谨慎缓慢地移动，流畅一气呵成的剪辑，再加上空旷悠远的诗意画面，让人不得不感叹导演在镜头操控上的娴熟，而且已经不止是娴熟了，他足以去用镜像来表现艾略特的诗歌《荒原》。
《安纳托利亚往事》的故事本身并不复杂，寻找藏尸之地的过程，但是在这个过程中，所有参与人员和检察官之间的关系微妙而又真实。即使锡兰回到了乡村，但在电影中城市的代表检察官所体验的乡村生活直接暗示了城市化的深度影响，人们从不同的渠道向检察官发着自己的牢骚，目的都是为了能够改善条件。 乡村旷野远山陋居 就是电影中的背景。在锡兰的镜头下，这些背景被敷上一层忧伤的色彩，那种淡淡的暗色光晕一如覆盖着当地人心中的某种阴影。
电影中，人物特写画面较多，特别是检察官和医生之间的互动。在检察官带队寻尸故事的表面，还有一个另外的关于死亡的故事，检察官对医生讲一个女人的死亡，叙述的断裂分割只有在电影最后接近尾声时才得以知晓，那个死去的女人就是检察官的妻子，她是自杀的。“是不是有人自杀的目的是让活着的人有一种负罪感？”这是检察官对医生提出的问题。电影中的两种死亡，现实中的，对话中的，有人死了，有人还活着。这两个互动的故事并没有紧密的联系在一起，但是每次对于这个死亡的讨论成了延续和支持情节发展的主要动因。而锡兰在此中表现的人物特写冷静又生动。静止而又精致的画面，一定的空白空间，远方的背景，都是为了衬托出人物内心的情感。这种极富表现主义的镜头也体现了锡兰完美的导演功力。
导演的剪辑和情节衔接做到了不露一丝破绽痕迹，苹果缓缓地滚下草坡，掉入小溪，又随着小溪顺流而下，直到停止在小溪中间；汽车从远方蜿蜒盘旋的小路驶近画面，又随之驶远；人物走在走廊拐角时的每个转弯的紧密衔接。除了长镜头外，多角度镜头的完美剪辑也让导演实现了电影中的真实。（腾讯网评）

英语短评精选：

A Potpourri of Vestiges Review: Nuri Bilge Ceylan’s Police Procedural that highlights the complexities associated with the human psyche
机器翻译：一个关于遗迹的大杂烩评论：努里·比尔奇·塞兰的警察程序强调了与人类心理相关的复杂性