《各自逃生》是一部由让-吕克·戈达尔执导，伊莎贝尔·于佩尔、雅克·迪特隆、娜塔莉·贝伊主演的剧情片，于1980年10月15日在法国上映。
该片讲述了三个人的生活：一个农村姑娘来到城市沦落为妓女，一个决心放弃掉城市工作去乡下享受田园生活的职业妇女，一位刚刚离婚的电视节目导演。

英文简介：

An examination of sexual relationships, in which three protagonists interact in different combinations.
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对性关系的检查，其中三个主角以不同的组合相互作用。
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获奖记录：

1981年恺撒奖最佳女配角奖

剧照欣赏：

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电影故事：

这是一部没有情节线索的影片，有的只是一些事件的片段，以及戈达尔本人对事件的评论。影片的开始是一对夫妇的离婚，这两个人一碰见就吵架、厮打；第三个人物是一个叫伊莎贝尔的妓女，她靠出卖肉体来保持灵魂和梦想的纯洁性；如果说还有第四个人物，那就是戈达尔自己。他经常出现在影片中发表自己的看法。整部影片就是在他悠闲自得的闲逛和愤愤不平的思考之间进行的。

权威点评：

影片打乱了叙事的时间顺序，解说词（分为四个部分：《想象》、《恐惧》、《交易》和《音乐》）和人物的对话时而交错，时而并列；参考资料与一些东拉西扯的闲话不断出现在影片中。影片的叙事一会儿停顿在一些细节上，一会儿又停顿在一些手势和动作上，有时为了强调现实与想象之间的差异，又会加进一些戈达尔认为重要的琐事。戈达尔试图让观众在他表达的事件和言外之意之间，自己思考出一个结论来。这一切都似乎在表明，戈达尔仍然要打破常规电影制作的模式，而成为自20世纪60年代以来，电影语言最彻底的革命者。帕索里尼说：“全世界的新电影中至少有一半是戈达尔式的电影，也就是说他们遵循和效法着由戈达尔提出的法则和标准。”这话也许会引起一些人的反感，但它至少说明了，戈达尔风格强有力地影响了现代电影的面貌，开创了电影语言新的表达方式和领域。

影片评价：

导演在《各自逃生》中无情地鞭答了使人道德败坏的资本主义法则和金钱的伤风败俗。特别是对于妇女被金钱所征服的社会现象，戈达尔进行了尖锐的抨击。影片使人痛切感到，诲淫的言语和行为并不在于卖淫的妓女身上，而在于金钱万能的社会。伊莎贝尔·于佩尔那张安详纯洁的脸使得矛盾冲突更感人肺腑、动人心弦。戈达尔的思考时而停留在一些细节上，时而停留在一些手势动作上，有时为了强调现实与想象之间的差异，又以钟表师的那种准确性，硬拖出一些无关宏旨的琐事。他以一种绝望的浪漫主义手法，在对一个行将没落的世界的验证和反抗的呼喊，以及温柔和软弱之间摇摆。此外，影片把时间顺序全部打乱、解说词和人物的谈话交错并列、插人参考资料和东拉西扯一些风马牛不相及的话、加上戈达尔出现在影片中等等，都表明戈达尔要打破一般制作电影的神话，他要观众呼吸在他讲明的事物和言外之意之间，自己开动脑筋去思考并引出一条结论来。戈达尔想给观众留下这样一种印象：表面上他是提着摄影机在城市里和田野上闲逛，但实际上却没有任何人象他那样向人们痛述生活的艰辛（法国杂志《欧洲》评）。

《轻蔑》是由让-吕克·戈达尔执导，碧姬·芭铎、米歇尔·皮寇利、杰克·帕兰斯主演的剧情片。
影片讲述了卡米尔因丈夫保罗的言行渐渐对其产生轻蔑感，并最终离其而去的故事。该片于1963年10月29日在意大利上映。

英文简介：

Screenwriter Paul Javal’s marriage to his wife Camille disintegrates during movie production as she spends time with the producer. Layered conflicts between art and business ensue.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
编剧Paul Javal与妻子卡米尔的婚姻在电影制作中瓦解，因为她与制片人花费时间。艺术和商业之间的分层冲突随之而来。
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电影故事：

编剧保尔和妻子卡米耶应邀来到意大利的电影城。保尔见到了影片《于里斯》的美国制片人杰雷米和导演弗里茨·朗格，他们谈起了电影的死亡，并观看了影片第一场戏的样片。杰雷米邀请卡米耶吃晚餐，卡米耶希望丈夫能替她解围，可保尔竟有意把她推向美国大亨的怀抱。妻子蔑视丈夫在金钱诱惑下的软弱，而丈夫却争辩说这是生活所迫。杰雷米邀请卡米耶出游，他与卡米耶接吻的场面被保尔看到，保尔决定放弃电影编剧，返回舞台。但妻子却强迫保尔签下了写电影剧本的合同。不久，卡米耶和杰雷米双双因车祸而丧生。保尔也与朗格告别，返回罗马，“于里斯”返回祖国的戏开始拍摄。

权威点评：

影片像是一部文化寓言片，既表现了古代文明的故事（《荷马史诗》第三部“于里斯的归来”），又表现了一个现代文明的故事（拍摄影片《于里斯》期间，电影人的故事）。戈达尔把《于里斯》的镜头与保尔、卡米耶、杰雷米三角故事的镜头大量交叉剪辑在一起，影片的主题成了一系列的偶发事件，这些人在互相观察，同时他们又被电影所观察。戈达尔用这个情节结构传达了多层次的含义，特别是爱情与政治的含义。在戈达尔看来，《轻蔑》除了是一个蔑视自己丈夫的女人的心理故事，还是一个西方世界蒙难的故事。

幕后花絮：

• 影片拍摄于意大利影城Cinecitta。
• 该片是让-吕克·戈达尔第一部也是唯一一部有好莱坞参与投资的影片。
• 德国导演弗里兹·朗、美国B级片导演山姆·富勒尔、B级片演员杰克·帕兰斯出演了该片。
• 迫于片方的压力，让-吕克·戈达尔在影片拍竣后又补了一场碧姬·芭铎的全裸戏——他们投资就是为了这个。

媒体评价：

《轻蔑》这部电影充满了各种文艺青年爱用的套层结构：电影中正在拍摄电影和电影本身形成对照，而开篇第一个镜头则把摄影机对准观众，于是观众变成了电影，或者电影中的电影。（《深圳特区报》评）
《轻蔑》迷人地描绘了婚姻的解体。滑稽、时尚又美丽的碧姬·芭铎令人无法忘怀 。（时光网评）

为了将表演构建成存在自身的表演，而排除了构想为从角色到被表演的形象的转换这种表演方法，这一向是戈达尔式作品的特征，在《轻蔑》中这一特征得到了淋漓尽致的发挥。（《世界电影》评）

影史钩沉：

[蔑视]在1963年的法国票房上排第七，是戈达尔在商业上最成功的一部电影。影片的拍摄进程常常被狗仔队打断，因为他们一直追着碧姬·芭铎拍照。后来制片人约瑟夫·E·莱文坚持要保留开场时躶体镜头，他认为碧姬·芭铎是能卖掉这部“讨厌电影”的唯一办法。 （看电影杂志）

图书摘录：

影片讲述编剧家波尔与米尤本是一对幸福美满的夫妻。波尔应邀去见电影制片家布罗可修，其妻同往。在布罗可修招待他们夫妻俩时，波尔说的话让米尤对他产生轻巖感。回到公寓后，对拍片的事波尔的表现再次让米尤产生轻蔑感，直至拍片时米尤仍未改变这种心情。当波尔看到米尤与布罗可修接吻时，怒气冲冲宣布不拍了，可这已无法挽回她的心。最后米尤坐布罗可修的车子前往罗马时发生车祸，二人双双丧命。本片是以电影界为题材，描写现代人的心理冲突，却把戏中戏(片中的美国制片正在拍摄《荷马史诗》中的一部)与现实间几人的感情冲突互相穿插，以西方古文明来对照现实的爱情世界和现代人的心理矛盾，蔑视现实的爱情虚伪，更对以金钱至上为准则构建的西方现代文明进行嘲弄和批判，突出了戈达尔贯的主题，当然，本片也充满了诗情画意，芭铎的个性和曲线美发挥得淋漓尽致。（周黎明《西片碟中碟》）

《筋疲力尽》是一部由法国导演让-吕克·戈达尔执导，让-保罗·贝尔蒙多、珍·茜宝主演的罪案片，于1960年3月16日在法国上映。
该片讲述的是年轻的米歇尔一再想要逃离荒诞不羁的游戏人生，在与社会的抗衡中终于筋疲力尽，以生命的结束换得真正的自由的故事。

电影看点：

法国新浪潮开山之作

其它信息：

1959黑白片89分钟
法国皇家影片公司/法国电影新协会联合摄制

英文简介：

A small-time thief steals a car and impulsively murders a motorcycle policeman. Wanted by the authorities, he reunites with a hip American journalism student and attempts to persuade her to run away with him to Italy.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一个小偷偷了一辆汽车，冲动地谋杀了一个摩托车警察。在当局的通缉下，他与一位时髦的美国新闻系学生团聚，并试图说服她和他一起逃往意大利。
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获奖记录：

第10届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片(提名) 让-吕克·戈达尔
第10届柏林国际电影节 银熊奖 最佳导演 让-吕克·戈达尔

剧照欣赏：

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电影故事：

从意大利回来的米歇尔是一个偷车贼、杀人犯。为了一笔钱，他冒险来到巴黎，可这笔钱拿不到了，他只好又冒险去偷车。偷到了车，胆小的买主又临时变卦，警察在四处通缉他，他只好带着新交的女朋友帕翠西娅仓皇出逃。虽然帕翠西娅并不懂得欣赏他的爱情，但他还是充满自信地说服情人与他一起奔向南方，奔向意大利，奔向想象中的幸福。帕翠西娅为了证明自己对他没什么感情，向警察告发了他。警察追到了他，开枪射击，米歇尔踉踉跄跄地向前奔，在街的尽头倒了下去。

权威点评：

戈达尔的《筋疲力尽》对电影艺术产生了巨大的冲击：革命性的摄影与剪辑；完全摆脱了叙述故事的传统形式；拐弯抹角和出人意料的社会评论方法；跳切与间离第一次在电影里如此显著地得到运用，使影片中的某些片断，如片首那段追击枪杀情节，成为经典场面。至于片中所表现出来的五六十年代年轻人的生活与精神状态更是电影史上的经典。意大利著名的先锋导演帕索里尼说：“除了戈达尔，我丝毫看不出‘新浪潮’有什么新东西。” 本片是让-吕克·戈达尔的成名作，得到了著名存在主义哲学家让-保罗·萨特的赞赏，被评论界誉为新浪潮电影的一个宣言。

幕后花絮：

• 让-吕克·戈达尔在开始拍摄该片的时候没有一个完成的剧本，然后在每天早晨先写好当天要拍摄的那些戏。
• 让-吕克·戈达尔在每场戏即将开拍的时候才会给出每位演员各自的台词。
• 该片导演让-吕克·戈达尔买不起摄影推车，在电影里有很多拍摄场景，都是摄影师坐在轮椅上由他自己来推动这辆”车”的。
• 在后期制作阶段，由于第一次剪辑的版本太长了无法发行上映，期间戈达尔向让-皮埃尔·梅尔维尔咨询。梅尔维尔建议戈达尔这儿剪一点那儿剪一点，于是就有了”跳剪”技术。
• 影片中米歇尔的化名是拉·科瓦奇，有人猜测这个名字与匈牙利富有传奇色彩的摄影师有关。事实上，戈达尔在那个时候并没有见过科瓦奇，而这个名字指代的是克劳德·夏布洛尔的电影《二重奏》中贝尔蒙多扮演的角色。

媒体评价：

《筋疲力尽》是新浪潮电影的开山之作，代表了一个时代的电影潮流，也体现了电影大师戈达尔极尽颠覆的美学风格，蕴含着丰富的美学内涵。影片的情节极为简单，在结构上存在着大量的呼应和循环，有些回环与呼应看起来似乎毫无意义，但却像回声一样激荡着观众的内心。该片在内容上首先是一部犯罪剧，必然会涉及道德审判的内容。但出乎意料的是，在欣赏影片时，观众并没有被道德伦理绑架。原因之一就在于戈达尔将这一犯罪题材的影片注入了游戏因子，片中有很多细节能带给观众游戏的感受，游戏带给观众亦真亦幻的感受消解了道德评判的东西，不符合常理的行为自然不受常规约束和左右。正因如此，观众关注的就不是孰对孰错，而是人的存在本身（《文化学刊》评） 。

《筋疲力尽》改写了电影史，因为在这部电影之后，世界上多了新浪潮、多了不按照常理出牌的导演、多了手提式摄影、多了戈达尔。戈达尔用先锋的姿态和不得了的态度重新定义了电影。影片本身没有什么深刻到不得了的内容，倒是这部电影后续的影响却非常深刻。如果没有解读、没有分析、没有定义，《筋疲力尽》也只能算是一部普通的B级片（时光网评）。

影史钩沉：

• 让-皮埃尔·梅尔维尔说，让-吕克·戈达尔曾在[精疲力尽](1960)后期制作期间，因第一版剪辑出的片长太久，不适于发行，找来他一起商量。梅尔维尔就建议戈达尔删掉所有慢镜头(其中包括梅尔维尔自己的镜头)。但戈达尔并没有全部移除这些镜头，而是这剪一点，那剪一点。这也就导致该片引入了“跳切”技术。梅尔维尔后来称，这个效果呈现出来是最棒的。
• 戈达尔用2000美元从特吕弗手上买下[筋疲力尽]的剧本，整部片子的预算大约只有8.5万美元。当时戈达尔钱包里的钱，还不够买一张地铁票，他跟自己正在拍摄的影片中主人公一样，一贫如洗。特吕弗说：“[筋疲力尽]是个奇迹，一个男人在他生命中本来无法拍出电影的时候拍出电影。”（更多）

图书摘录：

这是戈达尔的第一部故事片，从40年代美国黑帮片中吸取灵感，后又以其新潮的风格反过来影响美国60年代的电影。特吕弗提供的故事来自一个新闻事件:一个街头小混混从马赛开车去巴黎，路上因超速被警察逮住，但他把警察给杀了。到巴黎后，他躲在女友那里，并且想方设法讨回一笔别人欠他的债。女友在警方的压力下，出卖了他。影片采用了跳剪、异常角度、简略剪辑，让观众感受角色生活的“瞬间”，为电影制作开启了更自由、更个人化的空间。这种毫无规律可言的剪接方式和极端随意的拍摄方式，打破了美国电影中惯有的叙事模式和陈套的情节。1983年的美国重拍版由理察·基尔主演，重心放在了剧情上，对于电影语汇毫无创新。（周黎明《西片碟中碟》）

《阿尔法城》是由让-吕克·戈达尔执导的剧情片，埃迪·康斯坦丁和安娜·卡里娜出演。
该片讲述了人早已被称为“阿尔伐60”的超脑计算机完全统治的故事。

英文简介：

A U.S. secret agent is sent to the distant space city of Alphaville where he must find a missing person and free the city from its tyrannical ruler.
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一名美国特工被派往遥远的太空城市Alphaville，在那里他必须找到一个失踪的人，并从专制统治者手中解放城市。
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获奖记录：

1965年 柏林国际电影节 金熊奖

剧照欣赏：

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媒精彩对白：

N: 爱？那是什么？
J: 是这样。（手在抚摸娜达莎的头发）
N: 不，我明白这个，这是感官上的愉快。
J: 不，感官上的愉快只是结果。
N: 没有爱，它就不存在。
那么，什么是爱？
你的声音，你的眼睛，你的双手，你的嘴唇
我的沉默，我们的话语，
光亮在闪动，在我们的微笑之间……
………每个眼神，每句话语，我做这些都是因为我爱你。

图书摘录：

戈达尔融合了黑色片和科幻片的元素，描写一个星际侦探征服了阿尔发60星球，重新演绎了奥菲斯的神话。在这个一切自动化的城市里，爱情已经遭到驱逐。（周黎明《西片碟中碟》）